Белогорская крепость - Наталия Иосифовна Ильина

а) Годные для персонажей отрицательных: «Убедительно раскрывает образ…», «интересно решил образ», «скупыми штрихами, но верно очерчен образ…», «нашел свежие (верные) краски для образа…», «правильно понял сущность образа…»

б) годные для персонажей положительных:

«Тепло и задушевно раскрыл образ…», «донес до зрителя обаятельный образ…», «создал поэтичный (романтичный) образ…», «неподдельной искренностью подкупает образ…»

Освоив этот набор, смело пишите:

«Артистка Марусина убедительно раскрывает образ Кабанихи, представительницы звериного мира, основанного на неправде, лжи, обмане, унижении и насилии. Марусиной удалось показать, что Кабанихи, несмотря на их кажущуюся прочность, обречены на гибель вместе с миром, их породившим…»

«Артист Мунин скупыми штрихами, но верно очерчивает образ Звездинцева, представителя мира самодовольной, паразитирующей…» и т. д.

«Артистка Сонина интересно решает образ Вассы Железновой, владелицы большого капитала, представительницы мира (и т. д.)… Сониной удалось показать, что Железновы обречены на гибель вместе с эксплуататорским классом, их породившим…»

«Артистка Олина правильно поняла сущность образа хищной мещанки Леночки. Олиной удалось показать обреченность Леночки, не имеющей питательной почвы…» и т. д.

«Тепло и задушевно раскрыла образ Катерины артистка Мусина, показав нам женщину, рискнувшую восстать против волчьих законов темного царства…»

«Артист Маринин донес до зрителя обаятельный образ юноши Олега, восставшего против мещанской сущности Леночки…» и т. д.

Если актер вам почему-то не понравился, вы пишите: «Не вполне убедительно раскрывает…» Или: «Убедительно раскрывает, но не удалось показать обреченность». Есть еще хорошее выражение: «Роль не в средствах актера». Или: «Спорна трактовка образа Звездинцева…» Объяснять ничего не надо. Спорна — и все тут. Не в средствах — и кончено.

Об актерах на малые роли пишите скопом. Тут следует знать два выражения: «Запоминаются…» и «Свою лепту в успех спектакля внесли…»

«Запоминаются такие-то в ролях таких-то».

«Лепту в успех спектакля внесли такие-то».

Чтобы не было монотонно, утверждайте, что одни запоминаются, другие не запоминаются, одни лепту внесли, другие лепты не внесли.

Если вам лень давать перечисление актерских фамилий, пишите просто:

«Коллективу театра удалось создать галерею запоминающихся образов…» Или: «…не удалось создать галереи…»

5. К о н ц о в к а. Конец рецензии непременно должен быть оптимистичным. Даже если вы про всех писали, что им «не удалось раскрыть», «не нашли верных красок», «спорны трактовки», «роли не в средствах» и «не запоминаются», — все равно рецензию надо закончить ободряющей нотой. Предлагаю два варианта:

а) для пьес зарубежных и дореволюционных:

«Несмотря на отмеченные недостатки, спектакль свидетельствует о творческом росте театра. От спектакля веет глубокой убежденностью в обреченности звериного мира, построенного на волчьих законах… И это не может не радовать…»

б) для пьес советских:

«Несмотря на указанные недостатки, спектакль оставляет светлое впечатление. Ведь мы видели на сцене жизнь наших современников с их борьбой за новую мораль, за новые, гуманные отношения между людьми. И это не может не радовать».

Таким образом: каждый может писать о театре!

1957

МАСКИ

Сатирикам по роду своей деятельности приходится обличать, разоблачать и критиковать. Дело это хлопотное и небезопасное, ибо вызывает законное негодование критикуемых. Тем, кому охота слыть сатириком, а рисковать неохота, рекомендуем обратиться к басням. Имен там не требуется, вы называете обличаемого медведем и спите спокойно. Если медведь и вздумает обидеться, то вам от этого ни тепло, ни холодно.

Что требуется баснописцу? Формалисты, составляющие учебники по теории литературы, уверяют, что в басне нужна аллегория. Ложность этого утверждения доказали многие современные баснописцы, очень успешно обходящиеся без аллегории. Крылов и другие классики жанра действовали, правда, иначе. Но их путь не был усеян розами. На их басни не только медведи обижались. Проще писать так, чтобы никого не обижать. Итак, аллегории не нужно. Ее теперь нередко заменяют масками птиц, рыб и млекопитающих.

Начинающему баснописцу требуется только одно: приобрести известное сочинение Брема «Жизнь животных» и сделать его своей настольной книгой.

Зачем нужен Брем? Со времен Эзопа человечество привыкло видеть в баснях птиц, рыб и зверей. Пусть они будут и у вас. Тогда читатель сразу поймет, что перед ним не что-нибудь, а именно басня.

Вам, скажем, хочется покритиковать лиц, не проявляющих инициативы, а ждущих приказов сверху. Если вы в рифмованных строках промямлите, что вот, мол, есть еще у нас перестраховщики, то никто ваше произведение не напечатает. Редактор пожмет плечами. Скажет: «Что у вас? Не конкретно, не смешно…» Потом зевнет и посоветует «принести что-нибудь еще». Но замените имена людей названиями птиц или животных и взгляните, что получится.

Была Синица раз директором завода,

А на дворе лежал металлолом.

И Еж, гуляя там в хорошую погоду,

Спросил: — Когда же лом мы уберем? —

Синица усмехнулась тут на эту фразу

И заявила: — Не было приказу. —

Таких синиц немало среди нас.

А лом лежит и посейчас.

Повеселевший редактор сразу поймет, что это басня, а значит, сатира, а сатира нам нужна (об этом все пишут), и можно это печатать, а потом всем хвастаться, что журнал завел «Уголок юмора» и смело бичует пережитки прошлого.

Выбор масок. Кого же назвать Синицей, кого Ежом, кого Енотом, а кого Бобром? Это праздный вопрос. Им интересовались лишь покойные баснописцы. Крылов и другие классики создавали образы, заставляя зверей действовать в баснях соответственно их характерам. Но этот метод устарел. Он требовал умения и тормозил развитие жанра, мешая любому и каждому, независимо от таланта, вливаться в семью баснописцев. Многие современные баснописцы отказались от образов и получили таким путем полную свободу в выборе зверей и птиц. Этот усовершенствованный метод чрезвычайно облегчил работу над басней и распахнул двери начинающим.

Итак, берите любого зверя. Под маской Медведя в баснях, опубликованных в печати, фигурировал и бюрократ, и перестраховщик, и начальник, склонный к семейственности. Если вам понравились маски, скажем, Синицы и Ежа, то смело надевайте их на кого угодно. Поясним нашу мысль примерами.

СИНИЦА-ВЫПУСКНИЦА

Кончала вуз одна Синица,

Весьма кокетливая птица,

И, повстречав профессора Ежа,

                                                сказала вдруг:

— Профессор, вам пора жениться. Я вас

                                                              люблю… —

Еж усмехнулся и сказал:

— Ты любишь не меня! Тебе нужна

                                                      столица!

— Да нет, да вы, да я… Люблю я вас,

                                                         вот хоть умри я! —

Но Еж был тверд. И он сказал:

— Нет! Ждет тебя периферия! —

Побольше бы таких ежей, с такой

                                                    культурой,

Среди людей и профессуры!

СИНИЦА-АЛКОГОЛИК

Синичка, интереснейшая