журнал "ПРОЗА СИБИРИ" № 1995 г. - Павел Васильевич Кузьменко

электрические инструменты. Вообще необходимо точно изучать особенности каждого инструмента, вводимого в джаз. Необходима оборудованная по последнему слову техники фабрика джазовых инструментов. Нельзя ограничиться производством одних саксофонов.

Л.Волков-Ланнит, „Советская музыка", Ж 5, 1937

История упрямо продолжала делать свое дело — джаз развивался.

В течение всего довоенного времени гастроли ведущих оркестров Утесова, Цфасмана, Варламова, Кнушевицкого, Ренского, Скоморовского, Покрасса, нигде не оставались без внимания. Газеты пестрели анонсами и рецензиями, джазовые концерты вызывали большой интерес. Начали появляться и статьи общего характера, рассматривающие не только отдельные выступления какого-то коллектива, но и оценивающие достижения всего джаза в целом.

Выработке правильного и грамотного толкования „джаз“ способствовала деятельность незначительной, но довольно авторитетной группы музыкантов и музыкальных критиков.

В 1934 году журнал „Советская музыка" опубликовал подборку материалов о джззе из газеты американских коммунистов „Дэйли Уоркер". В 1936 году вышла брошюра М.С.Друскина „Очерки по истории танцевальной музыки", в которой в общих чертах была изложена история джаза. Во многих статьях Г.Ландсберга, Б.Ярустовского, Г.Шнеерсона, С.Богуславского, В.Музалевского были даны объективные оценки джаза за рубежом и в СССР.

Процессу распространения джаза в городе способствовала и новая волна гастролирующих оркестров. Концертная практика стала нормой бытования. Около двадцати коллективов гастролировали по стране, сотни ансамблей играли в кинотеатрах, показывая получасовые (а то и больше) концертные программы. К началу 40-х годов утвердилась форма эстрадного концерта. Наличие в том или ином оркестре способных исполнителей- и хорошей ритм-группы делали возможным исполнение джазовых пьес, но большинство оркестров, конечно, использовало пока джазовые приемы в ограниченном количестве.

Летом 1936 года джаз в Новосибирске звучал по обыкновению в основном в парках, в садах и домах отдыха, в санаториях и в пригородах. Местные составы выезжали на гастроли, город наоборот наполняли гости. Кроме упомянутых Олимпиад, представлявших довольно все-таки жалкое зрелище, лето подарило новосибирским энтузиастам немало приятных часов общения с настоящим джазом.

Особенно запомнились гастроли джаз-оркестров из Чехословакии и Голландии.

Это был ПЕРВЫЙ ПРИЕЗД ИНОСТРАННЫХ ДЖАЗОВЫХ АРТИСТОВ в Новосибирск. Лишь спустя двадцать пять лет, то есть в 1961 году, в Новосибирск приехал отличный чешский диксиленд под руководством Мирко Форета.

Чехословацкий джаз Отто Скутецкого заслуживает детального рассказа.

Обратимся к воспоминаниям солиста оркестра Йозефа Котика.

„Одним из интереснейших эпизодов творчества одного нашего состава было его турне в 1934-37 годах по СССР. Это был оркестр под руководством Антонина Зиглера. До этого Зиглер играл в кафе „Метро" в Праге, а оркестр для гастролей был специально набран из музыкантов различных ансамблей. Состоял оркестр из шестнадцати человек — 4 саксофона, 2 трубы, 3 тромбона, сюзафон, он же контрабас, три скрипки, банджо, ударные и рояль, на котором играл сам Зиглер. С опереточной певицей Камилой Страдновой мы выступали в СССР как ДЖАЗ-РЕВЮ, который, конечно же, играл в манере салонных танго-оркестров... “

С более, так сказать, джазонаправленным оркестром приехал в СССР, и там и остался, знаменитый барабанщик 50-х годов Лаци Олах.

„Оркестр Отто Скутецкого со своим намерением играть настоящий джаз вполне отвечал вкусам высокой публики, — писал Котик. — Он, конечно, завоевал широкую популярность у советских слушателей, его концерты посещали такие высокие гости, как Иосиф Сталин и „всесоюзный староста" Калинин. В 1936 году оркестр уже управлялся Отто Скутецким. Он сменил название оркестра на „Джонсон Бэнд" или просто на группу Скутецкого. Под таким названием оркестр дебютировал на первых джазовых чешских фестивалях в Праге в зале „Люцерна"..."

