Шостакович. Маршал советской музыки - Леонид Валентинович Максименков

этих композиторов записана на магнитолы и тонфоль в совместном исполнении симфонического оркестра и хора и отдельно в исполнении симфонического оркестра». Для политической карьеры Шостаковича был важным заключительный вывод: «Из отобранных вариантов музыки гимна РСФСР считал бы необходимым остановиться на двух наиболее удачных вариантах музыки: композиторов Касьянова А.А. и Шостаковича Д.Д.». Премьер просил Жданова «ознакомиться с представленными вариантами и рассмотреть вопpoc об утверждении текста и музыки гимна РСФСР»[212]. Кому, как не ШДД, нужно было возглавить работу над гимном РСФСР? Но он, увы, не возглавил.

Родионов был активным сторонником усиления символов российской государственности. Меморандум о гимне – одно из немногих оставшихся документальных свидетельств той завуалированной, если не тайной политики. Примечательно, что он устанавливает прямую связь со Ждановым. Эти тандемы, сюжетные линии и спайки станут чертежом для будущего «Ленинградского дела», главной сюжетной линией которого станет обвинение его фигурантов в стремлении к обособлению России и к усилению ее государственности. В центре музыкального раздела «российского проекта», за который многие заплатят своей жизнью, а также тюрьмой и каторгой для своих родных и близких, оказывается ШДД. Он один из немногих вновь окажется неуязвимым, хотя его избрание в Верховный совет от Ленинграда изначально выглядело отнюдь не случайным. Ведь кандидатура была выдвинута и утверждена Смольным (оплотом «заговорщиков») и поддержана Ждановым в Москве (крестным отцом ленинградцев). В очередной раз ШДД подходил к опасной черте, но не переступил ее, остановившись у пропасти. Или его остановили.

Проект «российский гимн» двигался медленно и сойдет на нет. Сталин терял интерес к своему проекту панславянского социализма. 27 декабря 1946 г. председатель Комитета по делам искусств при СМ РСФСР Беспалов отчитался перед секретариатом Ворошилова о завершении работы над текстом и музыкой гимна РСФСР. Его меморандум дословно повторял бумагу премьера, но уже без однозначного предпочтения вариантов Касьянова и Шостаковича. Республиканский председатель-министр писал: «Музыка и текст гимна в исполнении симфонического оркестра и смешанного хора записаны радиокомитетом на тонфоль. Прослушивание записей на тонфоле возможно в любом помещении. Согласно договоренности Председателя Совета Министров РСФСР т. М.И. Родионова с Заместителем Председателя Совета министров СССР т. К.Е. Ворошиловым, 30 декабря 1946 г. в 2 часа в помещении Большого зала Консерватории будет подготовлено прослушивание музыки гимна в исполнении симфонического оркестра и хора. Просим довести об этом до сведения т. К.Е. Ворошилова и сообщить нам его указания»[213]. Следов указаний нет. Как и самого гимна и проведения прослушивания в стенах Большого зала. Российская Федерация окажется единственной (!) из пятнадцати республик Союза ССР без собственной «главной песни». Гимн РСФСР появится только в 1990 г., за год до развала Советского Союза, при руководстве республикой Борисом Ельциным. Бессменное депутатство ШДД в Верховном совете РСФСР в 1947–1963 гг., а затем в Верховном Совете СССР в 1962–1975 гг., его работа на посту руководителя Союза композиторов РСФСР в 1960–1968 гг. решению этой проблемы никак не поможет. В своих многочисленных статьях, докладах, выступлениях, репликах, откликах, письмах он об этой скандальной ситуации не скажет ни слова и не проронит ни звука.

Вскоре после «избрания» в парламент Российской Федерации Политбюро ЦК ВКП(б) удостоило Шостаковича еще одной части. Он, к тому времени лауреат трех высших советских премий, был кооптирован в состав Комитета по Сталинским премия в области литературы и искусства нового призыва. Председателем комитета стал Фадеев, а его заместителем от композиторов – Глиэр[214].

В открывавшуюся перед ним едва ли не самую плодотворную и многостороннюю пятилетку (1947–1952 гг.) в его жизни и творчестве Шостакович создаст незабываемые опусы. Музыку к кинофильму «Молодая гвардия» (ор. 75) – о подвиге героев-комсомольцев, организовавших подпольную ячейку в оккупированном нацистами Краснодоне. Он напишет музыку к фильму «Пирогов» (ор. 76) – о великом русском хирурге и анатоме, основоположнике русской школы военно-полевой хирургии, участнике обороны Севастополя. Правда, написанный по государственному заказу, концерт для скрипки с оркестром № 1 (ор. 77) в эти годы публично исполнен не будет, впервые его услышат только после смерти Сталина. Но ведь его никто не запрещал. Фильм «Мичурин» (ор. 78) продолжит официозную линейку биографий великих русских людей – предвестников монументальной борьбы против низкопоклонства перед Западом и космополитизма. О цикле песен «Из еврейской народной поэзии» (ор. 79) написаны горы литературы. Цикл расценивается как беспримерный акт мужества и гражданского сопротивления в условиях «государственного антисемитизма», практиковавшегося сталинским режимом. В синхронном же аспекте, особенно для думающих и посвященных современников, цикл мог показаться отнюдь не героическим, а прозаическим очередным госзаказом – ответом на создание Государства Израиль, его признание Советским Союзом и установление с ним дипломатических отношений. Своеобразным музыкальным приношением. Например, в 1956 г., когда советское руководство будет заигрывать с франкистской Испанией, композитор под этот детант напишет своевременный цикл «Испанские песни» (ор. 100). В них никто не прочитает привета испанским антифашистам и подпольщикам, а тем более скрытый протест против сталинизма и диктатуры КПСС. В случае с еврейскими народными песнями ШДД был не виноват в том, что отношения с Израилем быстро испортились, а Сталин разочаровался в своем же первоначальном энтузиазме в ходе борьбы в ООН за создание еврейского государства на территории британского мандата в Палестине. Цикл будет впервые исполнен в январе 1955 г., когда начнется новый детант в советско-израильских отношениях. Эта версия песен будет доказуемо проплачена из советского бюджета. Фильм «Встреча на Эльбе» (ор. 80) рассказывал о непростых отношениях между советскими и американскими оккупационными войсками в Германии, о разных судьбах двух Германий – американской и советской зон. Лента стала прологом к провозглашению в октябре 1949 г. Германской Демократической Республики – первого социалистического государства на немецкой земле. Песня «Ветер мира колышет знамена побед» из этого фильма станет одним из самых знаменитых произведений композитора. Ее переведут и будут петь на десятках языков. Она превратится в неофициальный гимн всемирного движения борцов за мир. А о том, что это движение было экуменическим, говорит лишь тот факт, что Стокгольмское воззвание с требованием полного и безусловного запрета ядерного оружия подпишут не менее 273 миллионов человек. Оратория Шостаковича «Песнь о лесах» (ор. 81) будет еще одним госзаказом особой важности, на этот раз к семидесятилетию со дня рождения И.В. Сталина (21 декабря 1949 г.). Она посвящена сталинскому плану преобразованию природы. Композитор будет одним из двух деятелей советской культуры и искусства, которые удостоятся чести стать членами правительственного юбилейного комитета. Фрагмент из оратории будет исполнен на торжественном концерте в Большом театре в присутствии самого Сталина, а также его именитых гостей – Мао Дзэдуна, Пальмиро Тольятти, Долорес Ибаррури и других вождей международного коммунистического движения. Вторым подарком вождю