Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Пройдя через Белый зал, мы попадем в анфиладу из пяти залов так называемой Первой запасной половины. Она вытянута вдоль выходящего на площадь южного фасада дворца и доходит до Александровского зала.

Залы военных картин

Анфилада создана после пожара 1837 г. по проекту архитектора А.П. Брюллова. Формирующие ее залы различаются только номерами – с первого по пятый. С самого начала в них развесили картины с батальными сценами, отражающими победы русской армии до 1812 г. Отсюда и название – Залы военных картин.

Все залы этой анфилады однотипны. Сводчатые потолки украшены имитирующей лепку росписью в стиле гризайль, с позолотой. Дверные проемы оформлены в виде порталов из белого искусственного мрамора. Полы из наборного паркета. Третий, центральный зал самый большой. Он прямоугольный в плане, а остальные – квадратные.

При Александре II Залы военных картин иногда использовали для проведения официальных церемоний. В настоящее время в них размещена экспозиция живописи и прикладного искусства Франции XVIII в.

Параллельно анфиладе Залов военных картин идет анфилада из семи (ныне – пяти) комнат, служивших жилыми покоями для великой княжны Марии Николаевны и ее супруга, герцога М.Е. Лейхтенбергского. Из 3-го зала военных картин можно было попасть в центральную комнату жилой анфилады – Большую гостиную.

Потолок гостиной сделан в виде купола, расписанного гризайлью под кессоны. В люнетах расположены панно с рельефными изображениями грифонов, которые поддерживают медальоны. По стенам идет широкий лепной орнаментальный фриз. На полу темный наборный паркет из ценных пород дерева.

В наше время в этом и других залах жилой анфилады экспонируются предметы из коллекции декоративно-прикладного искусства Франции XVIII в. Среди них шпалеры «Портреты богов» и «Гротески богов», образцы узорчатых тканей знаменитых лионских мануфактур. В шкафах выставлены образцы фарфора, изготовленного на мануфактурах Севра, Венсенна и Меннеси, изделия из фаянса. В центре гостиной стоит статуя «Екатерина II в образе Минервы, восстанавливающей искусства на руинах античности» работы французского скульптора Ж.П. Тассара. Эта композиция была выполнена по заказу А.П. Строганова. В зале стоит также мебель, сделанная французскими мастерами, и напольные часы.

Пройдя по залам анфилады Первой запасной половины, мы попадем в Александровский зал. Он вытянут с юга на север между южным корпусом и юго-восточным ризалитом Зимнего дворца, выходя окнами на Дворцовую площадь (в южной торцевой стене) и в Большой (Парадный) двор.

Александровский зал

Этот большой двусветный зал создан архитектором А.П. Брюлловым в 1839 г., после пожара, на месте существовавшего здесь ранее Кавалергардского зала. В основе его отделки лежит так и не осуществленный Брюлловым замысел готической галереи. Таким образом, интерьер зала являет собой эклектическое смешение элементов декора готики и классицизма.

Стоящие вдоль стен восемь пар пилонов оформлены в виде пучков колонн готического характера. Они завершаются капителями из пальметок и двуглавых орлов. Стены и колоны отделаны искусственным мрамором. На уровне капителей по стенам идет лепной фриз, представляющий собой увеличенные изображения медальонов работы скульптора Ф. Толстого.

Александровский зал. Акв. Э.П. Гау. 1861 г.

Эти медальоны выполнены им в 1818–1837 гг. и в аллегорической форме изображают события Отечественной войны 1812 г. с Наполеоном и последовавших затем заграничных походов 1813–1814 гг. Например, группа из трех сражающихся воинов в античных доспехах символизирует Бородинское сражение, а коленопреклоненная у ног витязя женщина – взятие Парижа русскими войсками. Медальоны чередуются с изображениями крылатых женских фигур.