Под тем же названием чешский джаз выступил и в Новосибирске. Причем в программе чешского джаза участвовали многие советские исполнители, а также вокалистка Целестина Коол. В оркестре были и настоящие джазовые пьесы, типа американского марша „Бросай,якорь!" В наш город оркестр Отто Скутецкого прибыл 1 июня 1936 года, открыв летний сезон в саду Сталина. С оркестром пел Илья Инсаров, а дуэт Е.Ахановой и Т.Ротберга представлял экзотические танцы. Сибирские музыканты с восторгом общались с чешскими артистами.

Впрочем, местная печать отозвалась о гостях достаточно незатейливо.

„Тихий, прохладный вечер. Чуть покачиваются деревья. За далеким, невидимым забором приглушенно шумит город. Березы и осины подошли вплотную и выстроились негустой цепью вокруг эстрадного театра. В меру живой, очень музыкальный чехословацкий джаз под управлением Отто Скутецкого составляет основную программу эстрады-сада..."

И дальше:

„Джаз-песенки Ильи Инсарова особого интереса не представляют".

Гастроли чешских артистов продолжались две недели и сразу же за ними в тех же парках выступила „первоклассная" джаз-капелла из Голландии — „Фабиан Синкопэторс".

„Два молодых врача, инженер, три студента и служащий оказались без работы. Юноши были жизнерадостны и энергичны. Все они были хорошими музыкантами-любителями. Друзья объединились в беде и стали работать вместе..."

Так родился джаз Ф.Вайнтрауба „Фабиан Синкопэтерс". История и сегодня обычная — для Запада.

У джаза Вайнтрауба вполне можно было учиться тщательной и изобразительной режиссерской композиции и проработке номера, предельной отточенности исполнения, непосредственности сценической игры, подлинному музыкальному юмору. С этой точки зрения приезд ансамбля в СССР должен был сыграть не малую большую роль.

Надо отметить, что концерты обоих зарубежных джаз-оркестров проходили по ТАЛОНАМ АБОНЕМЕНТА, так что можно уже говорить о возникновении в 1936 году первых таких филармонических абонементов. Но, понятно, зарубежные ансамбли курировались Москвой.

В 1936 году в Москве на „самом высшем уровне" в Комитете по делам искусств было принято решение о создании Государственного джаз-оркестра, художественным руководителем которого был назначен М.Блантер, а дирижером стал В.Кнушевицкий. Это было знаком того, что джаз принимает форму узаконенной музыки.

И джазы стали организовываться с новым подъемом.

В Баку был создан Государственный джаз-оркестр Азербайджана (руководитель Тофик Кулиев), моментально в Армении организовали аналогичный оркестр под руководством Артемия Айвазяна. Заявили о себе оркестры, причем все с эпитетом „государственный", в Молдавии (Шико Арапов), в Белоруссии (Эдди Рознер), во Львове (Геннадий Варса). Конечно, создать Новосибирский государственный джаз-оркестр было вряд ли возможно, но джазовый бум в городе продолжился с новой силой.

К концу 1936 года появляются и становятся известными - джаз клуба авиаработников п/р Федорова, джаз-оркестр тромбониста Германа Мышкина, в котором играл прекрасный саксофонист Казанцев, салонный состав виолончелиста Артамонова. Впрочем, основными базовыми составами продолжают оставаться джаз-оркестры Хазанкина, которого сменил (после отъезда в Москву) Владимир Фугенфиров, и джаз Коморского. Коморский внезапно и бесследно исчезает в 1939 году. Позже выяснилось , что он погиб в ГУЛАГе, попав туда по доносу. После его гибели оркестр временно переименуется в „Октябрь" и его руководителем становится талантливый пианист из Ленинграда Липский. Он тоже недолго руководит остатками оркестра, так как многие музыканты тоже оказались репрессированы, и, наконец, руководителем почти полностью обновленного оркестра становится Павел