Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

479, 480), были приняты даты 9, 11 и 30 мая; И.И. Арская и Т. Любославская считали спектакль 30 мая несостоявшимся (см.: Постановка Татлиным сверхповести Велимира Хлебникова «Зангeзи». В кн.: Vladimir Tatlin. Leben…).

43

Эфрос А. Вчера, сегодня, завтра // Искусство. 1933. № 6. С. 40, 41.

44

Сообщено в личной беседе в сентябре 1974-го.

45

ЦГАЛИ, ф. 990, оп. 2, ед. хр. 5, л. 7–9; ф. 2422, оп. 1, ед. хр. 174.

46

Все подчеркивания [выделения] принадлежат мне. – А.С.

47

ЦГАЛИ СССР, ф. 1939, оп. 1, ед. хр. 59, л. 1; рукопись в частном собрании в Москве; рукопись в собрании А.Н. Корсаковой.

48

Такая датировка общепринята, начиная с монографии К. Грей-Прокофьевой (1962, см. примеч. 102), открывшей полосу серьезных исследований истории авангардного русского искусства рубежа XIX–XX веков. Советские авторы придерживались той же датировки: Стригалёв А. О проекте «Памятника III Интернационала» художника В. Татлина // Вопросы советского изобразительного искусства и архитектуры. М., 1973; В.Е. Татлин: Каталог выставки произведений. М., 1977; Жадова Л.А., Костин В.Н., Парнис А.Е., Сарабьянов Д.В., Стригалёв А.А., Сыркина Ф.Я. Татлин. Будапешт, 1984 (на вен. яз.); Zsadova L.А. Szerkesztette Tatlin. В двух последних случаях эту датировку мы стремились вписать в контекст биографии Татлнна, что привело к добавочным неточностям.

49

Алпатов М.В. В мастерской у Пикассо // РТ. 1966. № 24. С. 5.

50

Hammacher M.B. Jaques Lipchitz. New York, 1975. P. 69.

51

Дымшиц-Толстая С.И. Воспоминания. Рукопись, ОР ГРМ, ф. 100, ед. хр. 249, л. 28–29.

52

Бегiчева Г. Комiсар Наркомосу // Вiтчизна. 1968. № 2. С. 163 (на укр. яз.).

53

Ходасевич В. Портреты словами. М., 1987. С. 90.

54

Gray C. Ein Russian Experiment in Аrt: 1863–1922. London, 1962 (по изд. 1976: P. 174).

55

Grosz G. Ein kleiner Jа und ein großes Nein. Hamburg, 1955. S. 172.

56

Буторина Е. Александр Лабас. М., 1979. С. 66.

57

Данин Д. Улетавль // Дружба народов. 1979. № 2. С. 222.

58

Мартен Ж.Ю., Наггар К. Художественные связи Париж – Москва. Москва – Париж: 1900–1930. М., 1981. Т. 1. С. 59.

59

ЦГАЛИ СССР, ф. 2089, оп. 1, ед. хр. 36. Черновики писем встречаются на не заполненных рисунками листах, не датированы, кроме письма к А.Д. Дармолатовой (л. 63 об.): «янв. 1914».

60

Там же, л. 15 об.

61

Знакомство Чехонина с Татлиным должно было состояться не позднее конца 1913-го – начала 1914 года, когда оба участвовали в выставках «Мира искусства» в Москве и Петербурге.

62

Далее потребуется иногда двойная датировка событий: по старому и новому стилям, принятым тогда соответственно в России и Западной Европе.

63

Вот некоторые факты: 3 января 1913 года – принят членом в «Союз молодежи»; 12 (25) и 24 февраля (9 марта) – участие в диспутах о современном искусстве, организованных обществом «Бубновый валет» (в афише которого назван в числе выступающих), в феврале – апреле – участие в выставках «Бубнового валета» в Москве и Петербурге (с разным перечнем экспонатов); в конце апреля – отъезд из Москвы на станцию Еропкино (между Орлом и Курском).

64

Аполлон. 1914. № 3. С. 77–78.

65

Широко известное здание, построенное в 1896–1904 годах архитектором А. Месселем; разрушено во время Второй мировой войны.

66

Новое время. 2 февр. 1914. № 1362.

67

Там же. 3 февр. № 1363.

68

Там же. 2 февр.

69

Knaurs Lexicon der modernen Plastik. München – Zürich, 1961. S. 285 (отсюда эта дата оказалась случайно перенесенной в мой текст о Татлине в кн.: Мастера советской архитектуры о6 архитектуре, т. 2. М., 1975. С. 69 – после моей статьи 1973 года (см. примеч. 48), где, как и в других моих публикациях до 1985 года, событие датировалось «1913». Дата «1914» впервые дана мной в статьях к столетию Татлина в журналах «Архитектура СССР» (1985. № 6) и «Творчество» (1985. № 12).

70

Терновец Б. В гостях у Пикассо // Искусство трудящимся. 1925. № 14; Харджиев Н. Первый иллюстратор Маяковского // Московский художник. 18 дек. 1975.

71

Тугендхольд Я. Французское собрание С.И. Щукина // Аполлон. 1914. № 1–2. С. 30. Номер журнала вышел, когда второй герой данного очерка – В. Е. Татлин – уехал за границу, но тот же текст Тугендхольд неоднократно произносил в лекциях конца 1913 года.

72

См. афиши московского Художественного салона Михайловой в сезон 1913/14 годов.

73

Пестель В.Е. Воспоминания. Рукопись в частном архиве, Москва.

74

Ходасевич В. Указ соч. С. 90.

75

Дымшиц-Толстая С.И. Указ соч. С. 29.

76

Бегiчева Г. Указ. соч. С. 163.

77

Комарденков В.П. Дни минувшие: Из воспоминаний художника. М., 1972. С. 56.

78

Gray C. Ор. cit. P. 174, 176.

79

Hamacher А.М. Ор. cit. P. 69.

80

Данин Д. Указ соч. С. 223. Автор имеет в виду цитированные публикации Бегичевой и Комарденкова (см. примеч. 52 и 77).

81

Забавно, что среди них оказался один из помощников Татлина по изготовлению модели «Памятника III Интернационала» в 1920 году – Т.М. Шапиро. В своей странной по содержанию рукописи конца 1970-х годов он утверждал, что живописцы-авангардисты 1910-х годов (у Шапиро ― «мы») сначала деформировали предметы, а потом изображали их.

82

Впервые помещен в монографии: Пунин Н. Татлин (против кубизма). Пг., 1921, фронтиспис.

83

«Портрет художника» (1913, Костромская художественная галерея), «Продавец рыб» (1910-е, опубл. в статье: Сарабьянов Д. Живопись Владимира Татлина: Вслед юбилею // Искусство. 1987. № 8. С. 35), ряд акварелей и рисунков того же времени.