Новый год в русской истории. Маскарады, разорение елки, балы и святочные рассказы - Екатерина Мокрушева

1 января Александра и Владимира ждали праздничные визиты: «По обыкновению, вся семья собралась утром поздравлять папа… Завтракали en famille[65]. Таскался целый день с визитами, ужасно много, голова болит, спать хочется»[66].

А вот традиция подводить итоги года существовала уже тогда. В дневниках членов царской семьи есть примеры таких итогов.

Дневник шестнадцатилетнего великого князя Сергея Александровича, сына Александра II, 31 декабря 1873 года: «Вот кончился милый 1873 год, мне жаль, потому что я был счастлив в этом году, и всегда грустно покидать старое, хорошее!!!»[67]

А великий князь Константин Константинович Романов не любил встречать Новый год: «31 декабря. Остается полтора часа до наступления нового, 1891 года. Прошли времена, когда я суеверно боялся этой минуты, я теперь незаметно и почти равнодушно перехожу из старого года в новый, а все-таки по старой привычке хочу и сегодня лечь спать пораньше, чтобы не слышать, как пробьет двенадцать часов»[68].

Наряды

В чем же приезжали ко двору и танцевали на балах императрицы, их фрейлины и императоры?

В 1834 году Николай I специальным указом закрепил вид женского придворного костюма. Во всех его видах использовали детали, присущие национальной русской одежде, поэтому за таким нарядом закрепилось неофициальное название «офранцуженный сарафан». Этот тип парадного женского платья существовал до 1917 года, менялись лишь незначительные детали.

Наряд состоял из трех частей: верхнее распашное бархатное платье со съемным шлейфом надевалось на нижнее, состоявшее из лифа и юбки. Цвет лифа сочетался с цветом шлейфа, а нижняя белая атласная юбка – с белой вставкой на корсаже.

Платье – в зависимости от ранга владелицы – украшали золотым или серебряным шитьем. Длина шлейфа тоже зависела от чина придворной дамы: чем выше чин, тем длиннее шлейф.

Русское придворное платье от французского модельера Чарльза Уорта, 1888 год.

Indianapolis Museum of Art at Newfields

Фрейлинам императрицы следовало являться ко двору в красном сарафане с золотым шитьем, белой юбке и резном золотом кокошнике-диадеме. Фрейлины великих княгинь приезжали в таких же красных сарафанах, но с белым или серебряным шитьем. Фрейлинам великих княжон полагались синие сарафаны с золотой вышивкой. У статс-дам, камер-фрейлин и наставниц великих княжон тоже были свои цвета и модели платьев[69].

Мария Бок, дочь П. А. Столыпина, вспоминала: «На всех торжествах при иностранных дворах, где требуется придворное платье, особенно эффектно всегда выделялись русские дамы. У всех остальных придворных костюм состоит из шлейфа, прикрепляющегося к плечам при обыкновенном бальном платье. Традиционный обычай требует лишь от англичанок особого головного убора, состоящего из трех страусовых перьев. Русские же дамы неизменно привлекали всеобщее внимание красотой и богатством наших национальных платьев. Кокошник, фата, богато вышитое исторического покроя русское платье с шлейфом и большое количество драгоценных камней не могли не производить впечатления»[70].

Парадный наряд фрейлин ее императорского величества. 27 февраля 1834 года.

Wikimedia Commons

«Дресс-код» для того или иного события всегда прописывали в «повестках» от императорского двора, поэтому все знали, как одеться, чтобы не нарушить правила.

К сожалению, бальных платьев представительниц династии Романовых до нас дошло очень мало. Русские императрицы часто завещали свои роскошные наряды церквям и монастырям, где из них потом шили облачения, а часть гардероба была уничтожена во время революции.

От гардероба Екатерины II почти ничего не осталось – только несколько военных платьев, но ее придворные и бальные платья можно воссоздать заново[71].

Благодаря воспоминаниям художницы Элизабет Виже-Лебрен мы знаем, что императрица надела для одного торжественного ужина после бала: украшенную золотым шитьем тунику с широкими рукавами, сшитую из кисеи – тонкой полупрозрачной хлопковой ткани, и бриллиантовый пояс. Под туникой был красный бархатный доломан с короткими рукавами – жакет в гусарском стиле. Завершал наряд чепец, который «был убран богатейшими бриллиантами»[72].

