Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

картин советского кино «Мы из Кронштадта», поставленная по сценарию Всеволода Вишневского. Эта лента, чрезвычайно популярная в республиканской Испании, посвящена борьбе кронштадтских моряков против белогвардейских войск Юденича. Режиссеру удалось талантливо передать суровую атмосферу революционной эпохи. Мужественные образы героев фильма – моряков, защитников Петрограда, вызывали у зрителя чувство сопереживания. В ряду его фильмов: «Бог войны» (1929), «Суд должен продолжаться» (1930, совм. с Б.И. Шрейбером), «Женщина» (1932, совм. с Б. Шрейбером), «Если завтра война» (1938, совм. с Л. Анци-Половским, Г. Березко, Н. Кармазинским), «Первая конная» (1941, совм. с Г. Березко) и др. С 1958 года Е.Л. Дзиган преподает во ВГИКе, руководит режиссерской мастерской.

В период появления звука в кино с начала 1930-х годов на первый план в белорусской кинематографии выходят фильмы о формировании нового человека, его мировоззрения. Звук расширил возможности раскрытия характеров персонажей в сложных социальных коллизиях. В 1932 году был завершен производством фильм Е. Дзигана «Женщина» – рассказ о молодой колхознице Марии, которая, несмотря на угрозы мужа и насмешки односельчан, записывается в тракторную бригаду. Эта картина, как и другие белорусские ленты, посвященные становлению нового человека, создавали мир, скорее желанный, чем реальный. Однако благодаря отточенности актерского исполнения экранные образы обретали живые черты и убедительность.

В годы освоения звука по-прежнему обязательной остается революционная тема, связанная с событиями Октябрьской революции и Гражданской войны. Этому тематическому направлению принадлежит, в частности, картина ученика В. Пудовкина режиссера А. Файнциммера «Балтийцы» (1938). Среди других кинокартин – «Золотые огни» (реж. В. Корш-Саблин, 1935) – о борьбе с вредительством на предприятии в первые годы индустриализации; «Искатели счастья» (реж. B. Корш-Саблин, 1936) – о переселении в Еврейскую автономную область семьи старой Двойры, в картине удачно эксплуатируется национальная музыка, особенности еврейской речи; комедия «Моя любовь» (реж. B. Корш-Саблин, 1940) – о доброй девушке, усыновившей малыша, что привело к забавным недоразумениям в ее отношениях с поклонниками. Все эти фильмы создавали некий мир – скорее желанный, чем реальный. Однако благодаря тщательной работе актеров персонажи получались живыми. А благодаря талантливой режиссуре на экране отражались элементы реальности, сюжет развивался логично и темпераментно. По-прежнему оставалась обязательной для студии тема, связанная с событиями Октябрьской революции и Гражданской войны: «Первый взвод» (1933) и «Огненные годы» (1939) – оба режиссера В. Корш-Саблина, «Одиннадцатое июля» (реж. Ю. Тарич, 1938) и «Балтийцы» (реж. А. Файнциммер, 1938).

В это же время снимаются экранизации произведений национальной белорусской и русской литературы, в том числе фильмы «Поручик Киже» по рассказу Ю. Тынянова (реж. А. Файнциммер, 1934), «Соловей» по рассказу З. Бядули (реж. Э. Аршанский, 1938). Несомненными художественными достижениями 1930-х годов стали белорусские экранизации А. Чехова: «Маска» (1938) и «Налим» (1938) режиссера С. Сплошнова, «Медведь» (1938) и «Человек в футляре» (1938) режиссера И. Анненского, ученика С. Эйзенштейна. Некоторые из этих фильмов до сих пор вызывают зрительский интерес.

