История кружева как культурный текст - Бэлла Шапиро

«Дамский туалет из фая и венецианского кружева. Гладкий перед юбки гарнирован на углах роскошными басонными мотивами в тон материи. Гладкий фаевый, совершенно обтяжной корсаж покрыт также обтяжной гипюровой жакеткой с длинными передними басками. Густо собранные гипюровые рукава; у локтя сборки стянуты отступя от края, образуя волан». Текст: Зимние костюмы // Нива. Парижские моды. 1891. № 44. С. 5. На фото: Marie Studholme

«Золотой, серебряный и стальной газ и тюль красиво просвечивают сквозь цветное кружево, гипюр, плиссированный тюль, муслин и вуаль. Синий и зеленый металлический газ, напоминающий цвет жесткокрылых, красив под темно-синей или бутылочно-зеленой шелковой вуалью под черным кружевом». Текст: Металлический газ и тюль // Вестник моды. 1910. № 8. С. 69. На фото: Violet Vanbrugh

«Туалет из бенгалина. Корсаж-блуза из тафты покрывается гипюром крем и схватывается драпированным корселе из серой шелковой материи. Короткое болеро из кружева крем дополняется плиссированной кокеткой из шелковой материи. Круглая шляпа с отделкой». Текст: Туалеты молодых женщин для церемоний // Вестник моды. 1904. № 11. С. 124. На фото: Edna May

Кружево «двусторонний лимерик аплике». Ирландия. Воротник (общий вид и фрагмент лицевой стороны)

«Белые кружевные блузы, шемизетки и кокетки имеют большое значение для весенних туалетов. Сочетание разных кружев увеличивает прелесть этих вещей. Часто очень тонкое кружево мешают с толстым ирландским, брюггским или клюни кружевом. Искусные рукодельницы сумеют составить красивые отделки из остатков настоящего кружева». Текст: Обозрение мод // Модный курьер. 1906. № 17. С. 138. На фото: Phyllis Dare

«С уличными платьями из альпага, шерстяной материи часто носят кружевные шемизетки, которые в виде блузы прикрепляются спереди к нижнему лифу». Текст: Обозрение мод // Модный курьер. 1906. № 17. С. 138. На фото: Gertie Millar

Кружево point de Gaze. Плетеное сцепное кружево с шитыми вставками (в центре). Бельгия. Воротник (фрагмент)

«Вечерний туалет. Платье из мягкого черного атласа гарнировано черным кружевом шантильи; кружевной корсаж». Текст: Зимние костюмы // Нива. Парижские моды. 1915. № 49. С. 4. На фото: неизвестная

«Нарядный туалет для выездов на вечера и в театр. Это изящный и чрезвычайно нарядный туалет. На вуалевой материи закладывают складки; к задним полотнищам эти складки становятся значительно короче и распадаются книзу. Материю для короткого рукава оставляют гладкой, так же, как и материю для верхней части лифа. Стоячий воротник, кокетку и нижний рукав делают из шифона крем, покрытого шелковым тюлем с узором». Текст: Новейшие моды // Модный свет. 1903. № 2. С. 11. На фото: Zena Dare

«Для выездов на вечера можно сделать эффектное платье из белой шелковой материи с лифом из белого бархата, отделанного вставкой из бирюзового бархата и с богатой вышивкой из золотого шнурка. К светлым и белым шелковым юбкам делают лифа из тюля с богатой вышивкой из блесток, а к юбкам из черного бархата делают лифа из белого плиссированного газа с нашитым на нем черным тюлем, этот тюль покрывают вышивкой из блесток, золота и камней». Текст: Последние новости моды. Бальный сезон // Модный курьер. 1899. № 1. С. 1. На фото: Lily Elsie

«Туалеты из пестрых летних материй отделывают узким полотнищем из кружевной материи или из кружев с такой же кокеткой. В моде косынки из сборчатых кружев и шифоновых буфочек с длинными концами и воланами, нашитыми в виде кокилье. Эти концы могут доходить чуть не до подола юбки». Текст: Новые моды. Париж // Модный свет. 1903. № 26. С. 270. На фото: Zena Dare

«Шелковая блуза с отворотами и короткими буффчатыми рукавами. Наша нарядная модель из белого крепа-де-шин гарнируется кружевом и рюшкой из серебряного газа. На отворотах белым шелком вышиты розы. Короткие рукава оканчиваются складчатыми манжетками и гарнируются кружевом. Кушак из ленты оканчивается пряжками». Текст: Шелковая блуза с отворотами // Модный курьер. 1906. № 9. С. 70. На фото: Gabrielle Ray

«Блузка из белого тюля. Боковые части блузки собраны под окаймленной кружевной прошивкой эполетой; края передков из белой тафты, окаймленной по внутреннему краю прошивкой; передняя вставка и кольретка – тюлевые; прямые сборчатые рукава перехвачены у кисти кружевной прошивкой, образуя волан. Кушак из тафты». Текст: Новейшие моды // Парижские моды. 1916. № 10. С. 3. На фото: Marie Lohr

«Блузочки, воротники, мантеле и т.д. принято отделывать модным кружевом „sols“; фигурки его накрепляют нередко совершенно отдельно на той или иной модной вещи». Текст: Новые моды. Париж // Модный свет. 1903. № 18. С. 185. На фото: Moryss Clark

«Перламутровый веер с вышивкой. Тесьма point lace и шитье гладью. Контуры узора переводят на полотно и нашивают на него тюль; для букв и короны нашивается, кроме того, кисея. Затем наметываются тесемки point lace, а у наружного края пико. Коронку и буквы вышивают гладью и стебельчатым швом тонкой бумагой. В заключение отделывают веер шнуром и кистью из белого шелка». Текст: Веера // Новый русский базар. 1882. № 3. С. 32. На фото: Edna May

«Бальное платье простого фасона. Требуется 8 аршин шелкового муслина, 11 аршин бархатной ленты, 0,75 аршина бархата вкось, 20 аршин кружева шириною в 20 см. Элегантное платье из розового шелкового муслина гарнируется алансонским кружевом. Чехол можно сделать из атласа либерти, тафты или другой шелковой материи. Кроме того, рекомендуется чехол покрыть одним или несколькими чехлами из тюля или шифона с воланами». Текст: Новые моды // Модный курьер: издание для портних. 1907. № 3. С. 19. На фото: Agnes Fraser

«Широкие вуалетки, которые прикрепляют только по краю больших шляп, украшают внизу инкрустациями из кружев шантильи. Красивы вуали с бордюрами из черных бархатных мушек. Черные тюлевые вуали гарнируют инкрустациями из белого или цветного кружева. Хорошо выбранный тюль украшает женщину. Мы советуем носить только белые и черные вуалетки. Они