Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Официально утверждалось, что получаемые от продаж средства используются для осуществления индустриализации страны. Но полученный доход от продажи произведений искусств (и не только из собраний Эрмитажа) не превысил 1 % от валового дохода страны. Так что большого значения для процесса индустриализации вырученные деньги не имели. Зато ущерб культурному достоянию страны и ее репутации был велик.

Всего из эрмитажных фондов изъяли 2880 картин, в том числе 59 – шедевров мирового уровня (из них продали 48), продана часть коллекции нидерландской и фламандской живописи из собрания П.П. Семенова-Тян-Шанского, часть картин из собрания Строгановых и др. Эрмитаж лишился части нумизматической коллекции, части собрания византийских эмалей, многих художественных изделий из серебра и бронзы. Причем массовые распродажи, проводимые «Антиквариатом», привели к быстрому перенасыщению рынка. В итоге большинство произведений искусства было реализовано по демпинговым ценам.

Продававший России нефть турецкий подданный (армянин по происхождению) Г. Гюльбенкян купил у Эрмитажа 51 картину всего за 279 тыс. фунтов. После его смерти в 1955 г. большую часть полотен передали в Музей Галуста Гульбенкяна в Лиссабоне.

Другим крупным покупателем эрмитажных сокровищ стал американский банкир Э.У. Меллон. Среди его покупок – картины «Благовещение» кисти Ван Дейка и «Мадонна Альба» работы Рафаэля Санти. За все купленные им полотна американец выплатил 6,65 млн долларов. После смерти Меллона (ум. 1937) картины по завещанию переданы в Национальную галерею искусств в Вашингтоне. Ее основали на базе коллекции банкира.

В числе покупателей следует упомянуть американского фабриканта А. Хаммера (друга В.И. Ленина) и его брата В. Хаммера. Причем до ноября 1933 г. факт продаж не разглашался. Секрет раскрылся после публикации в газете «Нью-Йорк таймс» известия о том, что музей Метрополитен купил диптих Ван Эйка – «Распятие» и «Страшный суд».

Часть запрашиваемых «Антиквариатом» предметов сотрудникам Эрмитажа удалось отстоять. Среди них не только уже упоминавшаяся коллекция сасанидского серебра, но и картина «Мадонна Бенуа» и серебряная усыпальница Александра Невского.

Вот перечень лишь некоторых изъятых и проданных только в 1929–1931 гг. картин из собрания Эрмитажа:

1929 г.:

«Голова старика» (Харменс ван Рембрандт);

«Портрет старика» (Иос ван Клеве);

«Портрет Фридриха Мудрого» (Лукас Кранах Младший);

«Святой Иероним» (Вичеллио Тициан);

«Мадонна с младенцем» (Вичеллио Тициан);

«Купальщицы» (Никола Ланкре);

«Тайная вечеря» (Антонис ван Дейк);

«Скачущая лошадь» (Антонис ван Дейк);

«Вознесение Марии» (Питер Пауль Рубенс);

«Портрет дожа» (Якопо Тинторетто);

«Стадо у ручья» (Ян Веникс);

«Браво» (Карл Людвиг Фридрих Беккер);

«Избиение младенцев» (Джорджо Барбарелли да Кастель-франко – Джорджоне);

«Благовещение» (Дирк Боутс);

«Портрет дожа» (Якопо Тинторетто);

«Вид палаццо дожей» (Джованни Антонио Каналетто);

«Палаццо Лабиа» (Джованни Антонио Каналетто);

«Канун праздника в Риме» (Андреас Ахенбах).

1930 г.:

«Портрет Титуса» (Харменс ван Рембрандт);

«Лютнист» (Жан Антуан Ватто);

«Портрет Сюзанны Фоурмент с дочерью» (Антонис ван Дейк);

«Портрет Филиппа, лорда Вартона» (Антонис ван Дейк);

«Портрет Изабеллы Брандт» (Антонис ван Дейк);

«Обнаружение Моисея» (Паоло Веронезе);

«Паллада» (Харменс ван Рембрандт);

«Урок музыки» (Герхардт Терборх);

«Портрет Хелены Фоурман» (Питер Пауль Рубенс);

«Благовещение» (Ян ван Эйк);

«Портрет старика» (Харменс ван Рембрандт);

«Портрет Генриха, герцога Глочестерского» (Адриан Ханнеман).

