Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

Михаил Беров – белорусский кинооператор и режиссер, художник, кинодокументалист. Родился в 1909 году в Велиже (Смоленская область). Окончил художественный техникум в Витебске и операторский факультет ВГИКа в 1934 году. В годы Великой Отечественной войны – кинооператор 3-го Белорусского и Западного фронтов. В 1933–1984 годах – оператор киностудии «Белгоскино» – «Беларусьфильм». Заслуженный деятель искусств БССР (1967). Среди его работ хроникальные съемки, использованные в полнометражных кинолентах «Разгром немецких войск под Москвой» (1942), «Процесс над немцами в Белоруссии» (1945), «Суд народов» (1946), «Советская Белоруссия» (1949) и др.

Израиль Пикман – кинооператор и режиссер, фотограф. Родился в 1918 году в Мозыре (Гомельская область, Беларусь). В 1942 году окончил операторский факультет ВГИКа. Участник Великой Отечественной войны, служил в качестве фронтового корреспондента ТАСС в составе войск 3-го Прибалтийского фронта. После войны работал ассистентом кинооператора, а затем кинооператором и режиссером киностудии «Беларусьфильм» (до 1989 года). Им снято более 60 документальных и художественных фильмов. Среди них – «Зима» (1947), «На страже Родины» (1948), «Советская Белоруссия» (1948), «На осушенных болотах» (1950), «География БССР» (1951), «Беловежская Пуща» (1952), «Белорусский концерт» (1957), «Девочка ищет отца» (1959), «Рассказы о юности» (1961), «Улица младшего сына» (1962), «Белорусская сюита» (1967), «Пока не грянет бой» (1973), «Брестская крепость» (1975), «О женщинах, вине и табаке» (1976), «Стояли насмерть» (1977), «В лесах под Брестом» (1981), «Брест: годы и мгновения» (1982), «Берестье. Встречи с прошлым» (1984), «Слава героям» (1985) и др.

Оттилия Рейзман – белорусский кинооператор. Родилась в 1914 году в Минске. В 1935 году окончила операторский факультет ВГИКа. С 1927 года работала в «Белгоскино», с 1935-го – на Московской студии кинохроники / ЦСДФ. Во время Великой Отечественной войны – фронтовой кинооператор. Большую часть съемок произвела в тылу немецких войск, работая вместе с оператором Марией Суховой в отрядах белорусских партизан. После освобождения Белоруссии была командирована для съемок военных репортажей в Венгрию. Работала в киногруппах 2-го Украинского, Дальневосточного фронтов. Победу О. Рейзман встретила в Чехословакии. После войны работала на Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ). Снятые ею хроникальные материалы использованы в фильмах: «Женский автопробег «Москва – Аральское море – Киев – Минск – Москва» (1930-е годы), «Слава труду» (1930-е годы), «Урал кует победу» (1943), «Действия партизан В. Е. Лобанка» (1943), «Встреча партизан с армией» (1943), «Боевые действия партизан в районе гг. Лепеля и Минска» (1943), «Зверства немцев в Белоруссии» (1943), «Боевые действия партизан» (1943), «Партизаны Белоруссии» (1943), «На командном пункте» (1943), «В освобожденном Минске» (1944), «Действия партизан» (1944), «Парад партизан в Минске» (1944), «Освобождение Советской Белоруссии» (1944), «Наша Москва» (1941), «Освобожденная Чехословакия» (1945), «Разгром Японии» (1945), «Советское Приморье» (1951), «Женщины мира» (1960), «Вокруг Африки» (1961), «Клятва над колыбелью» (1961) и др.

Часть белорусских кинематографистов, оказавшихся в эвакуации в Алма-Ате, участвовали в создании «боевых киносборников», выпустили к 25-летию Белорусской ССР фильм-концерт «Живи, родная Беларусь!» (1944).

На материалах хроники, снятой фронтовыми операторами, на базе Центральной студии документальных фильмов была создана полнометражная документальная картина «Освобождение Советской Белоруссии» (реж. В. Корш-Саблин, 1944), запечатлевшая одну из самых значимых страниц истории белорусского народа.