На торцевой стене, напротив окон на площадь, находится большой медальон с изображением профиля императора Александра I в образе древнеславянского бога Радомысла. Этому божеству приписывались качества, присущие Минерве (богине государственной мудрости, покровительнице ремесел и искусства) и Марсу (богу войны). Автор этого медальона скульптор Д. Аджи. Ниже располагалась картина с изображением Александра I в полный рост.

На пучки колонн опираются веерообразные перекрытия с легкими арками, обработанными готическим гуртом. С обоих концов зал перекрыт кессонированными сводами, украшенными лепкой в виде мечей, лавровых венков и гирлянд. Остальная часть зала перекрыта четырьмя пологими куполами, отделанными лепкой под чешую.

Этот зал, носящий имя императора Александра I, является памятником Отечественной войне 1812 г. Он рассматривался как зал, увековечивший память о победителе Наполеона. Его мемориальный характер подчеркивали четыре огромных батальных полотна кисти художника Г.П. Виллевальда.

Миновав Александровский зал, мы попадаем в анфилады помещений юго-восточного ризалита. Они долгое время именовались «прусской половиной». Это было связано с тем, что в 1818 г. в Петербург прибыл с визитом прусский король Фридрих-Вильгельм III, союзник Александра I во время войны с Наполеоном. Гостю отвели апартаменты на втором этаже юго-восточного ризалита.

Ныне помещения внешней анфилады (выходящие окнами на Дворцовую площадь) отведены под экспозицию коллекции искусства Франции XV–XVIII вв., а помещения внутренней анфилады (выходящие окнами в Церковный двор) – под экспозицию коллекции искусств Германии. Впрочем, мы пройдем только один зал внешней анфилады. Во втором зале, который еще называют залом с фонариком, свернем налево и мимо внутренней лестницы выйдем в комнату, из которой дальше ведут две двери. Прямо расположена дверь в «Военную галерею 1812 года», а направо – дверь в Большую церковь. Сначала зайдем направо.

Большая церковь

Большая церковь, или Придворный собор, в 1762 г. освящена в честь Воскресения Христова. Вторично ее освятили в 1763 г. во имя Спаса Нерукотворного Образа. Ежегодно во время этого праздника церковь была открыта для всех молящихся. Из домика Петра I, стоящего на Петроградской стороне, в этот день сюда торжественно доставляли икону Спаса Нерукотворенного.

Жемчужиной огромного золоченого резного трехъярусного иконостаса являлся древний флорентийский образ Божьей Матери. По преданию, он написан евангелистом Лукой. Остальные иконы и панно на библейские сюжеты выполнены художниками И.И. Бельским с братьями И.Я. и А.Я. Вишняковыми.

Святынями церкви являлись левая рука святой Великомученицы Марии и правая рука святого Иоанна Крестителя. Вместе с флорентийским образом их преподнесли императору Павлу I мальтийские рыцари, когда те просили его принять Орден под свое покровительство.

Эта церковь называлась Большой, так как в северо-западном ризалите имелась еще Малая церковь, освященная во имя Сретенья Господня. С улицы хорошо виден возвышающийся в восточной части дворца позолоченный граненый купол. Он установлен над центральной частью Большой церкви.

Восстановлением церкви после пожара занимался архитектор В.П. Стасов. Он в основном сохранил распределение масс первоначальной, растреллиевской церкви, но ему пришлось заново устроить купол и возобновить интерьер. Ее помещение делится на три части. Центральная часть ограничена со всех сторон арками, на которых покоится купол. Арки опираются на пилоны, оформленные сдвоенными каннелированными колоннами коринфского ордера. Стены украшены пилястрами, между которыми расположены окна с полуциркульным завершением. Ближняя к входу и алтарная части церкви являются двухсветными.

Для украшения церкви В.П. Стасов, в подражание В.В. Растрелли, применил орнаменты в стиле рокайль. Он сам делал для них рисунки, по которым орнаменты из папье-маше выполнили скульпторы Д. Аджи и Ю. Штрейхенберг. Из папье-маше выполнены также фигуры кариатид над карнизами колонн и статуи иконостаса, созданные