1931 г.:

«Иосиф, обвиняемый женой Потифара» (Харменс ван Рембрандт);

«Портрет молодого человека» (Франц Хальс);

«Святой Георгий и дракон» (Рафаэль Санти);

«Поклонение волхвов» (Сандро Боттичели);

«Портрет чиновника» (Франц Хальс);

«Женщина с гвоздикой» (Харменс ван Рембрандт);

«Турок» (Харменс ван Рембрандт);

«Распятие с Марией, Иоанном, Иеронимом и Магдалиной» (Пьетро Перуджино);

«Мадонна Альба» (Рафаэль Санти);

«Святое семейство» (Андреа дель Сарто);

«Портрет Воронцовой с дочерью» (Джордж Ромни);

«Портрет Папы Иннокентия X» (Диего Родригес де Сильва-и-Веласкес);

«Девочка с метелкой» (Харменс ван Рембрандт);

«Портрет польского дворянина» (Харменс ван Рембрандт);

«Карточный домик» (Жан Батист Симеон Шарден);

«Портрет фламандской дамы» (Антонис ван Дейк);

«Венера с зеркалом» (Вичеллио Тициан);

«Адам и Ева» (Лукас Кранах Младший);

«Портрет Триеста» (Антонис ван Дейк);

«Аллегория Вечности» (Питер Пауль Рубенс).

Картины продавались и в 1932-м, и в 1933 г., даже после постановления Политбюро. В их числе проданы такие полотна, как «Пир Клеопатры» (Джованни Тьеполо), «Триумф Амфитриты» (Никола Пуссен), парные портреты «Портрет сэра Томаса Грешема» и «Портрет Энн Фернли, жены сэра Томаса Грешема» (Антонио Моро), диптих «Распятие» и «Страшный суд» (Ян ван Эйк), «Отречение Петра» (Харменс ван Рембрандт), «Портрет Ханса Шеленберга» (Ганс Бургмайер), «Концерт» (Георг Иоганн Платцер) и др.

Картины в 1920-е гг. не только продавались, но и передавались в другие музеи. Особенно большая партия полотен была передана в 1927 г. в Москву, в Музей старой западной живописи. Перед войной этот музей закрыли, а его фонды были переданы в Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина (ГМИИ, ранее – Музей изящных искусств Александра III). Переговоры о том, что и сколько передавать, шли долго. Москвичи давили, требуя передачи полотен по своему списку, в который входили и картины из основной экспозиции, и дополняющие их картины из запасников, и картины из числа парных или входящих в серии.

В конце концов в Москву отправилось 460 картин. Среди них такие полотна известнейших мастеров, как «Турок» и «Портрет старушки» Рембрандта; «Тайная вечеря», «Мадонна», «Святой Франциск» и «Портрет инфанта Фердинанда» П.П. Рубенса; «Портрет Воувера» и «Портрет Антония Триста» А. ван Дейка; «Голова мальчика» Ф. Хальса; «Похищение Европы» К. Лоррена; «Великодушие Сципиона» Н. Пуссена; «Воскресение Христа» П. Веронезе и др.

В начале 1930-х гг. из Москвы поступило требование (не просьба) о передаче очередной партии картин. Из Эрмитажа в Музей старой западной живописи ушло еще около 70 картин. При этом насильственно разъединили несколько парных картин. Так, «Диана» кисти П. Веронезе осталась в Эрмитаже, а его «Минерва» отправилась в Москву. То же самое произошло с парой картин Н. Пуссена. В Эрмитаже осталась его картина «Битва израильтян с амалекитянами», а картину «Битва Иисуса Навина с аморреями» оказалась в Москве. Был разъединен и ряд парных портретов. Ныне эту историю в ГМИИ, которому достались картины, вспоминать не любят, но и возвращать парные картины в Эрмитаж не собираются.

После 1932 г. состоялась также передача целого ряда экспонатов из эрмитажных собраний в музеи союзных республик. В картинные галереи и музеи Украины, Белоруссии, Кавказа и городов в самой России безвозмездно отправили сотни картин и предметов прикладного искусства. Вакханалия с распродажей и растаскиванием сокровищ Эрмитажа закончилась только в 1934 г.

Когда началась Великая Отечественная война, большую часть эрмитажных коллекций вывезли на Урал. Оставшиеся экспонаты и культурные ценности, вывезенные из пригородных дворцов, были укрыты в эрмитажных подвалах.

Послевоенная выставка в Западной галерее Малого Эрмитажа

В ноябре 1944 г., после полного снятия блокады Ленинграда, в Эрмитаже открылась первая выставка. А в октябре 1945 г. эвакуированные произведения искусства вернулись в Ленинград. В тот же год, в ноябре, Эрмитаж вновь открыл свои двери перед посетителями.

В 1948 г. эрмитажные собрания пополнились 316 картинами из закрытого перед войной московского Музея нового западноевропейского искусства – это полотна из коллекций богатого российского купца С.И. Щукина и промышленника И.А. Морозова. Фонды закрытого музея разделили между Эрмитажем и ГМИИ. Картины для Эрмитажа отбирал сам И.А. Орбели. Он выбирал из них те, что иллюстрировали развитие западноевропейского искусства в XX в. В