Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

о великом человеке. Рукописные варианты «Повести» были популярны среди художников в 60-е годы. Автор, вообще выступавший иногда как писатель, оставил также воспоминания о Татлине (частично напечатанные, известные в разных рукописных редакциях).

473

«Великая княжна Мария Николаевна» – упоминавшееся учебное парусное судно; на нем же обучался будущий писатель Б.С. Житков (1882–1938), в 20-е годы подаривший Татлину четыре фотографии этого корабля (одна из них использована Татлиным для рисунка обложки к кн.: Сергель С. На парусном судне. М., 1929; Татлин выступил там под псевдонимом Лот).

474

Частное собрание за рубежом. Показывался на «Ослином хвосте»: «99. Этюд к портрету В.Е. Т.». Г.Г. Поспелов датирует портрет 1911 или 1912 годом (см.: Поспелов Г.Г. Бубновый валет. М., 1990. С. 178).

475

ОР ГРМ, ф. 135, ед. xp. 11, л. 2 (пунктуация, как и в других цитируемых рукописях, приближена к современной). Сагайдачный тем же летом осуществил свой план, результатом чего стали показанные весной 1912 года на выставке «Ослиный хвост» работы: «Турки в лодках», «Улица в Турции» (два произведения), «Константинополь» и др. Не исключены дальнейшие совместные матросские поездки Сагайдачного и Татлина.

476

См. примеч. 448.

477

По рекламе РОПТ в «Огоньке» за 1911 год, где указана периодичность рейсов, но нет данных об их продолжительности.

478

Только в БСЭ (1-е изд. Т. 53. М., 1946. С. 668, статья «Татлин», писавшаяся, вероятно, по информации от самого художника) в перечне его маршрутов названо Марокко (еще западнее Ливии).

479

Дымшиц-Толстая С.И. Указ. рукопись. С. 68.

480

Анненский И.Ф. Гармонные вздохи // И.Ф. Анненский. Лирика. Л., 1979. С. 229.

481

См.: Стригалёв А. / Хартен Ю. Указ. соч. (номера по каталогу: 11, 14, 23–28, 57–62, 67, 68, 116; произведения, непосредственно связанные с путешествием на Ближний Восток, лишь № 29 и 30).

482

Там же (номера по каталогу: 1, 3, 4, 10 и др.).

483

Письмо хранилось у адресата, теперь – в РГАЛИ.

484

См.: Vladimir G. Šuchov. 1853–1939. Die Kunst der Sparsamen Konstruktion. Stuttgart, 1990, ill. 150–152. Американский исследователь К. Зигас в числе объектов, давших импульс Башне Татлина, называл орудийные башни американских линкоров, которые «он мог видеть в средиземноморских плаваниях», и нефтяные вышки в Баку (где Татлин, кажется, не бывал; см.: Zigas К.Р. Tatlin’s Tower Reconsidered // AAQ. 1976. № 2). Но орудийные башни американских кораблей делались по патенту Шухова. Конструкции Шухова были знакомы Татлину в России; вариант с орудийными башнями он мог видеть в Петербурге у линкора «Император Павел I» (1903). Не исключены личные контакты с В.Г. Шуховым в поздние годы.

485

См.: Стригалёв А. Значение традиций древнерусского и народного искусства в творчестве Татлина // Symposium. Ѕ. 128–135 (нем. текст), 368–372 (рус.).

486

Это звучит в некоторых украинских изданиях: статьи А. Бегичевой, Л. Владича, подборка воспоминаний, составленная Д. Горбачёвым, издания архивных русских текстов Татлина в переводе на украинский язык; очень ярко написанные, неизданные очерки М.П. Гонты о Татлине; но такая нота отсутствует в переписке и других документах близких друзей Татлина – украинцев: А. Тарана, Е. Сагайдачного, И. Вроны, М. Холодной, В. Ермилова и др. Националистически или местнически настроенные лица, напротив, не считали Татлина «своим», что стало причиной его недолгой работы в Киеве (конец 1925 – середина 1927 года). Художник Н.А. Тряскин, бывший тогда профессором Киевского художественного института и ассистентом Татлина, вспоминал: «…меня „прорабатывали“. Я дошел до психастении. Врач сказал мне: „Если не хотите попасть в психолечебницу, уезжайте с Украины“. Вслед за Татлиным я переехал в Москву» (Хроника 2000. Киев, 1994. Вып. 1–2. С. 249. Обратный перевод с украинского).

487

См. с. 49–75 наст. изд.; Стригалёв А. Об одной забытой выставке русского народного искусства в Берлине в 1910-е годы // Россия – Германия: Контакты и взаимовлияния ХVIII–XIX веков ГТГ. (М., 1994). С. 126–141; Strigalev А. Berlin – Paris – Moscou: Le Vojage a l’étranger de Vladimir Tatline (1914) // Les Cahiers du Musée National d’Art Moderne. Paris: Printeps, 1994. № 47. P. 7–22.

488

Из рукописи Марии Павловны Гонты (1903–1995). В пору отрочества Татлина деятельность бандуристов строго запрещалась как бродяжническая. Общественное движение в ее поддержку (решение XII Археологического съезда в Харькове, 1902) стало стимулом медленного возрождения (ЦГИАМ, ф. 454, oп. 2, ед. хр. 414, л. 1,2). Возможно, увлечение Татлина бандурой связано с этими фактами.

489

Считается, что Татлин в разное время изготовил несколько бандур. Одна из них хранится в Музее музыкальной культуры им. М.И. Глинки, неоднократно экспонировалась на выставках (см.: Стригалёв А. / Хартен Ю. Указ. соч., кат. № 1308). Ее кленовый корпус выдолблен из цельного массива.

490

В кн.: Tatlin, Budapest неверно обозначено как «Кобзарь» (S. 523).

491

См. примеч. 487.

492

«Еще будучи учеником художественного училища, начал экспонироваться на выставках с 1909 года („Золотое руно“, 1909)» – Автобиография художника-конструктора В.Е. Татлина, 4 июня 1925 года. Цит. в обратном переводе с украинского по журналу: Образотворче мистецтво. 1990. № 6. С. 17. На «Золотом руне» (третий и последний его салон 25 декабря 1900 – 31 января 1910) Татлин выставлялся вне каталога.

493

Факты из неизвестных ранее, необработанных архивных документов.

494

Газетные сообщения 1915 года, которые современными исследователями ставятся под сомнение (на основании того, что Щукин не собирал русских произведений). Но, кажется, нет причин не доверять сведениям печати: «Открылась первая футуристическая выставка картин под названием „Трамвай В“. <…> Всего выставлены 92 картины. В день открытия была продана за 3 тыс. руб. московскому музею Щукина картина г. Татлина, представляющая собою деревянную доску с прибитыми к ней двумя дощечками. В первый день на выставке побывало около 1500 человек». (Биржевые ведомости. Утренний выпуск. 1915, 4 марта); и затем: «На выставке футуристов „Трамвай В“ продали пока только три картины» (Там же. 6 марта). Покупка Щукиным картины (живописного рельефа) Татлина вызвала полемику и насмешки в газетах, которые, однако, не содержали опровержений самого факта.

495

Костромской государственный художественный музей (ранее – Костромской музей художественной культуры).

496

Татлин вышел из состава ларионовской группы и принял участие