Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Иорданская лестница

Иорданская (Посольская) лестница оформлена Растрелли в стиле барокко. Начинаясь от Иорданской галереи одним широким маршем, она затем разделяется на два крыла, ведущие к широкой площадке на втором этаже. После пожара в 1837 г. лестница восстановлена архитектором В.П. Стасовым практически в прежнем виде.

Ступени, балюстрада площадки и балясины перил выполнены из белого мрамора (у Растрелли балясины были позолочены). Пол площадок выложен в шахматном порядке квадратными плитами из белого и черного мрамора. Стены оштукатурены и украшены пилястрами, обильной позолоченной лепкой и лепными фигурами. Лепные украшения выполнены мастерами Балиным, Саегиным, Яишниковым, Мажаевым и братьями Дылевыми.

Стоящие на кронштейнах семь алебастровых аллегорических статуй изображают «Меркурия» (ск. А. Мануйлов), «Верность» (ск. И. Леппе), «Справедливость» (ск. И. Леппе), «Мудрость» (ск. А. Теребенев), «Величие и Изобилие» (ск. Н. Устинов), «Правосудие» (ск. А. Теребенев) и «Музу» (ск. И. Герман). В нишах стоят мраморные скульптуры, аллегорически изображающие «Могущество», «Справедливость», а также Антиноя и Диану. Мраморные скульптуры взяты из скульптурного собрания Летнего сада, куда их доставили еще при Петре I. Из Таврического дворца привезли стоящую в центральной нише статую «Владычица».

У Растрелли своды лестничного проема опирались на сдвоенные колонны из искусственного розового мрамора. Стасов на верхней площадке установил 10 монолитных колонн из серого сердобольского мрамора с позолоченными базами и капителями. Для усиления светового контраста он также заложил оконные проемы нижнего яруса.

Потолок над лестницей после пожара сделали металлическим. Для его оформления В.П. Стасов подобрал в кладовых Эрмитажа плафон XVIII в. работы Д. Гаспаро, изображавший Олимп. Поскольку новый плафон по размерам был меньше, его дополнил художник А.И. Соловьев по эскизам Стасова. Предполагается, что раньше он находился на потолке меньшего по размерам Картинного зала Екатерининского дворца в городе Пушкине.

По этой лестнице проводили иностранных послов, подъезжавших к Парадному подъезду во дворе Зимнего дворца. Поэтому лестницу называли первоначально Посольской. Поднимавшиеся по ней посетители попадали на площадку второго этажа, от которой начинались две анфилады залов – Невская и Главная (Восточная). Главная анфилада вела к Георгиевскому (Большому тронному) залу, а Невская анфилада идет вдоль корпуса, выходящего своим фасадом на Неву. Она выводит к северо-западному ризалиту, в котором раньше находился тронный зал Екатерины II.

Именно с Невской анфилады мы и начнем наше краткое знакомство с парадными залами Зимнего дворца. При Екатерине II Невская анфилада состояла из пяти антикамер. Затем их перестроили, и залов стало три – Аванзал, Большой (Николаевский) зал и Концертный зал. Вдоль этих двухсветных залов с южной стороны, со стороны Парадного двора, проходит Помпейская галерея. Первый зал, в который ведут двери с верхней площадки Иорданской лестницы – Аванзал.

Аванзал

Первоначально Аванзал В.В. Растрелли оформил в стиле барокко. В 1793 г. Дж. Кваренги придал ему более строгий характер, присущий русской архитектуре в конце XVIII в. Вместо обилия золоченой резьбы и нарядных наличников окон и дверей появились полукруглые арки, прямые карнизы, гладкие стены. После пожара зал заново был восстановлен в 1739 г. архитектором В.П. Стасовым.

В плане Аванзал почти квадратный и перекрыт плоским потолком с падугами. Его стены отделаны желтоватым искусственным мрамором. Окна первого яруса и дверные проемы имеют полуциркульные завершения, а окна второго яруса квадратные, с зеркалами вместо стекол. Между окнами первого и второго ярусов по периметру идет изящный лепной фриз.

