Кандинский и я - Нина Николаевна Кандинская

107

«Мерцбау», «мерц-колонна» (нем. Merzbau, Merzsäule), или «мерц-строение» — так Курт Швиттерс называл свои объемные ассамбляжи («мерц» — сокращение от Kommerz und Privatbank). Созданные из подручных материалов, соединенных в непредсказуемом порядке, они постепенно заполняли собой помещение целиком. В журнале Merz (основан художником) он писал: «„Мерц“ означает соединение всех мыслимых материалов в художественных целях… „Мерц“ означает создание связей между всеми существующими на свете вещами». См.: http://www.leosart.narod.ru/ger-schw.htm). Инсталляция, описанная Н. Кандинской, погибла во время Второй мировой войны.

108

Франц. L’Histoire du soldat. Сам И. Стравинский называл это произведение в жанре мимодрамы, созданное им в 1917–1918, «Сказкой о солдате» (текст Ш.-Ф. Рамю). Из воспоминаний И. Стравинского: «13 июня 1923 года состоялось первое представление Свадебки в Париже… В августе того же года я совершил… путешествие в Веймар, куда меня пригласили организаторы прекрасной выставки современной архитектуры (Bauhaus). По этому случаю давали целую серию музыкальных вещей и среди прочих Сказку о Солдате. От моего краткого пребывания в этом городе, где Солдат встретил очень горячий прием, у меня осталось одно особенно дорогое мне воспоминание: там я познакомился с Ферруччо Бузони, которого я раньше никогда не встречал и только знал, что он является непримиримым противником моей музыки» (Хроника моей жизни // https://unotices.com/book.php?id=i829588cpage=25).

109

Нем. Triadisches Ballett. Балет был поставлен на музыку П. Хиндемита.

110

Нидерл. De Stijl — объединение художников, инициированное Т. ван Дусбургом, П. Мондрианом, Ж. Вантонгерло, Я.-Й. Аудом и др. мастерами в Лейдене (1917), а также художественное направление (неопластицизм). В одноименном журнале освещалась стилевая идеология, построенная на рационально-утилитаристских принципах. Программные элементы живописи: прямой угол и основные цвета — красный, желтый, синий, к которым добавлялись черный и белый.

111

Soupault R. Op. cit.

112

Kandinsky W. Der Wert des theoretischen Unterrichts in der Malerei // Bauhaus (Dessau). 1926. Nr. 1. S. 4. Первый номер газеты Bauhaus, посвященный 60-летнему юбилею В. Кандинского, вышел в 1926 г. одновременно с открытием Школы в Дессау. См. также: Значение теоретического обучения в живописи // В.В. Кандинский. Избранные труды по теории искусства. Т. 2. С. 253–257.

113

Bayer G. Bauhaus 1919–1928. Boston, 1952.

114

Речь идет о Свободной художественной выставке (нем. Die Juryfreie Kunstausstellung) 1922 г. Для оформления входного зала В. Кандинский создал четыре живописных панно. Выполненные по сохранившимся эскизам художника, они находятся в собрании Центра Жоржа Помпиду.

115

Bayer G. Op. cit.

116

Настенные панно экспонировались в выставочном дворце (Гласпаласт) на территории парка близ Лертского вокзала (ныне территория Центрального вокзала).

117

Bayer G. Op. cit.

118

Soupault R. Op. cit.

119

Ibid.

120

Klee F. Meine Begegnungen mit Wassily Kandinsky // Berner Kunstmitteilungen. Nr. 227, Januar-Februar 1984.

121

Ibid.

122

Нем. Formmeister — название должности сотрудника Баухауса; в русской идиоматике сопряжено с понятием формотворчества.

123

Halle F. Dessau: Burgkühnauer Allee 6–7. Kandinsky und Klee // Das Kunstblatt. 1929, Bd. XIII, Nr. 7. S. 203–210.

124

Имеется в виду парижская выставка 1925 г., вошедшая в историю под названием Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de 1925 (Международная выставка декоративного искусства и художественной промышленности).

125

См.: Klee F. Meine Begegnungen mit Wassily Kandinsky.

126

См.: Wassily Kandinsky: Briefe an Will Grohmann, 1923–1943. München, 2015.

127

Имеется в виду маздаизм (маздеизм) — название ряда древнеиранских религий, предшествовавших зороастризму, с которым маздаизм ошибочно сопоставляется в некоторых источниках.

128

Согласно сведениям о Баухаусе, опубликованным в ряде источников, торжество проходило 4 декабря 1926 г.

129

По имеющимся документальным свидетельствам, Кандинские получили паспорта в 1928 г.

130

Имеется в виду картинная галерея герцогов Анхальтских Palais Reina в Дессау, директором которой Л. Гроте был назначен в 1927 г.

131

Grohmann W. Wassily Kandinsky: Leben und Werk. Köln, 1958 (2. Auf. 1963).

132

См.: Bill M. Wassily Kandinsky / In collaboration with J. Arp, Ch. Estienne, C. Giedion-Welckler, W. Grohmann, L. Grothe, N. Kandinsky, A. Magnelli. Paris, 1951.

133

См.: Leppien J. Ein Blick hinaus. Lebensgeschichte eines Malers. Bremen, 1987 (2. Auf. 2004). См. также: Leppien H.R. Das Bauhaus und Jean Leppien // Hrsg. I. Ewig. Das Bauhaus und Frankreich: 1919–1940. Berlin, 2002.

134

Эти учебные заведения встречаются под названиями соответственно: Саксонско-Веймарская высшая школа изобразительных искусств (также Великогерцогская высшая школа изящных искусств) и Саксонско-Веймарская школа прикладного искусства (также Великогерцогская высшая школа художественных ремесел; основана А. ван де Велде). Итогом их объединения в Веймаре в апреле 1919 г. стала Школа Баухаус (Государственный Баухаус, Государственная Высшая Школа строительства и художественного проектирования в Веймаре).

135

Из Манифеста Баухауса. Веймар, апрель 1919. Bauhaus. Manifest // http://www.bauhaus.de/93.html

136

«В 1923 г. после одного из аналитических занятий со студентами В. Гропиус заявил мне, что „не может нести ответственность перед государством за мои методы обучения“. Не вступая в споры, я решил покинуть Баухаус», — вспоминал Й. Иттен, преподававший вводный курс. Цит. по: Иттен Й. Искусство формы. Мой форкурс в Баухаусе и других школах. М., 2016 (пер. с немецкого книги: Itten J. Gestaltungs — und Formenlehre: Vorkurs am Bauhaus und später. Taschenbuch, 2007).

137

Переехав вместе со Школой в Дессау, Й. Альберс занимался художественным проектированием мебели, а также стеклянной и металлической утвари. По поручению В. Гропиуса вел занятия с начинающими (форкурс), объясняя основы формообразования.

138

Leppien J. Ein Blick hinaus.

139

См.: Mahler-Werfel A. Mein Leben. Frankfurt am Main, 1963.

140