Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская

<…> объясню, что Игорь Северянин и Бурлюк и Ко ничего общего с футуризмом не имеют» // ОР ГРМ. Ф. 177. Д. 50. Л. 11 Об.

319

Умберто Боччони (1882–1916) – итальянский художник, скульптор, теоретик футуризма. Совместно с Дж. Северини, К. Кара, Л. Руссоло, Дж. Балла выпустил в 1910 г. «Технический манифест футуристической живописи» Т. Маринетти. Кроме того, Боччони является автором «Технического манифеста футуристической скульптуры» (1912).

320

Живописные работы, получившие у футуристов наименование «peinture des etats d’ame», когда форма и цвет становятся абстрактными эквивалентами чувств, мыслей и воображения, создавали У. Боччони, Дж. Балла, Дж. Северини. В предисловии парижской выставки приводится следующее объяснение этого явления: «Рисуя фигуру на балконе, наблюдаемую изнутри, мы не будем ограничиваться тем, что просвет окна позволяет видеть; мы стремимся передать совокупность зрительных ощущений, испытанных лицом на балконе: освещенную солнцем картину толпы на улице, двойной ряд домов, продолжающихся направо и налево…» // Les peintures futurists italiens. Paris. 1912.

321

29 мая 1911 г. Боччони участвовал в конференции в Зале Международного круга художников (улица Маргутта, Рим).

322

Ольга Ивановна Лешкова (Ляшкова) (? – 1942) – писатель-любитель, одна из активных участниц кружка «Бескровное убийство», близкая подруга Ермолаевой. Будучи редактором журнала, Лешкова сохранила все его номера. В 1935 г. она предполагала опубликовать со своими комментариями материалы «Бескровного убийства», а также воспоминания о других проектах группы.

323

Связь Михаила Ле Дантю с «ассиро-вавилонской темой» отнюдь не случайна. Искусство этих древних культур входило в круг самых злободневных творческих интересов художника. В письме к Ле Дантю один из «бескровных убийц», Морис Фабри писал: Я теперь занимаюсь в библиотеке училища жив.[описи], разбираю ассирийские и персидские работы <…>. Самый главный для нас вопрос сейчас, как Вы сами писали, найти общую связь между этими знаниями и нашей жизнью, чтобы наши работы не были сухими подражаниями, а жизненными, поэтому я бы предполагал бы остановиться над искусством более поздних наций, которые, воспринимая все те живописные принципы, подчиняли их своему миропониманию. Напр[имер], прессы, разбирая их мы видим, что у них много общего «в трактовке картин» с египтянами и ассирийцами. Однако, они подчиняли их своим законам жизни. Вы прекрасно знаете, до какой степени они жизненны, даже для современного перса, точно так и византийские рисунки, и русские лубки и иконы. Так, зная все элементы (живоп[исные]) у египтян, и сравнивая их с такими же элементами, которыми пользовались более поздние нации, считаясь, конечно, с их миропониманием, мы можем отчасти знать, что нам делать и как пользоваться данными знаниями» // ОР ГРМ. Ф. 135. Д. 12. Л. 4–5.

324

Михаил Васильевич Ле Дантю (1891–1917) – живописец. Родился в Тверской губернии в семье земского врача. В 1908 г. после окончания Третьего реального училища стал посещать частную студию живописи Я. Ционглинского. В 1909–1912 гг. учился в Академии художеств. Участник выставок «Союза молодежи» (1910–1911), «Ослиный хвост» (1912), «Мишень» (1913), «№ 4» (1914). Совместно с Е. Сагайдачным помогал В. Татлину оформить инсценировку народной драмы «Царь Максимилиан и его непокорный сын Адольф», организованную «Союзом молодежи» в 1911 г. Летом 1912 г. побывал на Кавказе, познакомился с И. и К. Зданевичами, открыл живопись Нико Пиросманишвили. В 1913 г. вместе с М. Ларионовым, Н. Гончаровой выпустил декларацию «Лучисты и будущники». В 1915 г. Ле-Дантю поступил во Владимирское пехотное училище. В 1916 г. был отправлен на фронт. Погиб в железнодорожной катастрофе рядом с селом Проскурово, возвращаясь с фронта. См. о нем: Гурьянова, Марцадури, Бернштейн.

325

Ермаковский железный рудник находился в Иркутской губернии, Нижнеудинском округе, в 25 верстах от Николаевского чугуноплавильного завода, на правом берегу реки Оки (приток Енисея).

326

Ван Дик (Вандика, Vandyckbraun) – краска коричневого цвета, получаемая из смешения нескольких красок, реже – путем обжигания охр.

327

Екатерина Ивановна Турова.

328

Местонахождение этой работы не известно.

329

Это высказывание косвенно подтверждает знакомство молодой художницы с манифестами итальянского футуризма. Сравнение музея с кладбищем употребил Ф.-Т. Маринетти в своем «Манифесте о футуризме»: «Музеи, кладбища! Тут сталкиваются в зловещей сутолоке лица незнакомые друг другу <…> Взаимная жестокость художников и скульпторов, убивающих при помощи линий и красок в одном и том же музее // Цит. по: Тастевен Г.Э. Футуризм (На пути к новому символизму). М: ИРИС, 1914. С. 8.

330

В 1913–1915 гг. Ле Дантю являлся слушателем Императорского Археологического института. Осенью 1915 г., после окончания института он был зачислен во Владимирское пехотное училище.

331

Работа не сохранилась

332

Согласно либретто действующие лица пьесы были следующие: Хозяин, Янко (оба – в исполнении И. Зданевича), Пренкбибдало, Ырентал (оба – Н. Лапшин), Брешкокабришкофский (М. Бамбас), Разбойники (А. Андреева, Н. Маклецова), Блоха (О. Тотина), Свободные Шкипидары // ОР ГРМ. Ф. 177. Д. 32. Л. 2

333

Зданевич именовал его также как «безкровное убийство художественной культуры» // ОР ГРМ. Ф. 135. Д. 5. Л. 5 Об.

334

Волапюк – первый международный искусственный язык. Был изобретен в 1879 г. баварским приходским священником, писателем и филологом Иоганном Мартином Шлейером, автором книги «Волапюк, всемирный язык» (1881). В 1880-е – 1890-е гг. волапюк получил широкое распространение в Европе, но после смерти Шлейера (1912) был вытеснен другой моделью международного языка – «эсперанто».

335

Бенита Николаевна Эссен (1893–1974) – график. В 1920–1922 гг. училась на живописном факультете АХ с С. Павловым, В. Дмитриевым, Э. Эвенбах, П. Соколовым, Н. Иониным; занималась у К. Петрова-Водкина. Сотрудник Пролеткульта. Участник выставок группы «Жар-цвет», Общества художников-индивидуалистов, «Общины художников». За указание на сведения о художнице благодарю Е.П. Яковлеву и В.П. Скрипкину.

336

Имеется в виду один из старших сыновей Карла Фаберже – Евгений Карлович (1874–1960) или Агафон Карлович Фаберже (1876–1951). В 1898–1918 гг. оба являлись фактическими руководителями фирмы Фаберже. Кроме того, Агафон Карлович с 1898 г. являлся экспертом Бриллиантовой комнаты Зимнего дворца.

337

Александр Степанович Рославлев (1883–1920) – поэт, писатель, художественный критик. Начал печататься в 1901 г. Известность Рославлеву принесли