Кто владеет словом? Авторское право и бесправие - Дэвид Беллос

от авторского права стран Бернского союза. Охрана авторских прав по-прежнему распространялась на произведения, впервые опубликованные в США или в любой из стран, с которыми они заключили международные конвенции; а именно на государства – члены Всеобщей конвенции об авторском праве, но не на те, которые были членами только Бернской конвенции. Кроме того, сохранялась регистрация авторских прав. В 1989 году она стала необязательной, но даже сегодня владельцы в США должны зарегистрировать произведение в Бюро по авторским правам, чтобы получить предусмотренные законом убытки и судебные издержки в случае успешного иска о нарушении авторских прав.

Новый закон также сделал пируэт в своем новом определении сферы охраны авторских прав. В нем были перечислены ожидаемые и к тому времени уже устоявшиеся способы применения права собственности на созданное произведение (переиздание книг, продажа записей, исполнение пьес и музыки, демонстрация произведений искусства), но в пункте 106.2 было добавлено «создание производных произведений на основе произведения, охраняемого авторским правом». Не просто сокращать их, переводить или адаптировать для сцены или экрана, но, учитывая широту формулировки, все и любое вторичное использование произведения стало нарушением авторских прав. С этого момента в принципе, а возможно, и на практике, песенно-танцевальный номер по мотивам сцены из фильма «Унесенные ветром», исполненный во Дворце культуры в Петропавловске, вполне мог нарушить права American Trust Bank Company, наследника Маргарет Митчелл.

Однако закон 1976 года – это только начало истории о новом огораживании в области творений человеческого разума. За четверть века после него в сфере интеллектуальной собственности было принято больше новых законов, чем за все предыдущие годы. Возведение сегодняшних высоких стен вокруг интеллектуальной собственности происходило в течение жизни нынешних пенсионеров, мало кто из которых заметил, что случилось с общиной, не говоря уже о гусях.

Причина, по которой особое внимание уделяется законам Соединенных Штатов последних 50 лет, заключается в следующем: начиная с 1976 года США перевернули ситуацию. Двести лет отстававшие в защите авторских прав и почти столько же времени неохотно участвовавшие в трансграничном регулировании, США проснулись 50 лет назад и осознали «мягкую силу» и доходы, которые она может приносить, и с тех пор преуспели в навязывании остальному миру своей новой усовершенствованной схемы взимания ренты.

В 1989 году Соединенные Штаты наконец присоединились к Бернской конвенции, а затем приняли законодательство, позволяющее привести их законы в соответствие с основным положением глобального режима, а именно: отменить требование о регистрации и распространить защиту авторских прав на произведения, опубликованные в любой стране – члене Бернского союза. Почти все страны Всеобщей конвенции об авторском праве последовали примеру Соединенных Штатов, и таким образом Бернский союз наконец достиг того, что задумывали его основатели: единого свода всеобъемлющих правил для глобального распространения литературных и художественных произведений (за исключением того, что в США «литературное произведение» уже означало компьютерное программное обеспечение, а «автор» уже давно означал работодателя или корпорацию, выплачивающую авторам зарплату или гонорар). С этого момента в США, как и в большинстве других стран, авторское право возникает в момент создания, без регистрации или каких-либо других формальностей. Все, что вы пишете, все фотографии, которые вы делаете, и все песни, которые вы записываете, теперь автоматически защищены авторским правом на ваше имя. В 1989 году сотни миллионов граждан, таким образом, оказались правообладателями (хотя мало кто из них это заметил), и с тех пор каждый день создаются миллионы и миллионы новых авторских прав. Можно сказать, что это справедливо – предоставлять такую же защиту уморительной шутке, которую вы написали на салфетке во время званого ужина, как и «Голубю» Пикассо. Однако довольно абсурдно помещать бескрайнее море пустяков под строгую, многомерную охрану от повторного использования. Последовательность новых законов – закон 1976 года, присоединение к Бернской конвенции и законодательные акты 1989 года – осуществила в реальности антиутопию, предвиденную Кондорсе еще в XVIII веке: мир, где «простые фривольности» освящены как собственность, а серьезная работа по созданию новых открытий о мире – нет.

США пришли в соответствие со сроком посмертной охраны, предлагаемым в большинстве других бернских стран, десять лет спустя, приняв Закон о продлении срока действия авторского права 1998 года (Copyright Term Extension Act, CTEA), широко известный как «Закон Сонни Боно», который увеличил этот срок с 50 до 70 лет после смерти. Особенностью этого закона было его ретроактивное действие. Произведения, вышедшие из-под действия авторского права за предшествующие 20 лет – авторы, умершие в период с 1923 по 1942 год, – снова стали авторскими. Увеличение долгосрочной стоимости имущества Скотта Фицджеральда не было целью, хотя это было одним из порочных эффектов закона 1998 года, а также убедительным доказательством того, что законодатели не верили ни одному из аргументов, которые они продолжают использовать, чтобы защитить сильное авторское право как «стимул к творчеству». Его цель заключалась в другом.

Была предпринята знаменитая попытка отменить ретроактивное продление срока действия авторского права в законе 1998 года. Вопрос заключался в том, можно ли считать размещение на интернет-сайтах произведения, вышедшего из-под авторского права в 1997 году, нарушением в 1999 году только потому, что новый закон вернул его в авторское право. Ответчику, Эрику Элдреду, педагогу-инвалиду, помогал Лоуренс Лессиг, профессор права, специализирующийся на конституционном праве, и их аргументы в значительной степени сводились к утверждению, что повторное закрытие значительной части современной американской литературы и кино противоречит праву на свободу слова. В 2003 году Верховный суд постановил, что это не так[336]. Из этого решения следует, что статья 8 Конституции, согласно которой Конгресс может свободно издавать законы, способствующие прогрессу наук и полезных искусств, обеспечивая авторам и изобретателям право собственности на их произведения на ограниченное время, теперь не действует. Не осталось ни одного очевидного препятствия на пути дальнейшего расширения сферы действия авторского права, которое стало, так сказать, вечным в рассрочку.

«Пароходик Вилли» (Steamboat Willie), первый мультфильм, в котором появился Микки Маус, вышел в 1928 году и был защищен авторским правом только что созданной компанией Уолта Диснея. По законам того времени (Закон об авторском праве 1909 года и поправки к нему) он должен был перейти в общественное достояние в 1984 году, при условии повторной регистрации в 1956 году на второй срок в 28 лет. Однако до этой даты в Законе о реформе авторского права 1976 года (Copyright Reform Act) было принято специальное положение о правах, принадлежащих не смертным существам, а корпорациям, к которым посмертный срок неприменим. Юридические формулировки, содержащиеся в пункте 301a, несложно расшифровать, если у вас под рукой есть калькулятор: «Если авторские права на любое произведение принадлежат корпорации (не являющейся правопреемником или лицензиатом индивидуального автора) или работодателю, для которого такое произведение создано по найму, обладатель таких авторских прав имеет право на продление и расширение авторских прав на такое произведение на последующий срок в 47 лет, если заявление о таком продлении и расширении было подано в Бюро по авторским