Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

Годы застоя – период плодотворный для поисков армянского кино. Многие режиссеры в поисках интересного материала обращаются к литературной классике, к истории своей страны. Один из ведущих режиссеров Армении Генрик Малян совместно с оператором-вгиковцем Сергеем Исраеляном снимают по сценарию Фрунзе Довлатяна эпическую драму о трагических страницах геноцида армянского народа «Наапет». Постановку исторической ленты о 20-х годах в Армении «Рождение» осуществляет Фрунзе Довлатян. Лаэрт Вагаршян создает экранную версию романа А. Ширванзаде «Хаос». На разнообразном тематическом и жанровом материале реализуют свои замыслы Дмитрий Кесаянц («Солдат и слон», «Человек из Олимпа»), Карен Геворкян («Здесь, на этом перекрестке», «Август»), Эдмон Кеосаян («Мужчины»). Важную роль в развитии кинокультуры Армении со все большей очевидностью играет формирующаяся операторская школа, корни которой тесно связаны с ВГИКом. В числе вгиковцев, активно работающих в армянском кино в этот период: Альберт Явурян, Сергей Исраелян, Сурен Шахбазян, Саркис Геворкян, Рудольф Ватинян, Вреж Петросян, Арто Мелкумян и др.

В 80-е годы в армянский кинематограф приходят новые режиссеры, расширившие жанровую и тематическую палитру национального кино. Среди них – Альберт Мкртчян, создавший в этот период фильмы «Добрая половина жизни», «Песнь прошедших дней», «Танго нашего детства», «Дыхание»; Микаел Довлатян, снявший совместно с Суреномом Бабаяном картину «Крик павлина». Успешно работают армянские документалисты, в их числе: Ара Вауни («Родословное дерево», «Зов», «Элегия»), Марат Варжапетян («Минас», «Длинный день весны»), Микаел Вартанов («Цвет армянской земли»).

В 90-е годы возникли серьезные проблемы для всех киностудий бывших советских республик. Производство, в частности, армянского кино резко сократилось. Порой выручало телевидение. Так, в 1992 году по заказу ЦТ Москвы на «Арменфильме» снималась драма «Где ты был, человек божий?» о судьбе человека в годы Второй мировой войны и сталинских репрессий. Но постепенно национальное кинопроизводство возрождалось. В 2005 году «Арменфильм» стал частной киностудией. За 2000-е годы в Армении снимались разные фильмы: порой они вступали в конкуренцию с российскими и зарубежными жанровыми боевиками, к примеру, «Неписаный закон» – о ювелирном бизнесе или «Требуется миллионер» – комедия из жизни богатых и влюбленных. Порой удавалось найти деньги за рубежом и создать достойный фильм, вроде «Водка Лимон» (совместно с Францией, Италией и Швейцарией) – остроумный и горький фильм о жизни в постперестроечной Армении.

В современном Ереване проходят МКФ «Киноашун», «Золотой абрикос» и другие. Критики признают, что больших успехов достигло документальное армянское кино, которое гораздо больше, чем в прежние годы, соответствует жизненным реалиям. Рядом существует авторское кино – своего рода киноавангард. Талантливая киномолодежь – Н. Шек, М. Саакян, М. Ватинян, А. Анда, О. Галстян, А. Шахбазян и др. – представляет свои работы на зарубежных кинофестивалях.

ФРАГМЕНТЫ ФИЛЬМОВ:

1. Хас-Пуш, А. Бек-Назаров, 1927

2. Злой дух, М. Геловани, П. Бархударов, 1928

3. Ким – дежурный, А. Мартиросян, 1930

4. Каро, А. Ай-Артян, 1937

5. Намус, А. Бек-Назаров, 1938

6. Пес и кот, Л. Атаманов, 1938

7. Сердце поет, Г. Мелик-Авакян, 1956

8. Северная радуга, А. Ай-Артян, 1960

9. Здравствуй, это я! Ф. Довлатян, 1965

10. Цвет граната, С. Параджанов, 1969

11. Пощечина, Г. Малян, 1980

12. Хозяин, Б. Оганесян, 1983

13. Одинокая орешина, Ф. Довлатян, 1987

Кинематограф Белоруссии

Жители белорусской части Российской империи познакомились с кинематографом благодаря энтузиастам, которые вскоре после распространения изобретения Люмьеров по миру крутили кинопрограммы в любых помещениях, более-менее приспособленных для этого. К концу 10-х годов XX века в городах Белоруссии существовало несколько десятков стационарных киноустановок.

