Памятники русской архитектуры и монументального зодчества - Генрих Николаевич Бочаров

211

«Москва. Памятники архитектуры XVIII — первой половины XIX в.» М., 1975. Альбом, с. 349.

212

В. Т. Шмакова. Здание президиума Академии наук СССР.— «Природа», 1974, № 1, с. 99. См. также: «В окрестностях Москвы. Из истории русской усадебной культуры XVII—XIX вв.», с. 387—388.

213

МГИНТА, Серпуховская часть, № 731—733.

214

Центральный военно-исторический архив, ф. ВУА, № 22174.

215

Хотя известно, что для Атласа были использованы работы 1792—1795 гг. по составлению генерального плана Москвы (П. В. Сытин. История планировки и застройки Москвы, т. II. М., 1954, с. 396), мы не имеем оснований именно этот «профиль» датировать так и будем опираться на 1804 г.

216

В. Орлов-Давыдов. Биографический очерк графа В. Г. Орлова, т. II. СПб., 1878, с. 25.

217

«В саду Александринского летнего дворца на берегу Москвы-реки находится весьма солидное и красивое каменное без печей строение, называемое потому „Летний домик“».— Из рапорта в делах Московской дворцовой конторы за 1833 г. ЦГИАЛ, Ф. 472, оп. 12/846, № 43, л. 94.

218

ЦГИАЛ, ф. 472, оп. 12/846, № 43, л. 14.

219

ЦГИАЛ, ф. 472, оп. 58/893, № 35, лл. 1—16. Указанием на эти документы автор обязан А. Н. Петрову.

220

ЦГАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 60, № 29712.

221

Гос. научно-исследовательский музей архитектуры им. А. В. Щусева, р. 1, № 5673.

222

Роспись выполнена в 1829 г. после установки чугунной лестницы. См.: ЦГИАЛ, Ф. 472, оп. 58/893, № 35, л. 16.

223

Н. Хомитеикий. Неопубликованные работы Е. Д. Тюрина.— «Советская архитектура», 1958, № 9, с. 135.

224

ЦГАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 21, № 19327, л. 5, № 19326, л. 59; Гос. научно-исследовательский музей архитектуры им. А. В. Щусева, р. 1, №№ 3520. 3524, 3651, 3665, 3699, 5673, 5674, 5676; ЦГАДА, ф. 1239, оп. 3. ч. 16, лл. 321, 426, ч. 60, № 29712, л. 32, № 29748, л. 51. № 29790, лл. 4-8, № 29818.

225

ЦГАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 35, № 24095, лл. 19—24.

226

Хорошее состояние Александринского дворца было засвидетельствовано комиссией подотдела архитектурной реставрации музейного отдела Главнауки 28 декабря 1918 г. (Академия архитектуры, Архив ЦГРМ, оп. 1, № 248, л. 5(132), А-1028, № 3772(6). Комиссия отметила, что необходимо, по художественным соображениям, удалить поздние деревянные покрытия балконов, разобрать деревянную террасу на садовом фасаде и восстановить арки с колоннами, которые в 1856 г. были заменены столбами. На фотографии дворца, подписанной 30 октября 1927 г. (ГИМ, отдел архитектурной графики, фотоальбом Губарева, А-1028, № 3772(6), деревянной террасы уже нет, но колонны в арочном проеме еще не восстановлены. По всей вероятности, одновременно с террасой была разобрана деревянная галерея, ведущая в кухонный корпус. На фотографии ее уже нет. Каменная ограда с вазами наверху, соединяющая флигели с дворцом, в правой части примыкает прямо к порталу, загораживая нижнюю часть садового фасада точно так же, как это изображено на акварели середины XIX в. Фотография с нее есть в фототеке Гос. научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева, К. V., нег. 21970.

227

Библиографию см., например: И. А. Бартенев, В. И. Батажкова. Русский интерьер XVIII—XIX в. Л., 1977.

228

См., например, характеристику пространственного решения помещений классицизма: В. Белявская. Росписи русского классицизма. М.—Л., 1940, с. 43—46.

229

А. И. Власюк, А. И. Каплун, А. А. Кипарисова. Казаков. М., 1957, с. 126—182, 211—255. Имеются в виду очень краткие замечания: «гостиная с камином по оси» (с. 130, 131, 243 и др.); «вход в зал был сделан в виде полуовального тамбура с четырьмя спаренными колоннами, отделявшими тамбур от зала», что «расширяло зал и позволяло богато оформить вход» (с. 130); «жилые комнаты семьи владельца, из которых каждой была придана правильная симметричная форма, оживленная мягким абрисом печей или камина» (с. 136) и др.

230

Е. Николаев. Классическая Москва. М., 1975, с. 184—211.

231

«Архитектурные альбомы М. Ф. Казакова» хранятся в Государственном научно-исследовательском музее архитектуры им. А. В. Щусева. Почти целиком опубликованы: Е. Белецкая. Архитектурные альбомы М. Ф. Казакова. М., 1956.

232

На сходство планировки усадебных дворцов, полузагородных и городских московских домов середины XVIII в. указывает и О. С. Евангулова. См.: О. С. Евангулова. Дворцово-парковые ансамбли Москвы и Подмосковья первой половины XVIII в. М., 1969,с.93.

233

В своих воспоминаниях Янькова, например, сообщает о графе Толстом, «который в одно время выстроил два совершенно одинаковых дома: один у себя в деревне, а другой в Москве. Оба дома были отделаны совершенно одним манером: обои, мебель, словом, все как в одном, так и в другом». См.: Д. Благово. Рассказы бабушки. СПб., 1885, с. 93.

234

«Летом обыкновенно все дворяне живали у себя по имениям, конечно, исключая тех, которые будучи при дворе или по службе, не могли отлучиться из города, и потому у многих богатых бар были не дачи, а загородные дома в отдаленных частях Москвы, вошедших потом в состав города... Почти во всех концах Москвы, у заставы или поблизости от города были эти загородные дворы знатных господ. У Демидова за Покровской, у Никиты Мученика; у графа Разумовского еще дальше, к Гороховому полю, был совершенный дворец...». См.: Д. Благово. Указ. соч., с. 218—220.

235

Прообразом многочисленных зеркальных залов-галерей является знаменитый образец французской классической архитектуры — зеркальная галерея в Версале с равномерным ритмом проемов и простенков обеих длинных стен и зеркальным остеклением ложных проемов. Однако композиционный замысел версальской галереи исключительно целостен. Ее главная организующая ось совпадает с осью движения, что