Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Будуар Марии Александровны. Акв. Э.П. Гау. 1861 г.

Пройдя через Будуар, мы попадаем в следующую комнату апартаментов Марии Александровны, известную как Малиновый кабинет. Она использовалась императрицей, как в качестве кабинета, так и в качестве столовой.

Малиновый кабинет

Эта комната тремя окнами выходит на Адмиралтейство, а тремя – в сторону Невы. Ее оформление, как и предыдущей, после пожара 1837 г. выполнено по проекту архитектора А.П. Брюллова. Сводчатый потолок украшала скромная роспись золотом. В простенках между окнами на Неву укрепили большие зеркала, а простенки между окнами на Адмиралтейство занимали пилястры. Другие две стены обтянуты тканью малинового цвета. Такого же цвета была и обивка мебели, изготовленной в мастерской братьев Гамбсов.

Брюллов, стремясь выполнить распоряжение Николая I, постарался как можно более точно восстановить допожарный, кваренговский интерьер помещения. Но в 1846 г. интерьер вновь переделал архитектор А.И. Штакеншнейдером. Он сделал потолок плоским и заменил обивку стен. При этом цвет ткани остался прежним – малиновым, дав название кабинету. На штофной ткани были вытканы изображения музыкальных инструментов, что отражало пристрастия императрицы. Комнату украсили торшеры, изготовленные на императорском стеклянном заводе.

Далее, пройдя через Малиновый кабинет, мы попадем в Золотую гостиную. Она также занимает в ризалите угловое положение. Ее окна выходят как на Адмиралтейство, так и в сторону Дворцовой площади.

Золотая гостиная

Первоначально архитектор А.П. Брюллов облицевал стены гостиной белым искусственным мрамором. Позолотой он выделил только тонкий лепной орнамент в виде розеток на стенах и на коробовом потолке. Лепной орнамент выполнили мастера Дейнис и братья Дылевы.

В описи дворцовых помещений за 1839–1840 гг. говорится: «… стены и карниз из фальшивого мрамора с орнаментами, сплошь вызолоченными. Панель фальшивый мрамор, окрашен масляной краской под ляпис-лазурь с позолоченными рамками вокруг филенок. Свод и падуги с лепными вызолоченными украшениями, а между ними пробелка. Пол паркетный из цветных дорогих пород дерева».

Позднее, в 1853 г., В.А. Шрейбер сплошь покрыл стены позолотой. Значительно больше позолоты стало и на лепном орнаменте потолка. Вызолочены были также резные двери и мебель, обитая ярко красной материей. Помещение украшал камин с обрамленной яшмовыми колоннами мозаичной картиной над ним, вазы коргонского порфира, торшеры, бра, две позолоченные люстры.

Малиновый кабинет Марии Александровны. Акв. Э.П. Гау. 1860 г.

Золотая гостиная. Акв. А.Х. Кольба. 1850 г.

В 1860-е гг. интерьер гостиной хотели изменить. Свои проекты представили архитекторы Н.Ф. Брюллов, Л.Л. Бонштедт, Д.И. Гримм, А.М. Горностаев, И.А. Монигетти, но ни один из них не приняли. Ныне в зале Золотой гостиной экспонируется коллекция западноевропейских резных камней.

Часть коллекции выставлена в соседней комнате, в которой отсутствуют окна, и освещается она только люстрой и бра. Комната создана в 1850-х гг. архитектором А.И. Штакеншнейдером на месте площадки лестницы Собственного подъезда и называлась Зеленой столовой. По рисункам Штакеншнейдера выполнено все убранство столовой – резные бра, мебель, рельефы из папье-маше на стенах, камин. Гобелен для обивки стен заказали в Париже. Комната была выдержана в бледно-зеленых тонах, что и обусловило ее название.

Если пройти через Зеленую столовую, то мы выйдем на лестницу Собственного подъезда (подъезда со стороны Дворцовой площади в юго-западном ризалите Зимнего дворца). Первоначально, в 1830-е гг., эта лестницу отделал архитектор О. Монферран. После пожара 1837 г. ее восстановили по проекту архитектора А.П. Брюллова.

