Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

резных камней и античных гемм. В одной из эрмитажных комнат даже оборудовали специальную комнату с горном. Там она вместе с придворным медальером Лебрехтом и химиком Кенигом делала с них копии и составляла композиции.

С одной стороны, хвастаясь, а с другой стороны, кокетничая, императрица в 1790 г. писала Ф.М. Гримму: «Мой музей в Эрмитаже состоит, не считая картин и лоджий Рафаэля, из 38 тысяч книг, четырех комнат, наполненных книгами и гравюрами, 10 тысяч резных камней, приблизительно 10 тысяч рисунков и собрания естественнонаучного, заполняющего две большие залы».

К сожалению, драгоценные приобретения не всегда доходили до Петербурга. Наиболее известен случай, произошедший с двухмачтовым голландским флейтом «Фрау Мария», его зафрахтовали для перевозки груза из Амстердама в 1771 г. На его борту находилось около 300 картин голландских художников XIV–XVII вв., в том числе полотна Рембрандта, А. Сторка (Шторка) и де Витта. Все они были куплены для Екатерины II на аукционе в Амстердаме ее агентами.

Картины упаковали в пеналы из лосиной кожи, вложили в свинцовые тубусы, которые залили воском и запаяли свинцовыми крышками. Затем флейт под командованием капитана Рейнуда Лоренса отплыл из Амстердама. Груз значился как дипломатическая почта. После захода в порт города Турку судно попало в шторм и 11 ноября 1771 г. затонуло в 11 км от острова Юрмо (ныне – территориальные воды Финляндии).

Летом 1999 г. останки корабля обнаружил профессиональный финский дайвер Рауно Койвусаари. Зная по архивным документам место гибели судна, он тем не менее искал его 10 лет. Рауно уже был готов бросить поиски, считая, что корабль со временем разрушился, как удача улыбнулась ему. Во время очередного погружения неподалеку от островов Юрмо и Бургстё он увидел на дне судно. Подплыв ближе, финн разобрал на корме название – «Vrouw Maria». Корабль стоял на киле на глубине 41 м и на удивление хорошо сохранился.

Купленные на аукционе в Амстердаме картины принадлежали в основном голландскому меценату Г. Браамкампу. За свою жизнь он собрал прекрасную коллекцию картин голландских мастеров. Среди них – произведения учеников Рембрандта, Г. Доу, П. Поттера. Будучи уже старым человеком, Браамкамп решил продать собранные полотна и распорядился выставить их на аукцион после своей смерти. Одновременно он послал письмо Екатерине II, считая ее великим коллекционером, и предложил императрице принять участие в этом аукционе. Та прислала ответное письмо, в котором предлагала купить у него собрание картин целиком, без аукциона. Но Браамкамп уже умер, и аукцион состоялся.

На аукционе для Екатерины выкупили 27 полотен. Из них самым дорогим считается триптих Г. Доу с изображением Иисуса Христа и девственницы. Помимо картин, на судне в Петербург плыли расписанный вручную фарфор, статуэтки из бронзы, серебра и золота, коллекции старинных монет и курительных керамических трубок. Предполагается, что стоимость предназначенного для императрицы груза составляет не менее 1 млрд евро.

Есть большие шансы, что драгоценный груз уцелел. Главная проблема состоит в том, что по финскому законодательству судно, затонувшее 100 лет и более тому назад и находящееся в финских территориальных водах, принадлежит вместе со всем содержимым Финляндии. Правда, есть одна оговорка – если у груза не найдется хозяин. Все документы, подтверждающие покупку и оплату находящихся на борту «Фрау Марии» сокровищ, в российских архивах сохранились и были предъявлены финской стороне.

В 2010 г. финны предложили поднять судно целиком и музеефицировать. Стоимость проекта они оценили в 80 млн евро со сроком его реализации в течение 7 лет. При этом стоимость собственно подъема не превышает 1–2 млн евро. Превращенное в музей судно должно остаться в собственности Финляндии, а основное бремя расходов при этом возлагается на Россию. Причем от ясного ответа о судьбе груза финская сторона уходит.