Сразу после освобождения республики от фашистских захватчиков начинается производство документальных фильмов. В 1945 году возобновляет свою деятельность киностудия художественных фильмов «Советская Беларусь», которая в 1946 году получает название «Беларусьфильм». Постепенно налаживается выпуск игровых картин. Одной из первых выходит на экраны лента, ставшая значительным событием в истории белорусского кино, – «Константин Заслонов» (1949). Это была совместная работа А. Файнциммера и выдающегося белорусского режиссера В. Корш-Саблина. Трагические события недавней войны, героизм и жертвенность подпольщиков и партизан, героико-романтический пафос событий органично сочетались в картине с глубокой разработкой характеров и достоверностью быта.

В годы «малокартинья», когда выбор тем был искусственно ограничен, белорусские режиссеры обращаются к национальной литературе. Были сняты фильмы-спектакли по произведениям Я. Купалы «Павлинка» (реж. А. Зархи, 1952) – о любви крестьянки и сельского учителя, о препятствиях, которые стояли на их пути, о том, как они отстояли свое счастье; К. Крапивы «Поют жаворонки» (реж. В. Корш-Саблин, 1953) – о любви знатного бригадира колхоза и девушки-агротехника из другого колхоза, о том, как молодые люди не могли решить, в какой колхоз им переехать после свадьбы; «Кто смеется последним» (реж. В. Корш-Саблин, 1954) – о проходимцах и подхалимах, проникших в научные учреждения.

В процессе общественного обновления периода «оттепели» с конца 1950-х годов кинематограф Белоруссии начинает преображаться. Расширяется тематический диапазон, более самостоятельной становится художественная интерпретация и трактовка событий давней и недавней истории. Режиссер Лев Голуб в 1954 году совместно с Николаем Фигуровским (впоследствии профессором кафедры кинодраматургии ВГИКа) снимают первый цветной художественный фильм «Беларусьфильма» «Дети партизана», который привносит новую тему в белорусское кино – дети и война. В этом, как и в последующих фильмах Л. Голуба – «Девочка ищет отца» (1959), «Улица младшего сына» (1962), «Пущик едет в Прагу», (1966), «Анютина дорога» (1968) и других, – трактовка трагических военных событий обретает лирическую интонацию. Позже эту тему подхватит и разовьет Элем Климов, выдающийся режиссер, ученик Ефима Дзигана. К 40-летию Победы в Великой Отечественной войне он снимет в Белоруссии в 1985 году по сценарию Алеся Адамовича фильм «Иди и смотри» (режиссер и его картина стали главными призерами Московского международного кинофестиваля 1985 года). Действие картины разворачивалось в 1943 году в белорусской деревне, куда приходит нацистский карательный отряд и уничтожает все живое на своем пути. Свидетелем этого ада становится мальчик, который под гнетом ужаса от увиденного за два дня превращается из жизнерадостного подростка в седого старика.

Лев Голуб, белорусский кинорежиссер, в 1928 году окончил Государственный техникум кинематографии (ВГИК). До войны работал на киностудиях Одессы, Киева, Минска, Москвы, а в годы Великой Отечественной войны – на Центральной объединенной киностудии художественных фильмов – ЦОКС (Алма-Ата) и Новосибирской киностудии научно-популярных фильмов. С 1946 года – на киностудии «Беларусьфильм».

Последовательно осваивая область детского кино, Л. Голуб внес заметный вклад в развитие советского киноискусства. Его фильмография наряду с художественными фильмами включает целый ряд документальных и научно-популярных, в том числе первые киножурналы «Пионер Белоруссии» («Піянер Беларусі», 1950–1952). Голуб был удостоен звания народного артиста БССР, лауреата Государственной премии республики. В 2004 году в обращение была введена почтовая карточка Белоруссии с оригинальной маркой, посвященная 100-летию со дня рождения Л.В. Голуба.

Годы «оттепели» – время обновления белорусского кино, связанное с приходом нового поколения кинематографистов. Происходит обновление творческого состава национальной киностудии – появляется целая смена молодых кинематографистов – режиссеров, операторов, художников.