Сделано в СССР. Материализация нового мира - Коллектив авторов

жизненной среды» (грант Российского научного фонда по приоритетному направлению деятельности Российского научного фонда «Проведение фундаментальных научных исследований и поисковых научных исследований отдельными научными группами». Проект «Предприятия художественной промышленности Ленинграда 1940–1960‑х годов и их роль в формировании жизненной среды»).

1

Травма: пункты / Сб. статей под ред. С. Ушакина и Е. Трубиной. М.: Новое литературное обозрение. 2009; Семейные узы: модели для сборки: В 2 т. / Сб. статей под ред. С. Ушакина. М.: Новое литературное обозрение, 2004.

2

Добренко Е. А. Поздний сталинизм. Эстетика политики. Монография. Т. 1. М.: Новое литературное обозрение, 2020.

3

Чупринин С. И. Оттепель: События. Март 1953 – август 1968 года. М.: Новое литературное обозрение, 2020.

4

Юрчак А. В. Это было навсегда, пока не кончилось: последнее советское поколение. М.: Новое литературное обозрение, 2020.

5

Орлов И. Б. Советская повседневность. Исторический и социологический аспекты становления. М.: Издательский дом Государственного университета – Высшей школы экономики, 2012.

6

Красильникова Т. В. «Современный стиль» в советском декоративно-прикладном искусстве периода оттепели: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2004.

7

Крамаренко Л. Г. Декоративное искусство России XX века: к проблеме формообразования и сложения стиля предметно-пространственной среды: Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М., 2005.

8

Степанова Д. Г. «Ленинградский стиль» в декоративном и промышленном искусстве: введение в проблему / Д. Г. Степанова // Новое искусствознание. История, теория и философия искусства. 2020. № 4. С. 44–51; Она же. Морфология «ленинградского стиля» / Д. Г. Степанова // Международный журнал исследований культуры. 2021. № 4 (45). С. 80–91.

9

Добренко Е. А. Поздний сталинизм. Эстетика политики. Монография. Т. 1. М.: Новое литературное обозрение, 2020. С. 29.

10

Бранденберг Д. «Репрессированная» память? Кампания против ленинградской трактовки блокады в сталинском СССР, 1949–1952 гг. (на примере обороны Ленинграда) // Новейшая история России. 2016. № 3. С. 175–176.

*

Как трудно расставаться мне с тобой,

Великий город с областной судьбой.

Все, что смогли, забрали мы в Москву,

Но невскую забыли синеву.

В вагоны не грузили мы пока

Иглу, упершуюся в облака.

И ночи белые на северной земле

Мы не сумели увезти в «Стреле».

Озеров Л. А. Дороги новый поворот. Книга стихов. М.: Советский писатель, 1965.

11

Антонова М. В. Советская социальная политика: семейно-бытовой аспект. 1950–1960‑е годы (на материалах Ленинграда): Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук. СПб., 2012. С. 3.

12

Туровская М. Blow Up, или Герои безгеройного времени. М.: МИК, 2003. С. 237.

13

Андреева Е. Ю. Стратегия полисной жизни. Идеология и эстетика советского искусства второй половины 1950‑х – 1960‑х гг. в Ленинграде // Искусствознание. 2017. № 4. С. 174.

14

Русанова О. Б. Раздумья о красоте и вкусе. М.: Знание, 1962. С. 5.

15

Там же. С. 7.

16

Артель «Ленэмальер» была зарегистрирована 27 июня 1931 года. С 23 июля 1946 года кооперативно-промысловая артель «Ленинградский эмальер» входила в систему Ленгалпромсоюза. Актом от 1 сентября 1956 года в соответствии с постановлением Совета министров РСФСР от 10 августа 1956 года № 554 о передаче предприятий промысловой кооперации государственным объединениям и решением Ленгорисполкома трест Электрометаллопром Главного управления местной промышленности Ленинграда принял производственно-промысловую кооперативную артель «Ленэмальер» в г. Ленинграде (Конная ул., д. 2/5). ЦГА СПб. ЦНА. Ф. 5008. Оп. 1. Д. 2789. Л. 1, 7.

