Индиана Джонс. Путешествие по следам героя - Сальва Рубио

которого не хочет отпускать. Один из любопытных фактов об этом фильме это то, что его можно увидеть в цвете благодаря реконструкции Рэя Харрихаузена. Среди сцен, которые должны заинтересовать именно нас, есть сцена, в которой главную героиню связывают и собираются бросить в огненную яму, а вокруг неё танцуют обезумевшие священники, что очень похоже на эпизод из «Храма судьбы». Не случайно создатели фильма ранее сняли «Кинг-Конга» и «Копи царя Соломона» – другие фильмы с явным индийским влиянием. И конечно же, нельзя не упомянуть фильмы той эпохи, создавшие миф о типичном авантюристе, который на экранах воплотил предшественник Харрисона Форда, по крайней мере для того времени, Эррол Флинн: «Одиссея капитана Блада» (1935) и «Морской ястреб» (1940).

Нельзя не упомянуть и о киносериалах, которые каждую субботу приковывали внимание американских детей на детских сеансах: это были небольшие эпизоды продолжительностью около пятнадцати минут, которые всякий раз заканчивались в самый напряжённый или опасный момент. В них изображались искатели приключений из разных слоёв общества: «Одинокий рейнджер», «Тень», «Флэш Гордон» и, конечно же, «Зорро». От последнего Индиана унаследовал кнут, который Зорро также носил на поясе, время от времени обезоруживая им противников или используя как лиану, чтобы добраться до труднодоступных мест. Даже знаменитая сцена, в которой Индиана спрыгивает с лошади, чтобы добраться до грузовика с ковчегом, была позаимствована из одного эпизода про Зорро. Нельзя не упомянуть и фильм «Дилижанс» (1939 год), пожалуй, самый влиятельный в истории вестерна. Он был снят на натуре (что было необычно для того времени), и в нём есть эпизод, когда индеец из племени апачей спускается между двумя скачущими конями, а после проползает под повозкой. Каскадёра, снимавшего этот фильм, звали Якима Канутт, и в том же году он повторит и усовершенствует этот трюк: в «Боевом легионе Зорро» он прыгает под дилижанс, чтобы переползти под ним и вернуться на место кучера. Звучит знакомо, не правда ли?

В том же 1939 году выходит ещё один фильм, оказавший большое и наиболее заметное влияние на образ Индианы Джонса – «Ганга Дин», снятый Джорджем Стивенсом с Кэри Грантом в главной роли и основанный на стихотворной балладе вездесущего Редьярда Киплинга. О достоинствах фильма можно рассуждать долго, но, чтобы не выходить за рамки этой главы, просто упомянем, что он повествует о приключениях английского солдата Арчибальда Каттера, который находит поселение, разоряемое злобными тхагами. Помимо этого с помощью своего верного слуги, в честь которого и назван фильм, Арчибальд пытается найти сокровище, спрятанное в храме в горах. Зловещий и лысый верховный жрец очень походит на Мола Рама, а кроме того, в фильме ещё есть подвесной мост и даже сцена со взбунтовавшимся слоном. Существует также теория о том, что «Ганга Дин» – это приквел к «Храму судьбы», особенно если принять во внимание заявление капитана Блумберта о том, что они покончили с сектой тхагов много лет назад. На самом деле всё это может быть просто отсылкой к старому фильму и данью уважения к нему.

Не стоит забывать и о фильме «Закат» (Sundown, 1941 год) режиссёра Генри Хэтэуэя, действие которого происходит в Африке со стереотипными белыми охотниками, чёрными туземцами и врагами-нацистами. Что важнее, в 1950 году по роману Г. Р. Хаггарда снова был снят фильм «Копи царя Соломона», в котором снялись Дебора Керр и Стюарт Грейнджер в роли Аллана Куотермейна. Из существующих трёх адаптаций именно версия 1950 года оказала наибольшее влияние на последующий кинематограф. Это влияние признают Лукас и Спилберг, и вполне заслуженно: достаточно увидеть Грейнджера в широкополой шляпе и костюме цвета хаки, чтобы на ум тотчас же пришёл Генри-младший. Но финальные сцены в шахтах больше всего напоминают «Утраченный ковчег»: здесь и скелет неудачливого исследователя, и скатывающийся гигантский валун, закрывающий вход, и узкие проходы… Жаль, что для сегодняшнего зрителя фильм несколько грубоват и содержит реальные кадры охоты на слонов с их отстрелом.

На стилистику фильмов про Индиану также наложила свой отпечаток такая влиятельная кинематографическая работа, как «Касабланка» Майкла Кёртиса (1943 год), что можно заметить по многим «экзотическим» интерьерам фильма. Некоторым зрителям покажутся смутно знакомыми кафе Рика, переулки Каира, прокуренные притоны, атмосфера восточного города и, конечно же, нацисты, а также показываемая в начале фильма карта или клуб «Оби-Ван»; безупречно белый пиджак доктора Джонса – несомненно, отсылка на такой же пиджак Богарта в старом фильме. Но если рассуждать о непосредственном влиянии, то нельзя забывать и о менее известном фильме того же года под названием «Китай», снятом Джоном Фэрроу: документально подтверждено, что это был один из фильмов, который Спилберг и Лукас показывали своему художественному отделу для разработки стилистики своей работы. В этом фильме актёр Алан Лэдд играет персонажа по имени Мистер Джонс, который носит кожаную куртку, одежду цвета хаки и знакомую фетровую шляпу «федору».

Знаменитая шляпа также покрывает голову столь же знаменитого и уже не раз упомянутого Хамфри Богарта в фильме Джона Хьюстона «Сокровища Сьерра-Мадре» (1948 год). С точки зрения производства этот фильм также примечателен реалистичностью грима. Вообще во многих из вышеперечисленных фильмов бросается в глаза их чрезмерная аккуратность, чистота героев с идеально отглаженной одеждой и безупречной стрижкой. Здесь же Богарт со спутниками изображаются потными, в потрёпанной одежде, с трёхдневной и более щетиной, что придаёт им мрачный и даже несколько потасканный вид, как у знакомого нам археолога. Ещё один фильм, обязательный к просмотру, – это «Тайна инков» (1954 год) (один из множества с таким же названием), в котором авантюриста в коричневой шляпе, кожаной куртке, сапогах и одежде цвета хаки в данном случае играет Чарлтон Хестон. Несмотря на очевидный малый бюджет, этот фильм выделяется одной почти фантастической особенностью: его снимали не в студии, а на настоящих развалинах Мачу-Пикчу. Согласно сюжету, некий внешне привлекательный гид решает отправиться в древний город на поиски сокровищ, местонахождение которых можно узнать, если собрать все куски разорванной карты (вспомним начало «Утраченного ковчега»). Есть здесь и «девушка», сопровождающая его в приключениях (Елена Антонеску), а также несколько сцен, которые покажутся фанатам Инди знакомыми, включая момент, когда главный герой совершает важное открытие с помощью отражённого света. Далее следует перейти к другому фильму с Хестоном под названием «Голые джунгли» (1954), в котором будущему президенту Национальной стрелковой ассоциации предстоит пережить нападение колонии… муравьёв-убийц, то есть нечто очень похожее на то, что изображено в «Хрустальном черепе».

Более очевидные вдохновения и заимствования можно найти в фильме «Долина фараонов» (1954 год), сюжет которого говорит сам за себя: дочь умершего археолога (Элинор Паркер) одержима идеей найти гробницу Рахотепа, который может оказаться библейским Иосифом. Она хранит золотую статуэтку, которая содержит первый ключ к разгадке тайны,