Аванзал. Акв. К.А. Ухтомского. 1861 г.

Падуга расписана в стиле гризайль фигурами на золотом фоне. Над окнами второго яруса роспись изображает композиции из воинских доспехов, имитируя лепку. На потолке укреплен живописный плафон работы Д. Буарно «Жертвоприношение Ифигении». Как и плафон для Посольской лестницы, В.П. Стасов подобрал его в запасниках Эрмитажа. Вокруг плафона орнаментальная роспись золотом на сером фоне.

В мае 1958 г. в центре помещения установили декоративную ротонду, называемую «Малахитовый храм». Ее подарили в 1836 г. Николаю I уральские горнорудные заводчики, она полностью выполнена из добываемых там камней. Ее колонны, например, изготовлены из прекрасного уральского малахита. Ныне Аванзал используется для устройства временных выставок.

У входа в следующий зал раньше стояло два больших напольных канделябра из темной бронзы, выполненных по рисунку Стасова. Справа и слева от входа находились также два поставца с золотыми и серебряными подносными блюдами. Пройдя мимо них, посетитель попадает в следующий зал – Большой.

Бал в Николаевском зале Зимнего дворца. Рис. К. Брожа. В центре, в сапогах и с шапкой в руках, стоит Александр III

Большой (Николаевский) аванзал

Первоначально на месте этого зала находились вторая, третья и четвертая антикамеры. Как и прочие дворцовые помещения, В.В. Растрелли оформил их в стиле барокко.

В 1790-хгг. Дж. Кваренги объединил их в один зал, который архитектор оформил в классическом стиле. Вдоль длинных стен, отделанных искусственным цветным мрамором, стояли полуколонны коринфского ордера. Они также были отделаны искусственным мрамором (стюком), торцевые стены оформлены в виде портиков. По вечерам помещение освещалось укрепленными на стенах фонарями из синего стекла.

Восстанавливая зал после пожара, В.П. Стасов заменил цветной мрамор белым и убрал портики у торцевых стен. Это придало помещению менее пестрый облик и более строгий вид. Для его освещения повесили 11 больших, хрустальных трехъярусных люстр. Металлический потолок сделали гладким с росписью под так называемые римские кессоны по периметру.

Этот зал площадью 1103 кв. м, самый большой во дворце, предназначался для проведения официальных церемоний и придворных балов. Свое название «Николаевский» он получил по находившемуся в нем большому конному портрету императора Николая I работы художника Ф. Крюгера. Портрет повесили здесь после смерти императора (ум. 1855). Ныне Николаевский зал используется для устройства временных выставок.

Двигаясь по анфиладе далее, посетитель попадает в замыкающий ее Концертный зал.

Концертный зал

Как и прочие помещения, этот зал трижды менял свой облик. В соответствии с проектом В.В. Растрелли, пятая антикамера представляла собой фактически часть Тронного зала. Она была отделена от него только тремя огромными проемами.

В 1755 г. Дж. Кваренги перестроил помещение и заложил при этом проемы. Стены архитектор отделал цветным мрамором и украсил сдвоенными колоннами коринфского ордера, колонны – деревянные, на высоту одного яруса. Между ними устроили глубокие ниши, а по периметру зала между первым и вторым ярусами шел карниз. Выше карниза, над колоннами, стояли парами статуи работы скульптора И.И. Теребенева.

Во время пожара статуи сгорели. В.П. Стасов заменил их 28 изваяниями античных муз и богинь, выполненными скульптором И. Германом. Изменил Стасов и цветовое решение помещения – зал стал белым. Роспись потолка исполнил по рисункам Стасова художник-декоратор Б. Медичи, работавший над оформлением интерьеров еще с Дж. Кваренги. На этот раз ранее многоцветная роспись была заменена имитирующей лепнину спокойной росписью в стиле гризайль. Ею покрыли падуги и узкую полосу