Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

84

Дымшиц-Толстая С.И. Воспоминания. Рукопись. ОР ГРМ. Ф. 700. Ед. xp. 249. Л. 28–29.

85

Пестель В.Е. Воспоминания. Рукопись в частном архиве.

86

Терновец Б. В гостях у Пикассо // Искусство трудящимся. 1925. № 14. Перепечатано в кн.: Терновец Б.Н. Письма. Дневники. Статьи. М., 1977. С. 242.

87

Кончаловский П.П. Письма к И. И. Машкову // Панорама искусств. № 3. М., 1980. С. 185.

88

Pablo Picasso: A Retrospective. New York, 1980. P. 153.

89

См.: «Утро России», 1913.

90

Ходасевич В. (Портреты словами. М., 1987. С. 102–106) рассказывает о произведении такого рода, подготовленном Татлиным к выставке «1915 год» в Москве, но не к выставке «Союза молодежи» (Пб., 1913), в каталоге которой назван «Композиционный анализ». Возможно, это ошибка ее памяти. Эскиз композиции, описанный Ходасевич (ныне в собрании семьи Капицы), можно идентифицировать с «Пояснительным рисунком» из каталога выставки «Современная живопись» (М., 1913). Разысканиями соответствующей «Мадонны» в наследии Л. Кранаха занималась Л.А. Жадова (венг. монография «Tatlin», с. 63–66). Нельзя согласиться с ее предположением, что в названных произведениях Татлин контаминировал сразу несколько прототипов мадонн старых мастеров и известных икон богоматери.

91

См.: Анненков Ю.П. Дневник моих встреч: Цикл трагедий. Т. 2. Нью-Йорк, 1966. С. 247.

92

См.: А.К. у В. И. (так!) Татлина // Утро России. 1914. 15 мая.

93

Пунин Н. Н. Указ. соч., б. п.

94

Рукописные автобиографические записи А.А. Веснина (в ГНИМА).

95

См.: Терновец Б.Н. Письма. Дневники. Статьи. С. 90.

96

С подлинником меня любезно ознакомила Е.А. Древина, которой я выражаю глубокую признательность.

97

Дату по одному из календарей Попова назвала ошибочно: 8 апреля нового стиля соответствует 26 марта старого, а 27 марта ― 9 апреля (в том и другом случае нужна поправка на «вчера»).

98

Маяковский В.В. Полн. собр. соч. Т. 12. М., 1959. С. 17.

99

Имеется в виду Первая русская художественная выставка, открывшаяся в Берлине 15 октября 1922 года. Маяковский видел ее каталог у Пикассо спустя месяц.

100

Маяковский В.В. Полн. собр. соч. Т. 4. С. 245, 246.

101

Владимир Евграфович Татлин. Издание «Нового журнала для Всех». Пг., 1915. С. 2, 3.

102

Gray C. The Great Experiment: Russian Art. 1863‒1922. London, 1962.

103

Пикассо, как известно, отрицал самый факт эволюции в собственном творчестве, считая его единым на протяжении своей долгой жизни.

104

Золотое руно. 1909. № 11‒12. С. 95‒96 (заметка «О Салоне Издебского (Письма из Петербурга)», подписанная «М.», принадлежит М. Ларионову; этот последний номер «Золотого руна» вышел в апреле 1910 года).

105

Ослиный хвост и Мишень. М., 1913. С. 94, 77, 78, 82.

106

Например, письма такого содержания, отправленные В. Матвеем (1910; Амстердам, ф. Харджиева – Чаги. 3‒78) или И. Зданевичем (1913; частный архив в СПб.) Ларионову.

107

Ослиный хвост и Мишень. С. 74.

108

Шинский Н. (Н.П. Рябушинский). Искусство, его друзья и враги // Золотое руно. 1908. № 7‒9. С. 123.

109

Маршан – торговец художественными произведениями, посредник между покупателем и художником. – Примеч. ред.

110

«Новые» (расставшиеся с Ларионовым) бубнововалетцы постарались получить на свою первую выставку (февраль 1912-го) то, что не удалось Рябушинскому с Ларионовым: три графических произведения Пикассо из Франции, а на московскую версию второй выставки (февраль 1913-го), кроме гуаши Пикассо, известную картину А. Руссо «Поэт и муза» из собрания С.И. Щукина (теперь в ГМИИ).

111

ЦГИАМ. Ф. 212, оп. 2, д. 286, л. 175‒177. Каталог: Выставка французского искусства. Художественный Салон. Б. Дмитровка, 11, близ Столешникова (М., 1913). Для выставки запрашивались сроки с 14 ноября по 29 декабря 1912 года, затем – с 16 ноября по 19 декабря. По афише открытие 1 января 1913 года (РГАЛИ. Ф. 2951, oп. 1, с. х., 30, л. 14).

112

Раннее утро. 1913, 6 сент. [выделено мной. – А.С.]. Занятно, что по стечению обстоятельств та же газета на следующий день – в достоверной информации о предстоящих выставках – сообщала о Татлине (как о новом экспоненте «Мира искусства»).

113

Луначарский А. Салон Независимых // Киевская мысль. 1913. № 153 (цит. по кн.: Луначарский А.В. Статьи об искусстве. М.; Л., 1941. С. 202, 204).

114

Тугендхольд Я. Французское собрание С.И. Щукина // Аполлон. 1914. № 1‒2. С. 30.

115

Выставка «Сто лет французской живописи (1812‒1912)», устроенная журналом «Аполлон» и Intstitut Français de St. Petersbourg. Каталог. СПб., 1912. С. 14. На весьма представительной выставке (более тысячи экспонатов, свыше двухсот художников) показывались «нефранцузы» Сислей, Монтичелли, Гильомен и др.; но не было Брака, А. Руссо, Матисса, Ван Донгена (голландца), Руо, Вламинка – художников, показывавшихся в России на «Золотом руне» в 1908-м и 1909-м, неприемлемых к 1912 году «Аполлоном».

116

Современная наука считает, что до недавнего времени на Западе недооценивалась роль Ж. Брака и А. Дерена в создании кубизма. Оба художника показывались на первом и втором «Золотом руне» (соответственно 5 и 6, 4 и 6 полотнами) в 1908 и 1909 годах. Во втором случае у Брака выставлялась знаменитая раннекубистическая «Купальщица» (1909). На «Золотом руне» экспонировались Ван Донген (пять полотен), Ле Фоконье (4), Манген (3), Марке (3), Матисс (6), Руо (6), Фриез (3), Вламинк (4); все они (кроме Вламинка) входили в число пятидесяти пяти французских художников, выставлявшихся на первом «Золотом руне». Отбор десяти французов для более скромной второй выставки был проведен Ларионовым и Рябушинским.

117

Этот аспект проблемы анализировался мной в статье: Стригалёв А. М. Ф. Ларионов – теоретик и практик плюралистической концепции русского авангарда // Вопросы искусствознания. VIII (1/96). М., 1996.

118

Наталия Гончарова: Выставка картин Наталии Сергеевны Гончаровой 1900‒1913. М., 1913 (1-е изд.).

119

Московский листок. 1912. 31 января. Рецензия Койранского появилась в газете «Утро России».

120