Особое место в истории белорусского кино занимает фильм «Поручик Киже» (1933, реж. А.М. Файнциммер), снятый по сценарию писателя Ю. Тынянова, который рассказывал парадоксальную историю времен царствования Павла I – историю возникновения в царском указе из-за ошибки писаря несуществующего персонажа – поручика Киже (повесть Тынянова опубликована в 1927 году). Фильм планировался к постановке режиссером С. Юткевичем на «Ленфильме», но волею обстоятельств тема из плана «Ленфильма» перекочевала в планы киностудии «Советская Беларусь», а ее штатный режиссер А. Файнциммер выразил желание поставить на основе повести сатирическую кинокомедию. Эта картина, безусловно, лучшая в творчестве А. Файнциммера, заняла особое место в кинематографе, поскольку не вписывалась в контекст того времени. Во многом экспериментальная по режиссуре, операторскому и музыкальному решению, она была создана в тот период, когда кинематограф сосредоточивался на задачах пропагандистского характера. Поэтому то, что было сделано создателями «Поручика Киже» – режиссером А. Файнциммером, оператором А. Кольцатым, художниками П. Снопковым и К. Карташовым, композитором С. Прокофьевым, – стало событием белорусского кинопроцесса.

В 1939 году в Минске было построено здание киностудии – отныне кинопроизводство развивалось на территории республики. К этому времени в Белоруссии работали сценаристы Б. Бродянский, А. Вольный, Г. Кобец, Н. Таубе; режиссеры Ю. Тарич, В. Корш-Саблин, Э. Аршанский, А. Файнциммер, С. Сплошнов, И. Анненский, И. Вейнерович, В. Стрельцов, Н. Садкович, И. Шульман, Л. Голуб, операторы Д. Шлюглейт, А. Булинский; актеры Л. Мозалевская, П. Молчанов и другие. В становлении белорусской кинематографии также активно участвовали режиссеры Е. Дзиган, В. Гардин, М. Донской, Г. Рошаль; актеры Б. Бабочкин, М. Блюменталь-Тамарина, Л. Кмит, а также композитор И. Дунаевский. Репертуарная политика Белорусской студии не отличалась от других студий: постоянными были героико-романтические фильмы, посвященные национально-освободительному движению и истории революции («Кастусь Калиновский», «Сосны шумят», «Отель «Савой», «В огне рожденная»), а также фильмы о современности, в которых главным было показать проникновение в жизнь, в психологию, в быт идей и поступков в духе социального переустройства («Будни», «За и против», «Суд должен продолжаться», реж. Е. Дзиган, 1931; «Песня весны», реж. В. Гардин, 1929). В фильмах Ю. Тарича, А. Файнциммера, B. Корш-Саблина вырабатывался стиль, в котором очень мягко, отраженно использовались достижения монтажно-типажного кинематографа, а главным было – внимание к психологически точной актерской игре, к разработке среды и атмосферы. С появлением звукового кино в 1930-х годах на первый план в белорусской кинематографии выходят фильмы о формировании человека нового типа, его мировоззрения. Звук давал дополнительные возможности для показа характеров, их столкновений в сложных социальных обстоятельствах.

С началом Великой Отечественной войны кинопроизводство в Белоруссии, оккупированной врагом, было прекращено. Многие кинематографисты ушли на фронт. Некоторые принимали участие в создании боевых киносборников «Победа будет за нами!». Включенные во фронтовые киногруппы белорусские операторы стали авторами многих кинорепортажей с мест боевых действий. Эти репортажи вошли в фильмы: «Разгром немецких войск под Москвой» (1942, реж. Л. В. Варламов, И. П. Копалин) – первая в мире документальная лента, удостоенная «Оскара», «День войны» (1942, реж. М.Я. Слуцкий), «Народные мстители» (1943, реж. В.Н. Беляев), «Сражение за Витебск» (1944, реж. И.П. Копалин), «Бобруйский котел» (1944) и др.

Дни ВГИК в Белоруссии

27–30 ноября 2018 г

Ректор Белорусской государственной академии искусств М.Г. Борозна и ректор ВГИК В.С. Малышев после подписания соглашения о сотрудничестве между вузами

Неоценимый вклад в важнейшую задачу создания кинохроники внесли