Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

Особой удачей стали фильмы «Приключения Буратино» (1975) и «Про Красную Шапочку» (1977) режиссера Л. Нечаева. Эти фильмы имели всесоюзный и долгий успех, которому помогли великолепная музыка А. Рыбникова и стихи Б. Окуджавы, Ю. Энтина и Ю. Кима. В 1973 году на киностудии создана мастерская мультипликационных фильмов. «Аленкин цыпленок», «Квака-задавака», «Тимка и Димка», «Отшельник и роза» – мультфильмы, выпущенные на студии «Беларусьфильм».

В 1973-м состоялся выпуск студентов актерско-режиссерской мастерской Игоря Таланкина во ВГИКе, принесшей белорусскому кинематографу много ярких имен. В их числе: Владимир Антоник, Светлана Михалькова, Леонид Белозорович, Александр Беспалый, Петр Юрченков, Светлана Суховей, Владимир Сичкарь, Наталья Трисветова, Нина Розанцева.

В 80-е годы белорусские кинематографисты пытаются осмыслить прошлое своей страны, обращаясь к историческим событиям и литературному наследию национальных авторов. В контексте белорусской литературы формируется стилистика национального кинематографа.

В этой связи примечательна экранизация эпопеи писателя Ивана Мележа «Полесская хроника» – дилогия В. Турова «Люди на болоте» (1981) и «Дыхание грозы» (1982), а впоследствии ее 8-серийная телевизионная версия, наполненная прозрачностью и ароматом природы Полесья, самобытностью крестьянского быта, замечательными актерскими работами.

В 80-х выходят фильмы В. Рубинчика: «Дикая охота короля Стаха», снятый по романтической повести В. Короткевича (1980), и «Отступник» (1987) по мотивам романа П. Багряка – картины мрачные и настолько непохожие на его первую, проникнутую ощущением светлого лиризма ленту «Венок сонетов», что невольно вспоминается собственная характеристика режиссером его творческого метода – он сравнивал свои фильмы с разрозненными листками из записной книжки. Тонкий, деликатный, интеллигентный Валерий Рубинчик не боялся крайностей, резких творческих решений в своих режиссерских поисках.

Валерий Рубинчик, белорусский и российский кинорежиссер, сценарист. Родился в 1940 году в Минске. Окончил три курса Белорусского театрально-художественного института в Минске (1962). Работал разнорабочим на «Беларусьфильме», помощником, ассистентом режиссера. После нескольких неудачных попыток в 1962 году поступил на режиссерский факультет ВГИКа (учитывая предыдущее образование, был принят сразу на второй курс). Окончил ВГИК в 1969 году (мастерская Я. Сегеля). С 1969 года – режиссер студии «Беларусьфильм». Был художественным руководителем «Беларусьфильма». С 1990 года работал на «Мосфильме». Преподавал во ВГИКе, на Высших режиссерских курсах. Вел совместную режиссерско-актерскую мастерскую вместе с С. Соловьевым во ВГИКе. Режиссер-постановщик фильмов: «Сын» (1965), «Осенний этюд» (1967), «Гамлет Щигровского уезда» (1975), «Венок сонетов» (1976), «Дикая охота короля Стаха» (1979), «Культпоход в театр» (1982), «Комический любовник, или Любовные затеи сэра Джона Фальстафа» (1983), «Отступник» (1987), «Комедия о Лисистрате» (1989), «Нелюбовь» (1991), «Пейзаж с тремя купальщицами» (1995), «Кино про кино» (2002), «Нанкинский пейзаж» (2006) и др.

1980-е годы были отмечены большим зрительским успехом многосерийной телевизионной эпопеи «Государственная граница» (8 фильмов), являющейся результатом творческого труда целой группы вгиковцев разных поколений – режиссеров Б. Степанова, В. Никифорова, Г. Иванова, участников сценарной группы П. Луцика и А. Саморядова, оператора Б. Олифера. В 1989 году сериал был удостоен Государственной премии СССР.