Видимо, предстоят еще долгие разбирательства по этому поводу в различных международных инстанциях, а пока «Фрау Мария» остается на дне Балтийского моря. Пока неясно даже, насколько хорошо сохранился груз, по поводу которого идет спор.

Формирование коллекций Императорского Эрмитажа после Екатерины II

После смерти императрицы Эрмитаж продолжал оставаться чем-то вроде неофициального дворцового музея, количество экспонатов которого продолжало расти. В царствование Павла I для Эрмитажа приобретены две картины – «Союз Земли и Воды» П.П. Рубенса и «Дети фермера» Ж.О. Фрагонара, Александр I вскоре после восшествия на престол купил 10 картин пейзажиста Г. Робера и 5 полотен Ж. Верне. А после окончания войны с Наполеоном, в 1814 г., он пополнил эрмитажные коллекции полотнами и скульптурами из дворца Мальмезон. Среди них – «Святое семейство» А. Сарто, две одноименные картины «Снятие с креста» работы Х. Рембрандта и П.П. Рубенса, серия полотен К. Лоррена, ряд картин голландских художников XVII в., а также 4 статуи скульптора А. Кановы.

В тот же год, будучи в Амстердаме, Александр I приобрел у голландского банкира В.Г. Кузвельта собрание картин испанских художников. Это приобретение положило начало эрмитажной коллекции испанской живописи. Ныне в Эрмитаже хранятся полотна таких выдающихся художников, как Эль Греко, Д.Р. Веласкес, А.С. Коэльо, Э.Б. Мурильо, Ф. Рибальт, Х. Рибера, Ф. Сурбаран, Ф. Гойя. Почти все они были приобретены до начала 1850-х гг. Позднее приобретались только отдельные полотна «испанцев».

В царствование Александра I также существенно пополнена и коллекция резных камней. Им, в частности, куплено собрание гемм бывшей французской императрицы Жозефины (супруги Наполеона).

При нем же в Эрмитаж стали поступать произведения и российских художников, формироваться коллекция русской живописи. Затем на ее основе Николай I открыл в Новом Эрмитаже Галерею русской школы. Как и его предшественники, он уделял Эрмитажу большое внимание. При этом он рассматривал Эрмитаж как универсальный музей, в котором экспонировались не только скульптура и живопись. Его коллекции значительно пополнились археологическими находками (прежде всего, в результате раскопок в Северном Причерноморье).

Для археологических находок в здании Нового Эрмитажа отвели специальные залы. В них выставили предметы, найденные при раскопках Помпеи, кургана Куль-Оба под Керчью и др. В 1849 г. у римского антиквара Пицатти приобретено около 1,5 тыс. античных ваз. Появилось в Эрмитаже и небольшое собрание египетских древностей. Оно представлено мелкой египетской пластикой из собрания графини Лаваль и привезенной путешественником А.С. Норовым статуи богине Сохмет-Мут, ранее находившейся в здании Академии художеств. Позднее, в 1852 г., герцог М. Лейхтербергский пополнил собрание двумя каменными саркофагами и скульптурой фараона Аменемхеба.

Посчитав, что в эрмитажном собрании слишком мало скульптур, Николай I заказал их у самых известных европейских мастеров. В 1850 г. большое собрание античной и современной скульптуры он приобрел у А. Демидова, а у четы Лаваль – 54 скульптуры и 330 ваз, среди 50 приобретенных у Демидова – большие статуи римских императоров Адриана, Марка Аврелия и Антонина Пия.

В эти же годы в Эрмитаж по завещанию действительного статского советника обер-камергера и сенатора дипломата И.Д. Татищева (ум. 1845) также поступило большое количество скульптур, мозаик и