Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

и Пуни. По впечатлению от выставки и ее атмосферы Розанова тогда же писала: «Весь супрематизм – это целиком мои наклейки, сочетание плоскостей, линий, дисков (особенно дисков) и абсолютно без присоединения реальных предметов, и после всего этого вся эта сволочь скрывает мое имя» (Эксперимент/5. С. 76; подчеркнуто Розановой). Примечательно, что Матюшин не был на вернисаже «0,10», скорее всего из-за нежелания обязывающего обмена впечатлениями с художниками-участниками.

256

Наст. изд. с. 49–75.

257

В каталоге Татлина я рассматривал его как неизвестное произведение, возможно приобретенное С.И. Щукиным (Стригалёв А. / Хартен Ю, кат. 342); по другой версии, это был рельефы известный как «Бутылка» (Ракитин В. Мастеровой и пророк // Великая утопия. С. 26, 27, 39), неверно считающийся принадлежавшим И. Пуни (Iwan Puni. С. 16 – по примеч. 287).

258

«Первая выставка рельефов» (май 1914). «Художницы жертвам войны» – ? «Художники Москвы – жертвам войны» (обе: декабрь 1914 – январь 1915), «Трамвай В» (март 1915, Пг.), «Выставка живописи 1915 год» (конец марта 1915), «0,10» (декабрь 1915 – январь 1916, Пг.), «Магазин» (март 1916). К первой версии живописных рельефов следует отнести по каталогу Стригалёв А. / Хартен Ю. № 340, 341, 343‒346. Из них № 345 (63×53×13; дерево, металлы, кожа; полуразрушен) в ГТГ (дар Г. Костаки); № 344 – «Голубой контр-рельеф. (79,5×44×7,3; дерево разных пород, металлы, кожа, окраска; частное собрание в Германии) – по сумме аргументов я счел возможным признать его произведением Татлина (Strigaliov A. Les «Reliefs picturaux» de Vladimir Tatline: le «Contre-relief bleu» // Connaissance des Arts. 1993, septembre, № 498. С. 79‒83).

259

Стригалёв А. / Хартен Ю., кат. 348. Авторские подзаголовки: «штукатурка, стекло и железо»; «материальный подбор: железо, штукатурка, стекло, гудрон»; авторские даты в 1921: «1914» (Пунин Н. Татлин (Против кубизма). Пг., 1921; далее: Пунин); а в 1919-м: «1916» (Изобразительное искусство. 1919. № 1).

260

Тугендхольд Я. В железном тупике (по поводу одной московской выставки) // Северные записки. 1915, июль – август. С. 102‒111; Стригалёв А. / Хартен Ю., кат. 349.

261

См.: Стригалёв А. / Хартен Ю., кат. 352 и 510, 355. Первый: железо, медь, дерево; представляет собой произведение 1915 года, серьезно отреставрированное автором в середине 1920-х годов; с этого времени в ГРМ. Второй: по авторской номинации имеет подзаголовок «материальный подбор: железо, алюминий, левкас»; авторские даты «1915» (в 1915), «1914‒1915» (в 1915‒1916), «1916» (в 1921-м), «1919» (в 1935-м).

262

Такая высокая оценка представляется убедительным подтверждением покупки одного из татлинских рельефов с «Трамвая» за три тысячи рублей (с. 188–233 наст. изд.).

263

Например: Выставка углового контр-рельефа. ГРМ, май 1989; Великая утопия, илл. 25; Татлин: Ретроспектива.

264

По актам передачи фондов МЖК, ГТГ получила два татлинских контр-рельефа; сохранился только один из них: «Подбор: цинк, палисандр, ель. 1917» по авторской номенклатуре (Стригалёв А. / Хартен Ю., кат. 391).

265

Искажение датировок у Татлина не вытекало из какой-либо целенаправленной тенденции, а или импульсивно казалось актуальным, или происходило от искреннего безразличия к такого рода мелочам.

