Индиана Джонс. Путешествие по следам героя - Сальва Рубио

Точно так же он встречался со всевозможными знаменитостями и историческими личностями, не имевшими отношения к тайнам и которым не место в этой книге, но которых следовало бы упомянуть благодаря их важности: от Т. Э. Лоуренса до Говарда Картера, от Эдгара Дега до Пабло Пикассо, от Джека Лондона до Панчо Вильи. Индиана также был знаком с Сильвией Панкхёрст, Мейзи Кемп, Уинстоном Черчиллем, Робертом Грейвсом, Шарлем де Голлем, Филиппом Петеном, Матой Хари, Альбертом Швейцером, Манфредом фон Рихтгофеном, Лениным, Францем Кафкой, Эрнестом Хемингуэем, Амелией Эрхарт, Баффало Биллом, Джоном Фордом…

Родившийся в 1899 году и умерший (если он и вправду умер) годах в 1990-х, Индиана Джонс стал олицетворением XX века и, возможно, ключом к разгадке многих оккультных тайн, очаровывающих нас с самого начала истории.

Истоки и подражатели: по стопам доктора Джонса

После упоминания самых разнообразных мифов и легенд, созданных за несколько тысяч лет культурной истории, можно с уверенностью утверждать, что оригинальность – это весьма относительный фактор, по крайней мере тогда, когда речь идёт о создании персонажа. Именно поэтому сейчас, в XXI веке, можно с уверенностью утверждать, что очень сложно придумать и создать что-то совершенно новое или оригинальное; чтобы с полным правом заявлять о том, что совсем ничего не повлияло на какой-то художественный образ, его творцу пришлось бы всю жизнь провести в полной изоляции от любого влияния, например кинематографа или литературы.

Вот почему, каким бы «оригинальным» ни казался сюжет или какими бы отличительными ни были черты главного героя, всегда можно сказать, что этот сюжет и этот персонаж возникли на основе различных уже существующих моделей и архетипов, признаёт это автор или нет. Как уже говорилось, подобные факторы часто не осознаются даже самими создателями; порой они творят под влиянием пресловутого «духа времени» (zeitgeist), а порой под влиянием «вдохновения», вызванного чем-то конкретным и очевидным.

Среди фанатов, исследователей и учёных также считается нормальным посвящать свою жизнь поискам возможных следов, подсказок и идей о происхождении объектов изучения. Поэтому мы посвятим эту главу попыткам не только обрисовать некие влияния, нашедшие отражение в фантазиях Лукаса и Спилберга при создании образа нашего археолога, но и описаниям очевидного последующего процесса. Мы затронем истории, сюжеты и творения, держащиеся в тени Индианы Джонса, но довольно любопытные, чтобы считаться заметными. Поэтому стоит поговорить о фильмах, в которых ещё за пятьдесят лет до создания прославленного образа можно найти факты и черты, которые в своей совокупности и помогли сформировать Инди.

От Фрица Ланга до Ганга Дина: Классический авантюрист кинематографа

Авантюрист, путешественник и исследователь – это архетипы, которым буквально тысячи лет и которые мы находим в эпосе о Гильгамеше, в «Одиссее», в египетских мифах и вплоть до наших дней. В легендах, мифах и сказаниях почти каждой культуры мира имеются истории о героях, которые отправляются в неизвестность, исследуют неосвоенные территории, прокладывают маршруты, по которым ещё никто не ходил, открывают неизвестные народы и привозят из своих странствий разные предметы, эликсиры или сокровища.

Рассказы об исследователях, лёгшие в основу величайших повествований эпической поэзии, а затем и литературы, стали великолепным материалом для кинематографа, который постарался сделать реальным в глазах зрителя тот мир пустынь, джунглей и бескрайних морей, который ранее читатели романов и повестей надеялись лишь вызывать в своём воображении.

И произошло это очень рано: уже в 1919 году мы встречаем первый известный фильм в жанре «экзотических приключений», снятый не кем иным, как Фрицем Лангом, под названием Die Spinnen («Пауки», полное название «Пауки. Приключения Кая Хуга в известном и неизвестном мирах»). Его главный герой – авантюрист по имени, что логично, Кай Хуг, который находит послание в бутылке, написанное пропавшим профессором из Гарварда. Вместе с посланием находится карта, рассказывающая о сокровищах до сих пор обитаемого города инков, и искатель приключений отправляется в путь. В ходе странствий Хуг сталкивается с преступным синдикатом по прозвищу «Пауки», возглавляемым красивой и эффектной преступницей по имени Лио Ша, а в ходе приключений он случайно спасает жрицу инков Наэлу. Если уже этого достаточно, чтобы проследить сходство с Индианой Джонсом, то стоит вспомнить, что всего планировалось снять четыре части фильма, в которых действие происходило бы в Англии, на Фолклендских островах, где-то в Азии и в других экзотических для начала XX века местах. Любопытно, что в конце каждого эпизода Хуг едва не упускал очередное сокровище.

Куда известнее фильм «Багдадский вор» (1924 год), снятый режиссёром Раулем Уолшем и соавтором сценария, продюсером и исполнителем главной роли, легендой эпохи Дугласом Фэрбенксом, ранее сыгравшим Зорро и Робин Гуда. Джордж Лукас признавал влияние этого кино на создание огромных, амбициозных миров, и действительно, «Багдадский вор» снимался на больших площадках и содержит блестящие экшен-сцены и декорации, которые сегодня очаровывают именно благодаря своей эстетике китча. Вскоре после этого (в 1929 году) выходит фильм «Чёрный дозор» (Black Watch) режиссёра Джона Форда, повествующий о приключениях капитана британской армии Дональда Кинга, который отправляется в Индию, чтобы расследовать дело группы заговорщиков, живущих в пещерах, и в итоге обнаруживает огромное количество закованных в цепи рабов; по сюжету фильм явно напоминает «Храм судьбы». Любителям кино стоит отметить, что над этим фильмом работал Джозеф Х. Огаст, который впоследствии стал оператором фильма «Гунга Дин», а в качестве реквизитора в то время работал некий парень по имени Джон Уэйн.

1931 год преподносит нам приятный сюрприз: приключенческий фильм «К востоку от Борнео» с женщиной в главной роли. Согласно его сюжету, некая Линда Рэндольф (Роуз Хобарт) получает известие о пропаже своего мужа в джунглях и, несмотря на предупреждения, что такое путешествие слишком опасно для дамы, отправляется в путь. В сопровождении «туземцев» она сражается со змеями и крокодилами и в конце концов находит своего мужа, который теперь работает врачом у красивого и довольно привлекательного азиатского принца. Жаль только, что, как мы расскажем в соответствующей главе, большинство этих фильмов сильно пропитаны ксенофобией, которая омрачает их просмотр и вызывает чувство стыда. Но если уж мы заговорили о расизме, то нельзя не упомянуть «Маску Фу Манчу» с великим Борисом Карлоффом в главной роли. Этот фильм, снятый Чарльзом Брэбином в 1932 году, рассказывает историю археолога, ищущего гробницу Чингисхана и похищаемого доктором (неизвестно, по какой специальности) Фу Манчу, который хочет завладеть мечом легендарного завоевателя, чтобы получить власть над Западом.

Из-под пера Г. Райдера Хаггарда выходит сценарий фильма «Она» (1935 год), в котором некий молодой человек получает в наследство дневник предков и отправляется в Арктику в поисках бессмертия. Там он обнаруживает затерянный город, а его царица неизбежно влюбляется в нашего главного героя,