Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

Несмотря на неизбежный спад производства, связанный с пандемией, кино Белоруссии имеет большой творческий потенциал, обусловленный высокой экранной культурой и богатыми кинематографическими традициями.

ФРАГМЕНТЫ ФИЛЬМОВ:

1. Лесная быль, Ю. Тарич, 1927

2. Кастусь Калиновский, В. Гардин, 1927

3. Сосны шумят, Л. Молчанов, 1929

4. В огне рожденная, В. Корш-Саблин, 1929

5. Одиннадцатое июля, Ю. Тарич, 1938

6. Павлинка, А. Зархи, 1952

7. Поют жаворонки, В. Корш-Саблин, 1953

8. Кто смеется последним, В. Корш-Саблин, 1954

9. Девочка ищет отца, Л. Голуб, 1959

10. Через кладбище, В. Туров, 1964

11. Я родом из детства, В. Туров, 1966

12. Батька, Б. Степанов, 1971

13. Полонез Огинского, Л. Голуб, 1971

14. Дикая охота короля Стаха, В. Рубинчик, 1980

15. Полесская хроника, В. Туров, 1982

16. Культпоход в театр, В. Рубинчик, 1983

Кинематограф Казахстана

Как и в большинстве стран Средней Азии, кинопроизводство в Казахстане запоздало. Впервые с движущимся изображением публику знакомили заезжие демонстраторы. Первые документальные кадры в Казахстане были сняты московскими кинооператорами в 1925 году. Ими было запечатлено празднование пятой годовщины Казахской АССР. Первой немой полнометражной игровой картиной, где использовался казахский материал, стал фильм «Мятеж», снятый в 1928 году режиссером С. Тимошенко. Но съемки проходили на Ленинградской студии «Совкино». В основе сюжета реальное событие – мятеж в городе Верном (ныне – Алмааты) в 1920 году. Картина снята по одноименной повести писателя Д. Фурманова. По материалам его предыдущего романа в 1934 году будет снят знаменитый «Чапаев».

В 1928 году была создана объединенная киноорганизация «Востоккино», в задачи которой входила поддержка кинематографа национальных республик и областей РСФСР. Это включало помощь в развитии киносети и производстве кинокартин на материале истории и современности народов Российской Федерации. Одной из наиболее значимых картин, выпущенных «Востоккино», является полнометражный документальный фильм «Турксиб» (1929). Режиссер В. Турин показал строительство Туркестано-Сибирской железнодорожной магистрали. Фильм признан выдающимся произведением документального кино тех лет. Съемка на месте события среди реальных участников стройки стала ценным документом истории страны и в то же время послужила примером подлинной кинодокументалистики.

Также «Востоккино» с 1930 года выпускался киножурнал «Последние известия». Были созданы хроникально-документальные фильмы, среди которых «Прибытие первого поезда в Алма-Ату» (1929), «Кзыл-Аскер» (1929), «Турксиб открыт» (1930) и другие. Первые игровые фильмы начали выпускаться в 1930 году: «Джут» (1930), «Земля жаждет» (1930), «Игденбу» (1930), «Тайна Кара-Tay» (1932). Особенно интересной была работа Ю. Райзмана «Земля жаждет» – фильм создавался в переходный период освоения звука, он был озвучен шумами и музыкой и в то же время нес эстетику немого кино – экспрессивность ракурсов, светотени, выразительность типажей. В 1967 году на «Казахфильме» был создан монтажный фильм «Быль степи казахской». Он интересен тем, что содержит в себе съемки, сделанные начиная с 1925 года – с работ первых казахских документалистов. Это фильм о Казахстане с предреволюционных лет до середины 1960-х годов.

В 1934 году на казахстанской базе треста «Союзкинохроника» была организована Алма-Атинская студия кинохроники. Большой вклад в развитие студии и обучение казахских кадров внесли ленинградские кинодеятели. Со следующего года начался регулярный выпуск киножурнала «Советский Казахстан». Студия стала выпускать документальные картины: «Хан-Тенгри» (1936), «Советское искусство» (1937), «Побежденная пустыня» (1938) и другие.

