Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. К истории русского авангарда. Стокгольм, 1976. С. 88.

16

См. рисунок Малевича в кн.: Osteuropäische Avantgarde aus der Sammlung des Museum Bochum und privaten Sammlungen. Bochum, 1988. Nr. 88. Слово «натурщикъ» при этом прочитано как «натурщица» и добавлено «Манекен», что предполагает рисунок, изображающий уже как бы «авизированную» фигурку-манекен, используемую художниками (что, конечно, неверно); датируется 1910‒1911 годами (наша дата 1913). Рисунок Поповой: Russische Avangardekunst. Die Sammlung George Costakis / hrsg. von A. Zander Rudenstine. Köln, 1982, 768 (ок. 1913‒1914). Рисунок Веснина в ГНИМА: Р 1 8728/3.

17

Как татлинские опубликованы следующие рисунки: А. Веснина: Russische Avantgardekunst… 1105, 1107 (?); Rowell M., Zander Rudenstine A. Art of the Avant-Garde in Russia: Selections from the George Costakis Collection. New York, 1981. fig. 8; Milner J. Vladimir Tallin and the Russian Avant-Garde. New Haven and London, 1983; 33, 37, 34 (?); Tatlin / hrsg. von L.A. Shadowa. Weingarten, 1987; 51, 53‒55, 58, 60; Неизвестный авангард. M., 1992; 267, 272; каталог «В.Е. Татлин» (М., 1977): 32/70 об., 32/74 (см. специальный раздел данного каталога между 228–229); Поповой: начиная с каталога «В.Е. Татлин» (31/21, с курьезной аннотацией «Мужчина в летах», во многих изданиях (примечательно, что этот рисунок привлекался для сравнений с работами Поповой: Russische Avantgardekunst … 772; Ljubow Popowa 1889‒1924 / hrsg. von M. Dabrowski. München, 1991); Удальцовой (?): Неизвестный авангард, 273, 266 (?). Сравнение рисунков показывает также, что заявление Малевича (заочно и постфактум) о его уроках Татлину – только легенда.

18

Пунин Н. Обзор новейших течений в искусстве Петербурга // Русское искусство. 1923. № 1. C. 18.

19

Essem (С. Маковский). Выставки и художественные дела // Аполлон. 1913. № 9. C. 66.

20

См.: Shadowa L. «Kompositionsanalyse» oder neue Synthese? // Tatlin; комментарий в кат. 235‒238.

21

Например, «Живописная архитектоника с тремя полосами» Л. Поповой (1916, собр. Е.Б. Муриной и Д.В. Сарабьянова), непосредственно переходная к ее супрематическим «архитектоникам», представляет своего рода «натюрморт» на тему висящего «Углового контр-рельефа» Татлина (кат. 352).

22

Что касается позднего периода, то тут также возникла проблема разделения рисунков, сделанных Татлиным, и чужих, но хранящихся под его именем (см. об этом комментарий к кат. 1171).

23

А.К. У В. И. Татлина // Утро России; Янко-Музыкант (псевдоним). Зри, трюк // Московский листок. Обе газеты —15 мая 1914.

24

Фотография в ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, ед. хр. 3623, л. 2.

25

Ранние живописные рельефы должны датироваться не 1913‒1914, а 1914 годом; рельеф с металлическим треугольником («Рельеф 1915 года», кат. 348) не 1914, а 1915 годом; первые угловые контр-рельефы (кат. 352, 355) – не 1914‒1915, а 1915 годом (тем более неверны датировки 1914-м и даже 1913 годом сходных работ у И. Пуни, И. Клюна и др.: они появились не ранее начала 1915 года).

26

«Контр-рельеф», по Татлину, не углубленный рельеф, как это иногда себе представляют. Традиционная классификация по степени высоты (барельеф и горельеф) как бы продолжена у Татлина «сверхвысоким» контр-рельефом, в соответствии с возможным использованием приставки «контр» как знака усиления: контрабас, контроктава и субконтроктава, контратака. С.К. Исаков считал (или знал от Татлина), что термин возник по образцу слова «контратака» (К «контррельефам» Татлина // Новый журнал для всех. 1915. № 12. С. 50).

27

Татлин В.Е. Наша предстоящая работа // Бюллетень VIII Чрезвычайного Съезда Советов. 1 янв. 1921. Вып. 13 (в оглавлении статья обозначена фамилией Татлина; подписи его помощников под текстом не означают их соавторства).

28

Пунин Н.Н. Квартира № 5. Первая публикация в кн.: Панорама искусств 4. М., 1981. С. 157‒158. Арватов Б. Две группировки // Зрелища. 1922. № 8. С. 9.

29

Пунин Н. Обзор новейших течений в искусстве Петербурга. С. 19 [выделено мной. – А.С.].

30

Там же. Пунин называет Лисицкого и Родченко.

31

Аujourd`hui // Art et architecture. 1957. Nо. 5. P. 3.

32

На 1-й Международной ярмарке дадаистов летом 1920 года Г. Трос, Р. Хаусман и Д. Хартфилд выступили с циклом акций солидарности с «машинным искусством Татлина». Представления о его искусстве были заимствованы из статьи К. Уманского в журнале Der Ararat.

33

Исаков С.К. К «контррельефам» Татлина. С. 46, 48.

34

Татлин В. Искусство в технику. В каталоге выставки Татлина (Выставка работ заслуженного деятеля искусств В.Е. Татлина. М.; Л., 1932. С. 5) к этой статье дан эпиграф: «„Техника в период реконструкции решает всё“. Сталин». Параллельная публикация той же статьи (Бригада художников. 1932. № 6. С. 15; чуть исправленная редакция) эпиграфа не имеет. Не забудем, что речь в статье идет о русской технике конца 20-х годов.

35

Там же. С. 5‒6.

36

Два первых тезиса – лозунги при демонстрировании модели «Памятника III Интернационала»; третий: Татлин В. Искусство в технику. С. 7.

37

Данилевский К. Я., д-р мед. Управляемый летательный снаряд. Харьков, 1898 (2-е изд., 1900; оно печаталось, кстати, в той же типографии, где и 2-е изд. книги Татлина-отца). Подробнее об этом в моей статье «„Университеты“ художника Татлина».

38

Рассказано в Киевском художественном институте (июль 1992-го).

39

Подробнее см. на С. 180–184 наст. изд.

40

В архиве Татлина сохранилась двойная страница из журнала Münchner Illustrierte Presse (1932. Nr. 16. S. 388‒389) с иллюстрированным репортажем «Mensch als Vogel» – об очередной попытке изобретателя Фрица Эллисона полететь на крыльях своей конструкции. Иллюстрации позволяют сравнить две одинаковые по назначению формы, созданные чисто утилитарно и художественно. Любопытно, что статья появилась дней через десять – двенадцать после московских публикаций К. Зелинского и Д. Аркина о «Летатлине» шестого и девятого апреля (скорее всего, забавное совпадение).

41

А.К. Указ. соч.

42

Такие даты даются впервые – по отчетным документам о проделанной в МХК работе: ЛГАЛИ, ф. 4340, оп. 1, ед. хр. 20, л. 47; ед. хр. 19, л. 18 об.; ед. хр. 20. л. 72. До сих пор, в соответствии с рукописными афишами (кат.