В 1985 году выдающийся отечественный режиссер Э. Климов снимает в Белоруссии мощную трагическую сагу о войне «Иди и смотри» по книге А. Адамовича. Имея четкую привязку к конкретному месту и времени, фильм достигает метафорического обобщения, обретая форму философской притчи о противостояния Добра и Зла. Создавая картину, режиссер понимал, как тяжела она для зрительского восприятия. Поделившись своими мыслями с А. Адамовичем, Климов в ответ услышал: «Пусть не смотрят. Мы должны это оставить после себя. Как свидетельство войны, как мольбу о мире».

Фильм совместного производства киностудий «Мосфильм» и «Беларусьфильм» посмотрели 29,8 млн советских зрителей. Он широко был показан за рубежом. В 2008 году британский журнал – Empire – включил картину в список «500 величайших фильмов всех времен» под номером 60. По результатам опроса, проведенного в 2012 году британским журналом «Sight & Sound» среди режиссеров, картина заняла 30 место в списке лучших фильмов всех времен.

В 1997 году киностудию переименовывают в «Национальную киностудию «Беларусьфильм». В эти годы важнейшим полем деятельности и источником существования киностудии стали совместные проекты, прежде всего с российскими режиссерами. Так, с использованием материально-технической базы киностудии и привлечением ее персонала было снято большое количество российских фильмов. Связано это с низкой ценой на аренду съемочных помещений, хорошей технической базой студии и опытным средним звеном кинопроизводства. В разные годы на «Беларусьфильме» работали крупные российские режиссеры, ими было снято большое количество популярных у зрителей фильмов: «Леди на день» (реж. Д. Астрахан, 2002), «Тартарен из Тараскона» (реж. Д. Астрахан, 2003), «Приказано уничтожить! Операция: «Китайская шкатулка» (реж. С. Бобров, 2009), «Брестская крепость» (реж. А. Котт, 2010), «Ночной таверны огонек» (реж. Д. Астрахан, 2011), «Жила-была одна баба» (реж. А. Смирнов, 2011). Независимое кино Белоруссии как художественное или социальное событие в искусстве проявляется не систематически. Некоторые критики первым фильмом независимого государства Беларусь считают «Случай с пацаном» (реж. С. Лобан, 2001). Картина получила Гран-при на московском фестивале «Любить кино». В основе сюжета – история молодого человека, постепенно приходящего к выводу, что лучшие варианты жизненного пути в Белоруссии – сотрудничество с КГБ или оппозицией, финансируемой западными источниками. Фильм имел большой резонанс в Белоруссии по причине скандальности. Съемки финансировались аполитичной минской газетой «Навінкі», а небольшая часть суммы была выделена белорусской оппозицией. Можно упомянуть спорный фильм «Оккупация. Мистерии» А. Кудиенко, представленный на МКФ в 2004 году и на 40-м МКФ в Карловых Варах. Взгляд режиссера на события в Западной Белоруссии времен Великой Отечественной войны отличается от сложившейся культурной традиции героизации партизанской борьбы народа с оккупантами. Пересмотр истории делает проблематичным положительный прием фильма большинством зрителей стран бывшего СССР.

Важную роль в развитии высокобюджетного кинопроизводства Белоруссии сыграл фильм «Брестская крепость» (реж. А. Котт, 2010), снятый в копродукции с Россией. Героическая оборона Брестской крепости, первой испытавшей силу натиска немецко-фашистских захватчиков 22 июня 1941 года, была представлена в лучших традициях кинобаталистики. Котт представил подробный и достоверный рассказ о главных очагах сопротивления и командовании одаренных советских офицеров – командира полка Петра Гаврилова, комиссара Ефима Фомина и начальника погранзаставы Андрея Кижеватова.

Белоруссия успешно представлена и в фестивальном кино. Заметным событием стал фильм крупного отечественного режиссера Константина Лопушанского «Роль» (2013), снятый в копродукции с Россией, Финляндией и Германией. Обратившись к одной из драматичных страниц белорусско-российского общего прошлого – началу 20-х годов, – автор размышляет о значении искусства в жизни человека в наиболее трагические ее периоды. Ярким событием для страны стал фильм-дебют «Хрусталь» (реж. Д. Жук, 2018), снятый в копродукции с Россией, Германией и США. Несмотря на