Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

Например, в письмах к Ле-Дантю М. Фаббри посылал репродукции Пикассо, спрашивая мнение о его произведениях (ОР ГРМ, ф. 135, ед. хр. 14). Вопрос о репродукциях новейшей западной живописи неоднократно затрагивался в переписке Ларионова, Д. Бурлюка, В. Матвея и др.

121

Шевченко А. Принципы кубизма и других течений живописи всех времен и народов. [М., 1913]. Цит. по: Ларионов М., Гончарова Н., Шевченко А. Об искусстве. Л., 1989. С. 11, 12.

122

С.И. Щукин, не собиравший произведений русских художников, только единожды купил с выставки «Трамвай В» контр-рельеф Татлина (Биржевые ведомости. 1915, утренний выпуск, 4 и 6 марта). К Татлину также обращались по поводу посещений щукинского собрания – например, В.В. и С.Д. Лебедевы (переписка, хранившаяся в архиве Лебедева).

123

Подборка таких журналов сохранялась, например, в личной библиотеке художника В.В. Лебедева, близкого друга Татлина.

124

РГАЛИ. Ф. 1938, oп. 1, ед. хр. 59.

125

Кончаловский П.Л. Письма к И.И. Машкову // Панорама искусств. Вып. 3. М, 1980. С. 185; Терновец Б. В гостях у Пикассо // Цит. по: Терновец Б. Письма. Дневники. Статьи. М., 1977. С. 242.

126

См. критику Малевичем живописных рельефов как типа произведений (Малевич К.С. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 1. М, 1995. С. 33 и др.) и сведение татлинских рельефов и контр-рельефов к «четвертой стадии кубизма» (Там же. Т. 3. М, 1998. С. 198, 208 и др.).

127

Вопрос впервые исследован и подробно изложен мной в статье «О поездке Татлина в Берлин и Париж» (наст. изд., с. 49–75). Выводы статьи вошли в научный обиход.

128

Gray C. Op. cit. P. 176.

129

Warnke C.P. Pablo Picasso 1881‒1973. Köln, 1991. Band II. S. 690.

130

Hammacher A.M. Jacques Lipchitz. N.Y., 1975. P. 69.

131

Выявленные примеры рассказов процитированы: Стригалёв А. О поездке Татлина.

132

Алпатов M.B. В мастерской у Пикассо // РТ. 1966. № 5. С. 5; Урусевский С. (рукопись в семье; сообщено мне И.В. Коккинаки).

133

В последние годы этот факт (с датой 1913) упоминается во многих изданиях о Пикассо, снабженных биографической хроникой (см. примеры в примеч. 128, 129).

134

Стригалёв А. О поездке Татлина.

135

Стригалёв А. Реальная и мистифицированная биография Владимира Татлина / hrsg. J. Harten // Wladimir Tatlin: Leben, Werk, Wirkung. Köln, 1993. S. 17‒23, 273‒277 (на нем. и рус. яз.). Далее: Tatlin: Leben, Werk, Wirkung.

136

Стригалёв А. О поездке Татлина.

137

Дополнительные документы, выявленные мной позднее, приведены в статье «„Университеты“ художника Татлина».

138

В московской версии «Бубнового валета» Татлин есть в каталоге, но отсутствует в афише (вероятно, для возможно долгого неведения Ларионовым о его выступлении на «Бубновом валете»: совсем незадолго до открытия этой выставки Ларионов 7 января 1913 года напечатал в газете список участников будущей «Мишени», в котором назван и Татлин); в петербургской версии «Бубнового валета» Татлин указан как в каталоге, так и в афише, в обеих версиях которой назван среди прочих Пикассо.

139

В каталоге: Владимир Татлин: Ретроспектива / сост. А. Стригалёв, Ю. Хартен. Кёльн, 1993 (на нем. и рус. яз.) – эта картина датирована ошибочно: «1948‒1953 (?)». (Далее: Стригалёв А. / Хартен Ю.)

140

Удальцова Н.А. Жизнь русской кубистки: Дневники. Статьи. Воспоминания. М., 1994. С. 166 (далее – Удальцова).

141

Шевченко А. Указ. соч. С. 44.

142

Сопоставление этой работы Пикассо с татлинским «Продавцом рыб» (1911, ГТГ) проведено в ст.: Бессонова М. Коллекция Морозова и Щукина и рождение русского авангарда // Морозов и Щукин – русские коллекционеры: От Моне до Пикассо. Кёльн. 1993. С. 356‒358 (там же «Продавец рыб» сопоставлен с полотном А. Дерена «Просушка парусов»). Любопытная деталь: Бессонова посчитала днищем лодки плоский рыночный стол, прямой край которого дан у Татлина энергичной кривой линией.

143

См. позднейшие заочные оценки Татлиным (в 1930-е) и Ларионовым (в 1930‒1950-е) творчества и значения друг друга.

144

Пунин Н. Обзор течений в искусстве Петербурга // Русское искусство. 1923. № 1. С. 166.

145

Цит по: Гросс Г. Мысли и творчество. М., 1975. С. 31.

146

В монографии: Аксёнов И. Пикассо и окрестности. М., 1917. С. 37 – рисунок обозначен как «Леони»; известен также под названием «Арлезианка» (1912). А. Бабин не согласен с принадлежностью рисунка в татлинском альбоме Удальцовой, считая, без какой-либо мотивировки, что это «Неизвестный художник (А. Веснин?)» (Бабин А. Книга А. Глеза и Ж. Метценже «О кубизме» в восприятии русских художников и критиков // Русский авангард: Проблемы репрезентации и интерпретации. СПб., 2001. С. 262, илл. на с. 255).

147

Степанова В. Человек не может жить без чуда. M.: Ад Маргинем Пресс, 2023. С. 60 (далее – Степанова).

148

Харджиев Н. Статьи об авангарде. В 2 т. Т. 1. М., 1997. С. 99.

149

См.: Малевич о себе. Современники о Малевиче / сост. И.А. Вакар, Г.Л. Михиенко. Соч. в 2 т. Т II. М., 2004. С. 361. Публикатор и комментатор, которому более, чем кому-либо, довелось узнать о, мягко говоря, «недостоверности» многих свидетельств Малевича и который буквально на следующей странице публикует мнение его друга М.В. Матюшина: «Малевич любит врать» (там же, с. 362), здесь без колебаний привлекает в качестве подтверждающего комментария два анекдота, причем анекдот простодушный должен подтвердить правдивость анекдота умышленного и коварного. Вывод комментатора: «Возможность такого обучения [Татлина Малевичем. – А.С.] подтверждает запись В.Ф. Степановой: «Татлин предлагает Поповой обучить его кубизму за двадцать рублей в месяц – она отказалась…» (см. примеч. 147). При существующем и растущем объеме информации об истории российского художественного авангарда странно и неверно приспосабливать ее только к версиям Малевича (см. примеч. 177).

150

См. статью «Ретроспективная выставка Владимира Татлина» (наст. изд., с. 12–48). Там же предположительно атрибутированы рисунки Удальцовой (см. примеч. 146) и Поповой (с. 225, кат. 227 и 228), ранее считавшиеся татлинскими. Примечательно, что кубистический рисунок последней, часто печатавшийся как татлинский, изображает обнаженную женщину, а однажды экспонировался как «Мужчина в латах» (!) – см.: В.Е. Татлин. Каталог выставки произведений. М., 1977, кат. 31, л. 21, илл. на с. 36.

151

Гаснер Х. В поисках соответствия