Образцовые сочинения по школьным стандартам. 5–11 классы - Елена Владимировна Амелина

Мотивы пушкинской поэзии окутывают образ Николая Петровича Кирсанова. Так, герой читает поэму Пушкина «Цыгане». И здесь у Тургенева вновь развивается тема судьбы. Вспомним финал поэмы: «И всюду страсти роковые, и от судеб защиты нет!» И эти строки уже являются предостережением заносчивому Базарову.

С этим героем тоже связаны определенные образы и мотивы. Так, отсылку к Пушкину находим в описании дядьки Базарова – Тимофеича. Здесь, конечно же, мы вспоминаем Савельича из «Капитанской дочки». Как и пушкинский герой, Тимофеич любит своего барина, сочувствует его родителям. Пушкина в романе вспоминает и сам Базаров, приписав ему высказывание: «Природа навевает молчание сна». Далее герой рассуждает о том, что поэт служил «в военной службе». Аркадий пытается восстановить истину. В этой сцене герои словно меняются местами: Базаров говорит «красиво», фантазирует, Аркадий же все воспринимает как «клевету». Почему герой вспоминает здесь о Пушкине, сочиняет поэтическую сентенцию? Тургенев показывает нам, что Базаров влюблен: поведение его странно, нетипично, необъяснимо.

О пушкинском сюжете напоминает нам и сцена дуэли. Однако эта тема у Пушкина получила трагическое освещение в романе «Евгений Онегин», напряженно звучит она и в повести «Выстрел». У Тургенева же мы видим комическое снижение сюжетной ситуации поединка. Отметим определенный параллелизм: в качестве секунданта Онегин берет своего слугу, Базаров и Кирсанов в качестве свидетеля приглашают камердинера Петра. В обоих произведениях герои защищают честь дамы. Определенная текстуальная перекличка есть даже в репликах. У Пушкина читаем:

Он мыслит: «Буду ей спаситель.

Не потерплю, чтоб развратитель

Огнем и вздохов, и похвал

Младое сердце искушал.

И у Тургенева: «Я не потерплю, чтобы какой-нибудь наглец посмел коснуться… – лепетал он несколько мгновений спустя».

Образы из пушкинских произведений «оживают» в главах, посвященных Одинцовой. Катя играет Аркадию сонату Моцарта, в которой «возникают порывы такой горестной, почти трагической скорби…». Так, в роман входит мотив Моцарта и Сальери, возникает тема незаурядной личности и посредственности, раскрывающаяся в сопоставлении Базарова и Аркадия.

Пушкинской поэзией пронизан и финал романа. Описание сельского кладбища, цветов на могиле Базарова, мысли автора о «вечном спокойствии “равнодушной” природы» перекликаются со стихами:

И пусть у гробового входа

Младая будет жизнь играть,

И равнодушная природа

Красою вечною сиять.

Таким образом, Пушкин незримо присутствует в романе Тургенева как воплощение поэзии бытия, как символ эпохи и вечной жизни искусства.

Художественный мир И. С. Тургенева

Тургенев вошел в историю русской литературы преимущественно как писатель-романист. Он создал несколько крупных романов («Рудин», «Накануне», «Дворянское гнездо», «Отцы и дети», «Дым», «Новь»), писал повести, рассказы, поэмы и стихотворения.

В романах Тургенева нет усложненной интриги, он не изображает в них эпохальных исторических событий. Каждый роман его фиксирует новые идейно-культурные течения, возникающие в русском обществе в тот или иной период. В основе произведений Тургенева – борьба идей, сочетающаяся с любовной интригой. При этом способность к любви является определенным духовно-нравственным критерием для тургеневского героя, определяющим его личностную и общественную состоятельность.

Романы Тургенева не являются романами-притчами, романами идей, как у Толстого или Достоевского. В них нет убийств, преступлений перед обществом, законом или моралью. Напротив, писатель стремился воссоздать естественное течение жизни. При этом Тургенев постепенно отходит от бытописательства, свойственного представителям натуральной школы, делая акцент на раскрытии идеологии и характера героя. Отметим лаконизм писательской манеры Тургенева: он не представляет нам большого количества бытовых подробностей, деталей, однако художественные детали у него не просто создают необходимый фон, а зачастую раскрывают внутренний облик персонажа[125].

Система персонажей ограничена. Их, как правило, не более десяти, не считая эпизодических лиц. Вместе с тем она четко продумана, отличается логической стройностью, четким распределением сюжетных ролей. Героями Тургенева становятся русские интеллигенты, разночинцы. Система персонажей обычно вершинная, главный герой – в центре повествования. Действие происходит в течение небольшого отрезка времени (обычно нескольких месяцев).

Эстетический идеал писателя – природа, красота, возвышенная любовь, искусство. Как замечает Ю. В. Лебедев, «в условиях века социальных потрясений и революционных катаклизмов он пытался удержать в своем творчестве идеал пушкинского, гармонического мироощущения»[126]. Отсюда – особый драматизм произведений Тургенева, наличие трагических финалов.

В произведениях Тургенева при ощутимой лирической атмосфере практически нет прямых авторских оценок, внутренних монологов, дневников героев. Герои раскрывают свое душевное состояние, характеры через диалоги, авторские ремарки, портреты, пейзажи. При этом автор сохраняет максимальную объективность.

Философский фон неизменно присутствует в произведениях Тургенева. Основной мотив писателя – беспомощность человека перед лицом судьбы, перед лицом природы, перед лицом вечности. «Скорбь его – скорбь мыслителя. Тургенев, глубоко проникнув в сущность бытия, понял, что природа равнодушна ко всем идеалам людским – справедливости, разуму, добру, общему благу, что они никогда не проявятся в ней с присущей им божественной силой», – писал Г. Брандес[127].

И. А. Гончаров (1812–1891). Роман «Обломов»

Психологизм И. А. Гончарова в романе «Обломов»

В романе «Обломов» И. А. Гончаров предстает мастером психологического анализа. Раскрывая внутренний облик героя и его душевное состояние, писатель использует портреты, пейзажи, интерьеры, диалоги и монологи, а также описание сна.

Так, в потрете Обломова автор подчеркивает мягкость, лень, изнеженность, сибаритство. Мысль гуляет по лицу его «вольной птицей», в теле теплится «ровный свет беспечности». Особое значение приобретают художественные детали – большой восточный халат (символ домашнего образа жизни), мягкие и широкие туфли. Критики отмечали, что в описании внешности Обломова звучит мотив неподвижности, окаменелости. Герой напоминает автору и читателям застывшую статую с ее совершенством, гармоничностью, монументальностью. В этом сравнении мы видим два аспекта: жизнь Обломова подобна сну, он инертен и покоен, вместе с тем это личность прекрасная, самодостаточная. И он не вписывается в картину окружающей жизни как раз в силу своей внутренней цельности, законченности образа.

Важную роль играют в романе описания обстановки. Интерьер, раскрывая характер человека и его образ жизни, придает у Гончарова особую законченность образу. Так, в описании комнаты Обломова есть характерные детали: зеркала покрыты пылью, повсюду – паутина, на коврах – пятна, на столе – неубранная посуда. Здесь также звучит мотив мертвенности, запущенности. «Если б не эта тарелка, да не прислоненная к постели только что выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно было бы подумать, что тут никто не живет – так все запылилось, полиняло и вообще лишено было живых следов человеческого присутствия», – замечает автор. Еще одна характерная деталь – книга