На киностудии «Ленфильм» в 1938 году была выпущена картина «Амангельды», которая, по мнению историков казахского кинематографа, считается родоначальником казахской игровой кинематографии. Этот фильм стал событием не только для истории кино, но и для зрителей тех лет: есть воспоминания о том, как люди, выходя из зала, снова покупали билеты и шли смотреть фильм повторно.

1941 год ознаменовался важным событием для казахстанского кино – основанием Алма-Атинской киностудии художественных фильмов. А спустя два месяца после вторжения фашистских захватчиков на территорию СССР, когда стало ясно, что производство художественных фильмов невозможно ни в блокированном Ленинграде, ни в Москве, постоянно подвергавшейся бомбардировкам с воздуха, было принято решение об эвакуации киностудий «Ленфильм» и «Мосфильм» в Алма-Ату. Туда же был эвакуирован и ВГИК.

«В октябре 1941 года, когда враг стал угрожать непосредственно… Москве, решением Правительства, так же, как и большинство других московских вузов, ВГИК был эвакуирован на восток»[7]. Местом эвакуации была определена столица Казахстана Алма-Ата. «Алма-Ата была выбрана потому, что туда же эвакуировались две крупнейшие киностудии СССР – «Мосфильм» и «Ленфильм». Поскольку преподавателями основных специальных дисциплин являются ведущие творческие работники киностудий… эвакуация ВГИК в любой другой город лишила бы институт его основных педагогических кадров»[8].

Эвакуация ВГИКа началась 14 октября 1941 года. Как непрост был путь в Алма-Ату в тяжелое военное время, вспоминал впоследствии профессор ВГИКа, историк кино С. Комаров: «…ехали почти полторы недели. Это было путешествие в ад! Без продуктов, без воды, в холодных вагонах. На дворе октябрь. На станциях стоим по несколько часов. Пропускают военные эшелоны. Женщины на стоянках меняют белье и одежду на хлеб…»[9]

«Алма-Ата, как и вся страна, жила фронтом. Толпы на площадях ожидали у репродукторов военные сводки… В город шли эшелоны с ранеными, госпитали были переполнены…»[10]

В воспоминаниях всех, кто провел трудные военные годы в Алма-Ате, «подчеркивается дружеское, исключительно теплое отношение местных жителей к приезжим. Не везде так встречали. А здесь не только фаворитов публики, как, скажем, Жарова и Бабочкина или Марину Ладынину и Людмилу Целиковскую… но и юных вгиковских студентов, будущих звезд, также привечали, старались помочь, чем могли».

В период войны столица Казахстана стала подлинным культурным центром всей огромной страны. Наряду с крупнейшими советскими киностудиями «Мосфильм» и «Ленфильм» «в Алма-Ату была переведена из Москвы сценарная студия. Ядро сценарной студии в Алма-Ате составляли… М. Блейман, А. Каплер, Н. Коварский, В. Шкловский, К. Исаев, Е. Виноградская, М. Зощенко, И. Прут, Ю. Юзовский…»[11]

По количеству ярких имен, по концентрации таланта и интеллекта Алма-Ате времен Великой Отечественной войны могла бы позавидовать любая культурная столица мира. «Эйзенштейн, Пудовкин, братья Васильевы, Пырьев, Дзига Вертов, Барнет, Роом, Козинцев, Трауберг, Рошаль, Шуб – великая режиссура; Жаров, Жаков, Жеймо, Черкасов, Караваева – великие киноактеры; писатели Зощенко, Погодин, Михалков, композитор Прокофьев… труппа Московского театра имени Моссовета во главе с Завадским…»[12]

«Благодаря помощи местных партийных и советских организаций… в Алма-Ате к концу 1941 года была организована новая большая киностудия. Помимо основного помещения (большого здания, которое занимал раньше театр оперы и балета, переехавший во вновь выстроенное помещение), студии было передано здание кинотеатра «Алатау»[13].