Платья модного дома Чарлза Уорта.

The Metropolitan Museum of Art

Художница отмечает, что это был постоянный костюм императрицы с той лишь разницей, что бриллианты она надевала только в дни балов и торжеств, плюс в зависимости от времени года менялась материя доломана.

Платье модного дома Чарлза Уорта.

The Metropolitan Museum of Art

Сохранились некоторые платья жены Александра III (Марии Федоровны) и жены Николая II (Александры Федоровны).

Мария Федоровна, миниатюрная брюнетка, предпочитала наряды от парижского модного дома Чарлза Уорта. До кончины мужа, Александра III, императрица носила платья насыщенных цветов: красного, винного, золотистого, а потом в ее гардеробе преобладали кремовые, серебристо-серые, лиловые оттенки.

Александра Федоровна, жена Николая II, любила платья пастельных оттенков: цвета слоновой кости, пыльной розы, нежно-голубые, жемчужно-серые, изредка – золотистые.

Супруга Павла I Мария Федоровна завещала свои лучшие платья женским институтам, которым она покровительствовала. Позже эти платья передали музеям.

В этом плане мужским военным костюмам повезло больше: императоры обычно раздавали их гвардейским полкам, в которых состояли.

Российские императрицы носили платья не только из Европы, от парижских домов моды House of Worth, Paquin и Morin Blossier. До 1917 года в России были свои талантливые модельеры, которые одевали российских правительниц и их дочерей. Среди них известны Надежда Ламанова, Ольга Бульбенкова и Авдотья Иванова.

Надежда Ламанова была официальной поставщицей императорского двора. Сначала она шила для великой княжны Елизаветы Федоровны – свояченицы Николая II, а затем и для Александры Федоровны – последней российской императрицы. Кроме того, она шила костюмы для спектаклей, например для «Женитьбы Фигаро» и «Принцессы Турандот». В ее ателье работало 300 мастериц.

Нежно-розовое бальное платье из атласа и шифона со шлейфом принадлежало Александре Федоровне. Подол украшен изысканной гирляндой из бантов и объемных цветов. Шифон приглушает блеск атласа, и на свету платье мерцает[73]. Ламанова виртуозно работала с кружевом. Подол платья украшает волан, который в сочетании с белым кружевом создает эффект морской пены на фоне золотого песка.

Многие платья Надежды Ламановой выглядят эффектно во многом благодаря игре с фактурой.

Ольга Бульбенкова создавала парадные наряды для женщин из семьи Романовых. Платья, придуманные и сшитые в ее мастерской, носили императрицы:

Платье из бархата. Мастерская А. Т. Ивановой.

© Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2025 / Фотографы Теребенин В. С., Хейфец Л. Г., Молодковец Ю. А.

– Мария Александровна – жена Александра II;

– Мария Федоровна – жена Александра III;

– Александра Федоровна – жена Николая II.

В этой же мастерской шили парадные костюмы для приданого великих княжон, например семь парадных платьев для приданого великой княжны Ксении Александровны. Ткани для нарядов – бархат, парчу, атлас – закупали в основном на русских фабриках, в частности у московской мануфактуры Сапожниковых, которая прославилась прекрасными узорчатыми шелками.

Если нужно было расшить платье золотыми нитями, то обращались в петербургскую мастерскую И. Л. Васильева на Екатерининском канале или заказывали работу мастерицам из Новодевичьего и Ивановского монастырей, иногда даже вызывали золотошвей из Торжка[74].

Мастерская Авдотьи Ивановой в 1898 году получила официальное звание «Поставщик Высочайшего двора». В коллекции Эрмитажа хранится вечернее платье Александры Федоровны, сшитое около 1897 года. Это элегантный наряд из атласа, бархата, тюлевой сетки и шелка, расшитый бисером и блестками[75].

Император в день бала мог надеть мундир. Какой именно – зависело от обстоятельств. Если на бал должен был приехать иностранный гость из королевской семьи, император мог выбрать мундир подшефного полка страны гостя. Также император мог надеть мундир полка, который нес караул в Зимнем дворце в день торжества или мундир подшефного императору полка[76].

Глава 5. Как аристократы праздновали Рождество и Новый год