Undertale. Как игра Тоби Фокса стала феноменом поп-культуры - Корантен Бенуа-Гонен

не захватывали конвенции, как фанаты игр про Марио или фильмов «Звездные войны». Но у них был Интернет, и с помощью него их культура быстро распространялась и захватывала все больше людей. Кроме обсуждения игр и аниме, фанаты также обсуждали и американскую культуру, вроде телешоу, фильмов и музыки.

В итоге получилась группа скрытных, но увлеченных и талантливых людей, изучающих культуру по обе стороны океана и знающих, как создаются фильмы, игры и прочее. Их уже не одурачишь, не удивишь: они знают клише и тропы, разбираются в поп-культуре и в мейнстримных течениях, у них есть названия для любого явления и проекта, они не боятся создавать свои продукты на основе полученных знаний – и доступ к этой кладези информации есть у любого человека: достаточно только кликнуть мышкой и выйти в Интернет.

Так появился Homestuck – веб-комикс, созданный на основе поп-культуры, но в то же время высмеивающий и меняющий ее. Он опирается на идеи своих же читателей, а их интересы и влияние практически безгранично. А от комикса всего шаг до Undertale – к настоящей, искренней Амальгаме, которая собрала образы целой эпохи, множество проектов и образов, воплотила в себе этапы взросления Фокса, соединила тренды и феномены, на которых он вырос, сформировался, научился разбирать старое и создавать новое. И, разумеется, научила его смотреть на вещи критически: именно поэтому Тоби, как и создатели Mother в 1989 году, не боится брать классику и искажать ее в своем стиле.

Вот почему Undertale предлагает нам не только забавный сюжет, классную музыку и интересных персонажей, но и необычный метанарратив об эпохе видеоигр. Эта часть вышла особенно яркой. Игра стала продолжением эпохи, в которую люди любили рассуждать о культуре и о ее влиянии. Undertale – всего лишь еще одна остановка поезда, выехавшего с форума Starmen.net (на котором интеллектуально рассуждали о простых вещах), проехал через станцию Homestuck (на которой царил фанатский бред) и заехал в депо видеоигр (где люди размышляли о том, какой должна быть видеоигра и как к ней относятся геймеры).

Undertale смешная, как Тоби Фокс, абсурдная, как Тоби Фокс, любит балагурить, как Тоби Фокс. В ней есть тонкая ручная работа, навыки которой Фокс получил благодаря ромхакам EarthBound, созданным для его друзей с форума. Эта игра – продукт фандома, вдохновленная им и вдохновляющая его, призванная порадовать людей, стремящихся создать что-то свое. Без фандома не было бы Undertale. Она – вершина их фанатских увлечений. Она – результат бунта против слепого потребления. Она – праздник. Она – истинное творчество, мотивирующее на великие свершения.

Undertale была «историей для приятелей», как говорил сам Тоби Фокс, не ожидавший такого успеха. И он не врет. Эта игра была и будет «историей для приятелей». Просто Фокс не знал, сколько у него приятелей. Вряд ли вы удивитесь, если я скажу, что Тоби – не единственный мальчик, который рос в Интернете и проводил кучу времени на форумах. Несомненно, современное поколение (в отличие от наших родителей) так ценит Undertale, потому что у них есть одно важное знание: реальная жизнь есть не только за окном квартиры, но и в компьютере. «Меня это удивляет сильнее всего. Люди, которые росли не в эпоху популярности RPG и не знают об условностях жанра, все равно любят игру. Это так круто! – рассказывал Фокс в 2017 году в издании Edge. – Особенно дети. Они любят странные штуки, которые созданы не для них, но они все равно их понимают».

Вот вам и поколение игроков, которые знают, что игра не ограничивается игровым экраном. Что игра – это еще и общение, обсуждение и обмен опытом, которые тоже, безусловно, важны. Будь то обмен фан-артами, фанатскими играми, эротическими комиксами (да, они тоже считаются) или же целыми вселенными – все это тоже часть игры. Тут читатели должны показать большой палец Жаку Дерриде, который остался где-то во второй главе, пока мы подходим к концу книги. Но помните, что текст – это больше, чем просто текст.

В возрасте четырех лет Тоби Фокс открыл для себя EarthBound – игру, которая изменила его взгляд на мир. Кто знает, может, прямо сейчас какой-нибудь ребенок открывает для себя Undertale, и она так сильно на него повлияет, что он решит создать что-то не менее прекрасное.

– сказал Тоби Фокс изданию Edge в 2017 году.

Что ж, и я тоже.

Благодарности

ОТ АВТОРА КНИГИ

Пьеру Можену и Патрику Хеллио, которые убедили меня, что от написания книги о видеоиграх еще никто не умирал (возможно, смерти были, просто тела исчезли с локации);

моей дорогой Солен за прекрасную обложку (и за все остальное);

сотрудникам коворкинга Voie 15, которые, должно быть, решили, что я поселился у них в офисе (так и было, они просто плохо искали);

Риду Янгу, который нашел для меня немного времени в своем плотном графике (а также за неоценимый вклад в создание одного из самых удивительных интернет-сообществ);

Дамьену Мешери, моему редактору, который согласился оставить в книге 90 % моего писательского бреда (особенно мои безумные сноски внизу страницы[412]);

Джейсону Ю и Стефани МакИнтер, которые любезно ответили на мои вопросы в «Твиттере» (они оба занимаются музыкой, обязательно загляните к ним!);

Мехди Эль Канафи и Николя Курсье, которые предложили мне заняться этой интересной работой (пожалуйста, пока ничего мне еще не предлагайте, я хочу немного поспать).

ИЗДАТЕЛЬСТВО БЛАГОДАРИТ ЗА ПОМОЩЬ И СОДЕЙСТВИЕ

Художницу Soan Valentine за то, что нарисовала иллюстрацию на обложку;

Елену Пуговкину за то, что придала обложке безумный в хорошем смысле вид;

anika за то, что отрисовала героев игры специально для книги;

научного и литературного редактора за бережное отношение к тексту;

переводчицу за внимательность к деталям и сохранение шрифта для Санса, ПАПИРУСА и ☝♋⬧⧫♏❒;

верстальщицу Jack Lewis, за создание интересного макета под стилистику Undertale;

Надежду, Любовь и Веру Комахиных, Дарью Данилову, Екатерину Гераськину за то, что предлагали идеи, делились знаниями об Undertale и помогали всем, чем могли.

Источники

Книги

ЭСПЕН ОРСЕТ

Cybertext: Perspective on Ergodic Literature

Изд.: Johns Hopkins University Press, Балтимор, 1997 г.

ФАННИ БАРНАБЕ

Rhétorique du détournement vidéoludique. Le cas de