Кинопроизводство в Белоруссии появилось в 1922 году. Как и в других республиках, при Наркомпросе Белоруссии было создано государственное управление по делам кинематографии и фотографии – «Белгоскино». В 1924 году на производственной базе в Ленинграде была образована студия «Белгоскино».

У истоков кинематографа Белоруссии стояли два опытных режиссера, очень непохожих друг на друга по характерам, биографиям, творческим склонностям, – Юрий Тарич и Владимир Гардин, один из основателей 1-й Госкиношколы.

Первым игровым фильмом «Белгоскино» была картина «Лесная быль» (экранизация повести М. Чарота «Свинопас», 1927) – о похождениях юного разведчика, бывшего подпаска Гришки, вместе с подружкой помогающего партизанам выслеживать немецких оккупантов. Фильм поставил талантливый и уже опытный Ю. Тарич (его фильм «Крылья холопа» (1926) был среди удач исторического жанра в кино). В духе своего времени фильм был романтически приподнят и при этом документально точен. «Лесная быль» имела очень успешную прокатную судьбу. Тарич стал одним из основоположников белорусского кино.

Владимир Гардин, советский российский актер, театральный и кинорежиссер, сценарист, педагог, родился 18 января 1877 года в Москве (по другим данным – в Твери). Окончив в 1894 году кадетский корпус и Политехникум в Риге, отслужив положенный срок, Гардин попал на провинциальную сцену, выступал во многих городах. С 1898 года – актер провинциальной любительской труппы. В 1904 году молодой артист был приглашен в Драматический театр В.Ф. Комиссаржевской. Его творческую судьбу определило общение с режиссерами и актерами этого театра. Однако после прихода В.Э. Мейерхольда, не приняв его руководства, Гардин в 1906 году вместе с Н.А. Поповым переходит в Ново-Василеостровский театр. В 1909–1912 годах – актер и режиссер театров Воронежа, Царицына и Саратова. С 1912 года становится одним из ведущих актеров и режиссеров русского кино. В дореволюционный период им поставлено 33 фильма, среди которых – «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Война и мир», «Ключи счастья», «Брандт», «Накануне», «Барышня-крестьянка» и др. В 1915–1917 годах Гардин служит в частях действующей армии.

В 1919 году – он один из организаторов, а затем – преподаватель и первый директор Госкиношколы в Москве (ныне – ВГИК). В 1922–1924 годах – один из организаторов и режиссер киностудии Всеукраинского фотокиноуправления (ВУФКУ) в Одессе. С 1924 года в качестве режиссера и актера работал на киностудиях в Ленинграде: «Госкино» (позже «Ленфильм»), «Советская Беларусь» (ныне «Беларусьфильм»). Поставил более 50 фильмов. В 1947 году был удостоен звания народного артиста СССР.

В становлении белорусской кинематографии активное участие принимал кинорежиссер, сценарист, преподаватель ВГИКа Е. Дзиган. Он родился 2 (14) декабря 1898 года в Москве. Окончил частную киношколу Б. В. Чайковского (1923). С 1924 года – помощник оператора, ассистент режиссера на различных студиях страны. В 1932–1941 годах – режиссер киностудии «Мосфильм». В 1941–1954 годах работал на студиях Алма-Аты, Баку, Минска, Киева, Ленинграда. В 1954 году возвращается на «Мосфильм».

Его дебютом в качестве режиссера стал фильм «Первый корнет Стрешнев» (1928), снятый совместно с М.Э. Чиаурели. В 1936 году им создана одна из выдающихся