Кандинский и я - Нина Николаевна Кандинская

посвященных С.И. Щукину, встречаем иные сведения: «Наслышанные о знаменитом собрании, близкие, равно как и далекие от искусства люди, стремились запастись записками и рекомендациями, чтобы попасть к Щукину». См: Демская К, Семенова Н. У Щукина на Знаменке. М., 1993. С. 46.

3

Речь об одной из выставок в Художественном салоне К.И. Михайловой на Б. Дмитровке, 11.

4

Здесь и далее цитаты приводятся в оригинальной орфографии по книге В. Кандинского «Текст художника. Ступени» (М.: ИЗО Нарком-проса, 1918), представляющей собой авторский перевод книги «Rückblicke [ „Взгляд назад“]: 1901–1913» (Berlin: Der Sturm, 1913), далее — Ступени. В русском издании размышления о пройденном пути были незначительно переработаны и дополнены. См. также интернет-ресурс: http://www.kandinsky-art.ru/library/isbrannie-trudy-po-teorii-iskusstva53.html#bookmark98.

5

Ступени. С. 13.

6

В. Кандинский назвал это произведение «Одному голосу»; в собрании ГМИИ оно значится как «Композиция Ж. „Одному голосу“».

7

В. Кандинский входил в московскую Художественную коллегию ИЗО Наркомпроса под председательством В.Е. Татлина; был директором московского Музея живописной культуры; в 1919–1921 возглавлял Всероссийскую закупочную комиссию при Музейном бюро.

8

Имеется в виду композиция под названием «Москва I. Красная площадь» (1916, ГТГ).

9

Kojève A. Pourquoi concret // ХХе siècle. № 27, Décembre 1966 (rééd. 1974).

10

Ступени. С. 17. В. Кандинский писал: «С сердечной признательностью вспоминаю я полную истинной теплоты и горячности помощь проф. А.Н. Филиппова… от которого я впервые услышал о полном человечности принципе „глядя по человеку“… Этот принцип кладет в основу приговора не внешнюю наличность действия, а качество внутреннего его источника — души подсудимого. Какая близость к основе искусства!» (Там же).

11

Там же.

12

Проект нового университетского устава (Университетская реформа 1884 г.) предусматривал ликвидацию автономии университетов. Введением государственных экзаменов он ставил под контроль не только студентов, но и профессуру. Ректор и декан назначались Министерством просвещения, а не избирались самими преподавателями из их среды, как это было по уставу 1863 г. Полностью «огосударствленный» университет должен был способствовать формированию научных и чиновничьих кадров казенной интеллигенции.

13

Ступени. С. 16.

14

Научные открытия рубежа XIX–XX вв., сделанные А. Беккерелем, М. Планком (излучение кванта действия), А. Эйнштейном (теория относительности), обнаружили зыбкость человеческих познаний. См.: Автономова Н. Василий Кандинский: художник и наука // Многогранный мир Кандинского. М., 1999. С. 98.

15

Ступени. С. 17.

16

Там же.

17

Там же. С. 15.

18

Там же. С. 11.

19

Картины импрессионистов были представлены на Французской художественно-промышленной выставке, проходившей в апреле — октябре 1891 г. в Москве на Ходынском поле.

20

Ступени. С. 12.

21

Там же.

22

Ступени. С. 26.

23

Там же.

24

Основанный в 1892 г. Ф. фон Штуком Мюнхенский Сецессион объединял, главным образом, представителей югендстиля (немецкий вариант стиля модерн).

25

Ступени. С. 29.

26

Нем. Phalanx — художественная группа, основанная В. Кандинским в мае 1901 г. вместе с Рольфом Ницки, Вальдемаром Хеккером и Вильгельмом Хюсгеном. По выражению В.С. Турчина, являла собой «подобие масонской ложи». См.: Турчин В.С. Образ двадцатого… В прошлом и настоящем. М., 2003. С. 211.

27

Н. Кандинская объединяет под этим названием также художников круга постимпрессионистов и символистов (А. Тулуз-Лотрека, Ф. Валлотона и др.).

28

Eichner J. Kandinsky und Gabriele Münter. München, 1957.

29

Ступени. С. 30.

30

Нем. Der Blaue Reiter — название альманаха и двух выставок, организованных его редакцией (см. ниже).

31

Под «двумя русскими» Ф. Марк подразумевает В. Кандинского и А. Явленского, бывших наряду с М. Веревкиной и Г. Мюнтер инициаторами Нового мюнхенского объединения художников (НМОХ, нем. — Neue Künstlervereinigung München).

32

Письма из Мюнхена // В.В. Кандинский. Избранные труды по теории искусства. В 2-х т. / Сост. Н.Б. Автономова (отв. ред.), Д.В. Сарабьянов, В.С. Турчин. М., 2001 (2-е изд. — 2008). Т. I. С. 62.

33

X. фон Чуди (1851–1911) занимал должность генерального директора Государственных художественных собраний Мюнхена после того, как оставил должность директора Национальной галереи в Берлине (1896–1908), где первым начал приобретать картины французских импрессионистов. Эпизоды из музейной жизни X. фон Чуди описал в своих воспоминаниях (см.: Uhde-Bernays H. Erinnerungen an Hugo von Tschudi // Schweizer Monatshefte: Zeitschrift fur Politik, Wirtschaft, Kultur. Nr. 41.1961–1962). Его памяти был посвящен первый выпуск альманаха «Синий всадник», оказавшийся последним.

34

Выставка проходила в залах дворца Арко на Театинерштрассе, 7, в «Современной галерее» (нем. Moderne Galerie) Генриха Таннхаузера.

35

Точнее, расширился круг художников: на первой выставке было представлено 128 работ 16 художников, на второй — 115 работ 31 художника. В третьей выставке (зима 1911–1912) участвовали всего 8 художников, представивших 58 работ; В. Кандинский не участвовал. См.: Синий всадник / Под ред. В. Кандинского, Ф. Марка / Пер., коммент. и ст. З.С. Пышновской. М., 1996. См. также интернет-ресурс: http://a-pesni.org/zona/avangard/blaue.php.

36

См.: Franz Marc, August Macke. Briefwechsel 1910–1914. Taschenbuch, 2014.

37

В. Кандинский вышел из НМОХ зимой 1911 г. после того, как жюри отклонило его работу «Композиция V» (1911). Своими размерами (190 х 275 см) она превышала нормативные параметры, обозначенные для экспонатов в уставе НМОХ. Абстракция площадью свыше 5 кв. м была воспринята жюри как провокация.

38

См.: Das Kunstblatt. 1930, Bd. XIV, Nr. 2.

39

См.: Franz Marc, August Macke. Briefwechsel 1910–1914.

40

Op. cit.

41

См.: Hewig A. Phantastische Wirklichkeit. Kubins