Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

потом стала горячим адептом Малевича, а беседа происходит по поводу подготовки выставки «Беспредметное искусство и супрематизм» (откроется в апреле 1919-го), на которой будет повторена тактика изоляции прежнего лидера – на этот раз в отношении самого Малевича. Тогда, вероятно, Удальцова и Древин вышли из группы «Супрбез», не желая участвовать во внутригрупповой борьбе (см.: Степанова. С. 61‒63; Стригалёв А.А. Искусство конструктивистов от выставки к выставке (1914‒1932) // Советское искусствознание. Вып. 27. М., 1991. С. 136‒137).

202

Ежегодник РОПД-74. С. 18.

203

Там же. С. 187 (письмо Матюшину 28 сентября 1915 года).

204

Степанова (рассказ Удальцовой). С. 61.

205

Там же. С. 62, 63.

206

Обозрение театров. 1915. 17 декабря.

207

Фотография, на которой видна надпись и этикетка «24» в кн.: The Avant-Garde in Russia 1910‒1930: New Perspectives. Los Angeles, 1980. С. 39; Marcade J.-CI. Le futurisme Russe. Paris, 1989. С. 76 (далее: New Perspectives и Marcade / 1989). См. примеч. 252 и 302.

208

Степанова. С. 60‒61; Удальцова. С. 12; свидетельства других участников.

209

Длительная и разносторонняя подготовка выставки Малевичем и Матюшиным втайне от остальных участников сопровождалась игрой в постепенное и избирательное приоткрывание тайны, вербовкой адептов, мифологизированием собственной деятельности.

210

Матюшин М. О выставке «последних футуристов» // Очарованный странник. Альманах весенний. (Вып. 10). Пг., 1916. С. 16‒18 (далее конкретные оценки Матюшиным выступлений двенадцати (из четырнадцати) участников «0,10» приводятся в тексте статьи без ссылок).

211

Ежегодник РОПД-74. С. 181.

212

У Клюна № 35‒38, а у Менькова 78‒81 каждым дополнительно сдублированы как 1‒4; у Татлина № 132‒144 снабжены буквами от «а» до «м», что никак не раскрывает описываемые таким образом экспонаты.

213

Репродукция в кн.: Pougny. С. 58‒59. Здесь против большинства экспонатов авторами (кроме Альтмана, Каменского, Кирилловой и Менькова) указаны их цены; в список Розановой добавлены два экспоната, а в списке Пуни сделано несколько пояснений (далее при соответствующих сведениях будут ссылки: кат./экз. Пуни).

214

Репродукция: New Perspectives, кат. 1.

215

См.: Стригалёв А.А. Картины, «стихокартины» и «железобетонные поэмы» Василия Каменского // Вопросы искусствознания. 1995, № 1–2. С. 512, 534, 535. Репродукция портрета: Proffer Е. Evreinov: А Pictorial Biography. Michigan: Ardis, 1981. С. 19.

216

См. примеч. 190; Удальцова. С. 12; Родченко А. Опыты для будущего. М.: Ад Маргинем Пресс, С. 68 (Родченко знал Васильеву по выставке «Магазин»).

217

Кат./экз. Пуни.

218

Петроградские ведомости. 22 декабря 1915.

219

Marcadé / 1989. С. 56 (там же цветная репродукция одного из «Испанских пейзажей» М. Васильевой: около 1914; 61×88). Далее для рассматриваемых произведений будут приводиться имеющиеся сведения по схеме: дата; материал (кроме масляной живописи на холсте), размеры; местонахождение; наличие цветной или черно-белой репродукции по наиболее доступному изданию; иногда – о важнейших выставках).

220

В результате досадной описки во многих изданиях художница именуется Вера Ефимовна вместо правильного Вера Ефремовна; год рождения указывается с разночтениями: 1886-й или 1887-й.

