Паустовский. Растворивший время - Олег Дмитриевич Трушин

пятой книгой «Повести о жизни» шла хоть и трудно из-за одолевающей болезни, но вполне уверенно и без творческих сбоев, несмотря на все перипетии с «Новым миром», – как-то само собой он перестал об этом переживать.

7 января 1959 года Паустовский пишет открытое письмо – «Ответ деятелям украинской культуры», так как писателя нелепо обвинили в неуважении к украинской культуре. Поводом послужило критическое отношение Паустовского к живописи украинского художника Николая Корнильевича Пимоненко, выраженное в одном из отзывов.

Паустовский тогда ответил так:

«Поступки и мнения людей, в частности писателей, оцениваются не по отдельным, вырванным из общего контекста их произведений или, если можно так выразиться, “из контекста всей их жизни”, кускам, а по всему их творческому пути.

Я начинаю с этого положения, чтобы ответить на самое тяжкое обвинение об оскорбительности моего отношения к украинской культуре.

Я вырос на Украине. Я глубоко люблю и уважаю украинский народ и его культуру.

<…> Меня только удивляет то обстоятельство, что деятели украинской культуры, приславшие письмо в “Литературную газету”, тем самым выступают против независимости суждений, свободы вкусов и критики.

<…> Во всяком случае, я чрезвычайно жалею, что моя любовь к подлинной Украине не совпадает с представлением об Украине со стороны авторов этого письма»{328}.

18 марта 1959 года Паустовский, ознакомившись с четвёртым вариантом киносценария «Северная повесть», даёт согласие «Ленфильму» на его экранизацию, беря на себя обязательство в ходе постановки картины доработать ряд диалогов.

«Этим, – напишет Паустовский, – по существу, будет исчерпана моя работа над сценарием, так как никаких изменений я делать не смогу. Эти бесконечные изменения и привели к тому, что многие писатели, в том числе и я, избегают работать в кино»{329}.

«Северная повесть», написанная Паустовским ещё до войны, в 1937 году, и впервые опубликованная под названием «Северные рассказы» в первых трёх номерах журнала «Знамя» за 1938 год, была вещью особенной, хотя и не выбивающейся из общего ряда всего написанного её автором к этому времени. Всё тот же проникновенный романтизм, всё тот же стиль, которым когда-то были написаны «Блистающие облака».

Повесть – драма, состоящая из трёх частей, и в каждой из них – своя история, завязка которой, словно клубок перекатываясь из одного повествования в другое, диктует сюжет, определяющий, в свою очередь, смысл всей повести.

Переплетение судеб на протяжении целого века. Паустовскому удалось связать события на Сенатской площади, случившиеся в Санкт-Петербурге в 1825 году, с 1916 годом, временем, когда Россия стояла на пороге больших испытаний. На первый взгляд трудно определить главного героя повести, настолько умело все персонажи вписаны в канву текста, что убери одного из них, и брешь сюжетной линии уже ничем не «залатать». И командир Камчатского полка Киселёв, погубивший во время дуэли прапорщика Петра Бестужева, и боевой моряк-штурман Щедрин, прославившийся созданием «ледниковой теории» об уничтожении гренландских льдов, и ленинградский художник Тихонов, чей дед служил в Камчатском полку и был похоронен в одной могиле с Бестужевым, и, конечно же, шотландка Мари Якобсен, состоящая в прямом родстве с Петром Бестужевым, – все они звенья одной сюжетной цепи, хотя каждый из них предстаёт перед читателями лишь в своей истории. Но не только события и поколения объединяют героев повести, но и город на Неве, чей облик растворён автором во времени.

Конечно, вся эта история трёх поколений есть безудержная фантазия её автора, но, прочитывая её, невольно создаётся ощущение реальности.

Паустовский признавался:

«“Северные рассказы” рождались очень долго. Это тема, которая меня занимала несколько лет. Я никак не мог до неё добраться. Я знал, что я напишу в общих чертах»{330}, – скажет он на литературном вечере в 1937 году, когда повесть ещё не будет окончена.

К моменту своего воплощения на экране режиссёром Евгением Андриканисом повесть (её первая часть) не только была прочитана на Всесоюзном радио, но и в 1955 году была подготовлена её радиоинсценировка. По этому случаю редактор литературного отдела Всесоюзного радио Вера Комарницкая писала Паустовскому:

«При переводе повествовательного материала в сценарий радиопередачи возник ряд отступлений от подлинника: перестановка отдельных глав и кусков… <…> Очень просим извинить нас за эти “вольности”и указать на недостатки инсценировки»{331}.

Конечно, работа над фильмом была куда сложнее звуковой инсценировки.

В конечном итоге съёмки фильма после долгой «утряски» всех производственных моментов начались не на «Ленфильме», а на «Мосфильме» и проходили в городе Выборге. Фильм состоит из двух частей, в которых истории разделены огромным временны́м разрезом, а сам сюжет повести значительно перекроен. Тем не менее Паустовскому пришлось пойти на эту уступку, а иначе сценарий фильма вряд ли был бы утверждён (не будем забывать, в какой период для Паустовского шла работа над сценарием!).

К счастью, фильм удался.

Главные роли в фильме исполнили Олег Стриженов – Павел Бестужев, Иева Мурниеце – Анна и Мария Якобсен, Геннадий Юдин – Щедрин-академик и Щедрин-декабрист, Николай Свободин – полковник Киселёв, Александр Кутепов – поручик Лобов… Некоторым актёрам пришлось воплотить сразу две роли, как это было в ситуации с Мурниеце, Юдиным, которые, не без помощи гримёров, перевоплощались внешне так, что не было ни намёка на то, что образы героев разного поколения играет один и тот же артист.

В ходе съёмок фильма Константин Георгиевич вникал во всё, что касалось не только типажей главных героев, но и сопутствующего происходящему действию антуража, передающего атмосферу события. По этому поводу он иногда лишь высказывал соответствующие мысли, а иной раз прямо указывал на необходимость изменения «картинки», чтобы лучше подчеркнуть сюжетную линию.

Во время съёмок фильма Андриканис посылал Паустовскому фотографии со съёмочной площадки, чтобы тот чувствовал атмосферу работы над фильмом. Как искусный профессионал, Евгений Николаевич очень тонко подходил к каждому кадру и неизменно искал в этом поддержки Паустовского. 8 февраля 1960 года Паустовский писал Андриканису:

«Дорогой Евгений Николаевич!

Получил фото. Большое спасибо. Что сказать об отдельных кусках фильма, присланных Вами?

Только одно, – если бы вся картина была такой чистой, сильной и действенной, как эти куски, то, очевидно, сбылась бы самая затаённая мечта режиссёра и столь же затаённая мечта автора о полном слиянии прозы и кино. Хорошо. Очень хорошо. <…>

Прекрасный пастельный тон, хороши образы людей. Они нигде не идут вразрез с теми людьми, каких я видел, говоря старомодно, “своим внутренним взором”, когда писал повесть. Прекрасны все главные герои»{332}.

Премьера фильма состоялась в августе 1960 года.

Паустовский тепло принял