Площадку первого этажа украсила статуя «Борец» работы скульптора Г. Кюммеля. Над статуей находится горельеф с аллегорической композицией – две коленопреклоненные женщины и двуглавый орел. А над тремя выходящими на площадь окнами находится горельеф, изображающий триумфальное шествие. Короткий марш с этой площадки выходит на следующую широкую площадку с четырьмя гранитными колоннами ионического ордера. Площадка ограждена чугунной решеткой, напоминающей рыбью чешую, а потолок расписан гризайлью, имитирующей обработку кессонами. В шести полукруглых нишах установлены статуи античных богов. Площадка второго этажа перекрыта сводом с распалубками, который также расписан гризайлью. В центре свода расположен круглый медальон, изображающий колесницу Аполлона.

После событий Октября 1917 г. лестница стала называться Октябрьской. Именно по ней в Зимний дворец попал в ночь с 25 на 26 октября отряд матросов и красногвардейцев, арестовавших министров Временного правительства. Поднявшись на второй этаж, они прошли по Темному коридору и, миновав Ротонду, ворвались в помещение Малой (Белой, или Помпейской) столовой. В память об этом на стене лестницы укрепили мемориальную мраморную доску.

Кстати, это был не единственный Собственный подъезд Зимнего дворца. Мы уже знаем, что еще один Собственный подъезд находился в северо-западном ризалите, со стороны Дворцовой набережной. Но в ходе проведенных в 1920–1930-х гг. перестроек был уничтожен.

Впрочем, вернемся в Золотую гостиную и продолжим экскурсию по залам Зимнего дворца. Пройдя через гостиную, посетитель попадает в Белый зал, расположенный вдоль южной стены ризалита и выходящий окнами на Дворцовую площадь. Этот зал предваряет анфиладу парадных залов южного корпуса.

Белый зал

До пожара на месте зала существовало несколько самостоятельных помещений. Нынешний зал создан архитектором А.П. Брюлловым, соединившим отдельные помещения вместе, к свадьбе Александра Николаевича (будущего императора Александра I). Арками, опирающимися на выступающие из плоскости стен пилоны, зал разделяется на три секции. Три окна в центральной секции имеют полуциркульное завершение, а в двух боковых секциях – по три прямоугольных окна. Весь зал выдержан в белом цвете, отчего он и получил свое название.

Полуциркульный свод и арки полностью покрыты орнаментальной лепкой. По периметру зала идет карниз. В боковых отсеках под карнизом располагается фриз с фигурками детей, которые танцуют, играют на музыкальных инструментах, занимаются охотой и рыбной ловлей, жатвой и виноделием. Выше карниза на торцевых стенах находятся барельефы, изображающие богов Олимпа. Лепные работы выполнил скульптор Троду, а также мастера И. Коевы и И. Дылев. С потолка свисают три большие двухъярусные люстры, изготовленные мастером Тегельштейном.

Пилоны, на которые опираются разделяющие зал арки, оформлены пилястрами коринфского ордера. Центральное окно обрамлено парой колонн. Еще пара таких же колонн коринфского ордера стоит у противоположной стены. Над этими колоннами на уровне карнизов установлены четыре скульптуры работы В. Модерни. Это женские фигуры, олицетворяющие искусства.

Белый зал. Акв. Л. Премацци. 1865 г.

Сама стена напротив трех центральных полуциркульных окон для симметрии украшена арками. Над полукруглым завершением каждой арки попарно расположены барельефы. Они изображают фигуры Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона, Цереры и Меркурия. В боковых арках устроены двери, а в центральной арке – камин. На каминной полке стояли прекрасные часы работы мастера П.-Ф. Томира, а у окон напротив – торшеры, изготовленные на Императорском стеклянном заводе. В зале находились также три мраморные статуи, сделанные в середине XIX в. Это скульптуры «Флора» работы П. Тенерани, «Ангел» П.И. Ландовского и «Танцовщица» Тальони.

Во время правления Александра II в Белом зале проводились праздничные приемы. Ныне здесь