Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

дела Левенца и Харченко: РГАЛИ, ф. 680, оп. 2, ед. xp. 1680 и 1857. В «Жизнеописании» Татлина ошибки памяти, будто они готовили его не в УЖВЗ, а в ПХУ: «Мои первые учителя и товарищи – Левенец и Харченко. Они подготовили меня в художественное училище. И я поступил в 1898 году [! – А.С.]» (Ж, V).

441

РГАЛИ, ф. 680, oп. 2, ед. хр. 1801, л. 8.

442

Вестник учителей рисования. 1909. № 2. C. 27. – Цит. по кн.: Валентин Серов в переписке, документах и интервью / сост. И.С. Зильберштейн, В.А. Самков. Т. 2. Л., 1989. С. 163.

443

РГАЛИ, ф. 680, оп. 2, ед. хр. 1801, л. 2.

444

Там же, л. 2 об., л. 3.

445

ГАПО, ф. 120, оп. 1, ед. хр. 208, л. 38. Прошение о допущении к экзаменам подавал за В.Е. Татлина (которому до совершеннолетия оставалось еще около полутора лет) его дядя Н.Н. Татлин.

446

Маркс К., Энгельс Ф. Сочинения. Изд. 2-е. T. 38. C. 4 и 8.

447

Рукопись. Частное собрание.

448

Акварели «К открытию навигации» (выставлялась в 1912 году на «Ослином хвосте») и «К закрытию навигации» (выставлялась на выставке «Союза молодежи» в 1912–1913 годы) сейчас вроде бы утрачены. По моему суждению, первой из них является работа, фигурировавшая позднее под названиями «Продавец флотских форм» (ил. в кн.: Пунин Н.Н. Татлин. Против кубизма. Пб., 1921), «Матросы» (1-я выставка русского искусства, Берлин, 1922), «Моряк и китаец» (каталог Саратовского художественного музея, где она сейчас находится). Татлин часто и легко менял названия своих работ. На мой взгляд, сцена определенно изображает какого-то капитана и пришедшего к нему наниматься матроса-сезонника. «К закрытию навигации» известна сегодня в литографированном варианте, отпечатанном А. Кручёных после «Ослиного хвоста» в виде открытки: прямо на причале пляшут два подгулявших матроса, получивших расчет и снявших уже матросскую форму.

449

Кальки сделаны с книжных иллюстраций, имеют сугубо рабочий, справочный характер. Фотографическими репродукциями старых мастеров могли снабжать Татлина, кроме Афанасьева, близко дружившие с ним братья Веснины (обладавшие большой коллекций репродукций), особенно в связи с предполагавшейся в 1914–1915 годы совместной работой Татлина и А. Веснина над росписями интерьеров «палладианского», спроектированного всеми тремя Весниными дома в Нижнем Новгороде (существующие росписи выполнены А. Весниным).

450

И.Н. Дуксина, сотрудница ГЦТМ им. Бахрушина, считает, что кальки вышли из круга Афанасьева и, возможно, сделаны в связи с проектом какой-то новой церковной росписи (например, собора Св. Софии в Новгороде, над которой под руководством В.В. Суслова работали А.П. Рябушкин, В.И. Навозов и Афанасьев).

451

Ходасевич В.М. Портреты словами. М., 1987. С. 90.

452

Сведения о жизни Татлина в Пензе любезно сообщены Д.Н. Димаковым.

453

ГАПО, ф. 120, оп. 1, ед. xp. 94, л. 161, 162 с об.; ЦГАОР, ф. 102, оп. 101, ед. xp. 49.

454

ЦГАОР, ф. 63, оп. 28, ед. xp. 1201/911, л. 2 и 3. Эти листы знакомы мне по выставке Татлина в ЦДЛ в 1977 году. Репродукция л. 3 в кн.: Tatlin. Budapest. III. 10. Имена домовладельцев С.Э. Жабко-Потапович и С. М. Гончарова в обоих случаях вставлены в текст донесения рукой сыщика после наведения им соответствующих справок.

455

См. примеч. 416.

456

Каменский В.В. Жизнь с Маяковским. М.-Л., 1940. С. 118.

457

Димаков Д.Н. Татлин на первых выставках (статья, известная мне в рукописи).

458

ГАПО, ф. 120, оп. 1, ед. xp. 208, л. 42 с об. Аттестат и удостоверение об окончании ПХУ находились у В. Е. Татлина.

459

Лапшин Н.Ф. Автобиографические записки. Рукопись. ОР ГРМ, ф. 144, ед. xp. 452, л. 39.

460

Огромный, главным образом изобразительный материал, отражавший жизнь студии, сохранялся ранее в архиве В.В. Лебедева. Он касался периода учебы Лебедева в студии и времени, когда он приходил туда гостем, где развивался его роман с будущей женой С.Д. Дармолатовой (Лебедевой).

461

Болотина И.С. Илья Машков. М., 1977. С. 400.

462

Там же. С. 402 и 400.

463

Пестель В.Е. Воспоминания и записки. Рукопись. Частное собрание. Мастерская-«башня» была частью квартиры в круглом объеме на верхнем этаже левого крыла доходного дома 1-го Российского страхового общества на углу Кузнецкого Моста (дом 15 по дореволюционной нумерации) и Большой Лубянки (в советское время в доме много лет помещался МИД СССР).

464

Типографский текст на картоне. Частное собрание.

465

Народный художник РСФСР Н.М. Чернышёв. Сборник материалов / сост. В.П. Лапшин. М., 1978. С. 154–155.

466

В автобиографических записках и набросках Татлин, перечисляя своих учителей, Серова не называл.

467

Об этом: Strigaljow A. Von der Malerei zur Materialkonstruktion // Tatlin. Budapest.

468

Это особенно свойственно трудам зарубежных исследователей и настойчиво звучало, например, в докладах ряда участников Международного Татлинского симпозиума в Дюссельдорфе (см.: Symposium – по примеч. 6): П. Хультен, Париж (председатель первого дня; доклад «Выставка Татлина в Стокгольме в 1968 году»), М. Ровелл (США, представитель третьего дня, автор статьи о Татлине – см. примеч. 63), Г. Харрисон Роман (США; доклад «Апокалипсис и Интернационал: некоторые источники Башни Татлина» – см. примеч. 64), Н. Мислер (Италия; доклад «Летучий матрос»), М. Берли-Мотли (США; доклад «„Матрос“ Татлина – новая интерпретация») и др. П. Хультен, известный, в частности, своим большим вкладом в пропаганду творчества и наследия Татлина, образно представляет его себе «украинско-скандинавским матросом» (из речи на дюссельдорфском симпозиуме).

469

Ходасевич В.М. Указ. соч. С. 89. Документы свидетельствуют, что Татлин никогда не отбывал воинской повинности.

470

Rowell M. Vladimir Tatlin: Form/Faktura // October. № 7. N. Y., 1978. P. 91.

471

Доклад на Татлинском симпозиуме в Дюссельдорфе (в книге не напечатан). Исследовательница обладает большим количеством каких-то неизвестных и весьма сенсационных материалов, происхождение и характер которых не сообщались. По ним она уже более десяти лет назад защитила диссертацию, но ничего не публиковала.

472

В моем распоряжении только копия одного из вариантов рукописи: Самохвалов А. Сокращенная повесть