17

Там же. Л. 9.

19

ЦГА. Ф. 4965. Оп. 5. Д. 3431.

20

Галантерейные металлоизделия. Каталог. Л., 1966.

21

Там же. С. 2.

22

ЦГА. Ф. 9688. Оп. 1. Д. 1185. Л. 60.

23

Там же. Л. 41.

24

Тихомирова М. А. Улучшить художественное качество бытовых вещей // Художник-оформитель: Сборник статей. Л.: Художник РСФСР, 1962. С. 44–45.

25

ЦГА СПб. Ф. 9805. Оп. 1. Д. 894. Л. 63.

26

Броновицкая А., Малинин Н., Пальмин Ю. Ленинград: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель. М., 2022.

27

Рождественский К. И. Творческие проблемы развития декоративно-оформительского искусства // Художник-оформитель: Сборник статей. Л.: Художник РСФСР, 1962. С. 5.

28

Рождественский К. И. Творческие проблемы развития декоративно-оформительского искусства // Художник-оформитель: Сборник статей. Л.: Художник РСФСР, 1962. С. 7.

1

Исакофф С. Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками. М.: АСТ CORPUS, 2014. С. 14.

2

Шоу Б. Культ фортепиано // Шоу Б. О Музыке. М.: Аграф, 2000. С. 56–74.

*

Так, рояль производства фабрики Беккера в качестве приданого оказался в доме купца И. З. Маркелова (1874–1920) в селе Волокославинском Кирилловского уезда на Вологодчине. Позднее этот ценный и дорогой инструмент находился в Волокославинской сельской школе // Музыкальные инструменты в собрании Кирилло-Белозерского музея-заповедника. Каталог коллекции. Кириллов, 2016.

3

Грохотов С. В. «Советский пианизм»: между идеологией и мифологией // Фортепианная культура России: история и современность (музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация). М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2016. С. 65–78.

4

См. публикации профессора Московской консерватории: Гнилов Б. Г. Великий русский национально-культурный приоритет (фортепиано-оркестровая композиция) // Коммунист. 2006. № 2. С. 59–81; Он же. Русский фортепианно-оркестровый стиль как форпост духовно-культурной безопасности и геополитической самобытности отечества // Национальная безопасность и геополитика России. 2006. № 1–2. С. 129–136; и др.

5

См.: Зимин П. Н. Фортепиано в его прошлом и настоящем. М., 1934; Он же. Руководство по уходу за фортепиано. М., 1959; Он же. История фортепиано и его предшественников. М., 1968; Учитель Я. М. Советское фортепиано. Краткий исторический очерк. М.; Л., 1966; Суханов М. А., Рогачев С. Ф. Производство, реставрация и ремонт фортепиано. М., 1977; Розанов И. В. От клавира к фортепиано. Из истории клавишных инструментов. М., 2001.

*

Так, за пределами Санкт-Петербурга, на Урале, в столице Пермской губернии городе Перми в 1886 году производство роялей и пианино начинается с фабрики музыкальных инструментов, основанной жителем города мещанином Д. И. Юмановым.

6

Фортепиано / Музыкальные инструменты. Энциклопедия. М., 2008. С. 633–637.

7

РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 5. Д. 29. Л. 10.

8

Музыкальный фонд СССР между съездами композиторов СССР. 1985–1991 / Сост. А. И. Баев. М.: Советский композитор, 1991. С. 8–9.

9

Так, например, в публикациях известного специалиста по истории советской повседневности Н. Б. Лебиной пианино или фортепиано (впрочем, как и гармонь, баян, балалайка или гитара) не рассматривается. См.: Лебина Н. Б. Энциклопедия банальностей. Советская повседневность: контуры, символы, знаки. СПб.: Дмитрий Буланин, 2006. 444 с.

10

Волков В. В. Концепция культурности, 1935–1938 годы: советская цивилизация и повседневность сталинского