221

Современное написание «бидон» (у одного из рецензентов – «бетон»). Холст, масло, наклейка, 78,5×70; цветная репродукция: Великая утопия. Русский и советский авангард 1915‒1932. Берн; Москва, 1993. Илл. 8 (далее: Великая утопия); в каталоге дата 1915/20 в той же книге (на с. 824) поправлена как 1915‒1916.

222

Таковы, на мой взгляд, пары в кн.: Удальцова: илл. 11. Бутыль и рюмка и 3. Новь; 13 и 12. Синий кувшин; 19 и 18. Музыкальные инструменты. Последняя из перечисленных работ выставлялась на «Трамвае» как «74. Композиция предметов (1915)», а на «Магазине» как «75. Музыкальные инструменты»: идентифицируются при сравнении с фотографией А. Экстер в экспозиции «Трамвай В», стоящей на фоне картин Удальцовой, с хорошо различимыми номерами каталожных этикеток (перепечатана в кн.: Удальцова. С. 173, но с неверным обозначением выставки как «Магазин»).

223

Так, «Скрипка» (опознанная по вышеуказанной фотографии – примеч. 222) долгое время считалась и выставлялась как работа Малевича (Costakis|1989, кат. 494; атрибуция Е.Ф. Ковтуна; ныне в ГТГ, дар Костаки); совершенно сходную судьбу имела «Кубистическая композиция», приписывавшаяся Розановой (Costakis|1989, кат. 1031 и Costakis|1996, кат. 43, атрибуция и верная переатрибуция В.И. Ракитина). Попутно выражу сомнение по поводу еще одной атрибуции для той же коллекции: «Гитара», приписываемая Удальцовой (Costakis|1122: овал в прямоугольнике, 53×43; из собрания Древиных – Удальцовых, атрибуция А.А. Древина), имеет все черты живописи Л. Поповой. Например, ее «Скрипка» (1915; овал в прямоугольнике, 88,5×70,6; ГТГ; Попова|90, кат. 22: среди авторских надписей на обороте полустертое слово: Прудковская – фамилия рано умершей сестры Н.А. Удальцовой Людмилы – художницы и подруги Поповой) совершенно «одноприродна» с «Гитарой» из коллекции Костаки. Удальцова (С. 12) констатировала «два остро противоположных уклона наших дарований. Одно более декоративное (Попова), другое живописное (Удальцова)». Вероятно, Попова предполагала подарить «парные» картины обеим сестрам, но по вышеназванной причине вторая осталась у автора.

224

Я пользовался очень ценными разъяснениями Е.А. Древиной и искренне благодарю ее за это. Наши точки зрения не всегда совпадают, и в некоторых случаях она согласилась со мной. «„У рояля“ – где-то в Америке» (Удальцова. С. 11; черно-белая репродукция там же: илл. 6); на «0,10» оценивалась в двести рублей (кат./экз. Пуни). «Музыку» идентифицировали также с «Музыкальными инструментами» из ГРМ (см. примеч. 222), но это невозможно, поскольку на «Магазине» одновременно показывались «80. Музыка» и «75. Музыкальные инструменты».

225

«У пианино» (1915; 107×89) экспонировалась на программных выставках «Эпоха кубизма» (ЛосАнджелес и Нью-Йорк, 1970 и 1976; Cooper D. The Cubist Epoch. Oxford, 1976, кат. 308), «Станции современности» – в составе реконструкции «Первой Русской выставки» 1922 (Stationen der Moderne. Berlin, 1986, кат. 5/44; в обоих случаях цветные репродукции).

226

Удальцова. С. 23 (см. также с. 16‒18 и другие).

227

Черно-белая репродукция: Удальцова. Илл. 21 (зеркально); цветная: Древина Е. Надежда Удальцова. М., 1997. Илл. 19 (далее: Древина).

228

Репродукция первой: Древина. Илл. 28; второй: черно-белая – Удальцова. Илл. 21; цветная: 1910‒1921 Avantgarde: Russian and Soviet Art from the