266

Knaurs Lexicon der modernen Plastik. München; Zürich, 1961. S. 285.

267

Радлов Н. О футуризме и «Мире искусства» // Аполлон. 1917. № 1. С. 10‒17.

268

При оценках или обзорах выставки «0,10» обычно, в блеске малевичевского триумфа, не обращается достаточного внимания на резонанс татлинского выступления, чреватого глубокими последствиями для нового искусства, и, в частности, на то, что вокруг Татлина в Петрограде тогда же сложился новый очаг авангардного движения, неформальный и совершенно чуждый унифицирующих тенденций (назову Н. Пунина, Л. Бруни, П. Митурича, Н. Лапшина, В. Лебедева, П. Мансурова, В. Шкловского, С. Исакова и др.).

269

Это обстоятельство в биографии Татлина не получило должного внимания. Теперь я в принципе готов отнести ко времени, завершившемуся «0,10» и «Магазином», весь период работы Татлина над рельефами и контр-рельефами, с соответствующими корректировками дат.

270

В ходе «0,10» в Петрограде продолжалось формирование группы участвующих на «Магазине».

271

За время 1917‒1953 рельефы Татлина публично экспонировались всего пять раз (ср. примеч. 258: семь экспозиций в течение двадцати двух месяцев в 1914‒1916): «Первая русская художественная выставка» (Берлин, Амстердам, 1922‒1923; кат. 569), «Пятнадцать лет левого течения в русском искусстве» (Москва, МЖК, 1925; без кат.; демонстрировались два контр-рельефа, позднее переданные в ГТГ), «Выставка новейших течений в искусстве» (Ленинград, ГРМ, 1927, без кат.), «Искусство эпохи империализма» (экспозиция в ГРМ, 1932, без кат.), «Художники РСФС. за XV лет» (Москва, ГИМ, 1933‒1934, кат. 813). Экспонировались произведения по каталогу Стригалёв А. / Хартен Ю.: 392, 355, 391 (дважды), 352 (дважды), художнику уже не принадлежавшие. Ни один рельеф не поступал в провинциальные музеи; все они, за исключением 391 и 352, утрачены. В 1960‒1990-х годах сделаны и экспонируются реконструкции шести объектов (в Англии и России).

272

О «Магазине» сохранились полуапокрифические и противоречивые легенды (см.: Удальцова. С. 12‒13; Родченко. С. 61‒64; Степанова. С. 61); об избрании Малевича председателем «Бубнового валета» в конце 1917 года и новом расколе авангардистов см.: Лапшин В.П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. М., 1983. С. 407, 409.

273

Голос Руси. 22 января 1916.

274

Репродукции обеих листовок (Пуни с Богуславской и Малевича с Клюном и Меньковым) в кн.: Pougny. С. 52 и 53; второй из них: Малевич. Т. 1. С. 36.

275

Типичные произведения кубофутуризма, явно принадлежащие к одному циклу «Газета» и «Симфония», музеями датированы без достаточной аргументации и вразнобой (1915, 1918, 1920).

276

Например: Великая утопия. С. 697, 786. Н.И. Харджиев, совершенно справедливо отмечавший, что соавторство Пуни с Малевичем в «Манифесте супрематизма» только безосновательная западная легенда, без достаточных оснований тут же называет Менькова и Клюна «первыми последователями Малевича», вместе с которым они «впервые экспонировали супрематические вещи» (Харджиев Н.И. Статьи об авангарде в 2 т. М., 1997. С. 103). См. примеч. 295.

277

Матюшин М. Русские кубофутуристы // К истории русского авангарда. Стокгольм, 1976. С. 155.

278

Репродукция «Туалета»: Pougny. С. 40. Коллаж составлен из обоев, разнофактурной бумаги, модных картинок, коробочек из-под косметики и прочего. Работы на «0,10» оценены ею по пятьдесят, а «Этюды к новой живописи» по двадцать пять рублей (кат./экз. Пуни).