История кружева как культурный текст - Бэлла Шапиро

Поддерживаемые невидимой проволокой глубокие и легкие складки тюника отделялись от чехла, которым он покрывался спереди и с боков; сзади сатин подымался и образовывал „пуф“, пышность которого сдерживалась на талии кушаком. Воротник и передки корсажа тоже из кружев». Текст: Хроника моды // Вестник моды. 1914. № 18. С. 137. На фото: Анастасия Вяльцева

«Портные делают тюники из тюля, вышитого стеклярусом и бусами, заставляя их падать спиралью от кушака и заканчиваться маленьким острым треном. Тюники часто окаймляются высоким сборчатым или плиссированным воланом из тюля или белых кружев, завуалированных черным тюлем. Такие тюники украшают черные и светлые платья, белые, мов, ярко-зеленые. Благодаря обилию кружевных драпировок трудно даже бывает иногда угадать цвет чехла, о нем свидетельствует лишь кушак, сделанный из того же материала, как чехол». Текст: Хроника моды // Вестник моды. 1914. № 18. С. 137. На фото: Глафира Мартынова

«Бальное платье из тафты. Широкая сборчатая юбка. Передки корсажа имеют вид перекрещенного фишю, концы которого теряются под боковыми швами; гладкая спинка с короткой баской; спереди низкая кружевная вставка украшена розой; короткий рукав из кружевного волана». Текст: Зимние костюмы // Нива. Парижские моды. 1916. № 49. С. 2. На фото: Легар-Лейнгард

«Мода покрывать материи прозрачными тканями перешла и в область шляп. Густые драпировки из шелковой материи, бархата или металлического газа, равно как отделки из соломенных бордюров, цветов и перьев, покрываются очень часто тюлем разных новых сортов, как тюль малин, тонкий неправильной формы тюль „Тоска“ и крупно-клетчатый тюль „алансон“. Кроме того, для этой цели употребляется кружево шантильи с модными геральдическими рисунками». Текст: Хроника моды // Вестник моды. 1910. № 15. С. 142. На фото: Елизавета Ячменева

«Вечернее платье фасона ампир. Требуется 2 арш. кружева, 2 арш. золотого галуна. Полукороткие рукава оканчиваются кружевом». Текст: Бальные моды // Модный курьер: издание для портних. 1907. № 3. С. 19. На фото: Мария Кузнецова-Бенуа

«Блузка из вуаля. Перед представляет прямую вставку, верхняя половина которой сплиссована и отделяется от нижней части кружевной прошивкой. Отделка передков из таких же прошивок продолжена по плечевой линии рукавов, собранных к сплиссованной манжете, окаймленной прошивками. Стоячий воротник с отложными уголками из вышитого тюля». Текст: Зимние костюмы // Нива. Парижские моды. 1916. № 49. С. 1. На фото: Вера Комиссаржевская

«Нарядный костюм для визитов, гулянья и скачек состоит из серебристо-серой суконной юбки и редингота из светлаго старинно-розового сукна. Пластрон и стоячий воротник делаются из кружевной материи. Редингот гарнируется воротником и обшлагами из темно-серого бархата. Из этого же бархата и розового сукна сделаны медальоны, которыми отделан редингот». Текст: Весенний костюм с длинным рединготом // Модный курьер. 1906. № 15. С. 122. На фото: Анна Павлова

«Предстоящей весной, так же, как и летом, в большой моде будут кружевные митенки: из кружевной работы с паутинками, кружевным швом, пико и колечками с выметкой». Текст: Рукоделия // Модный свет. 1903. № 9. С. 94. На фото: Phyllis Dare

«Такая блуза, изготовленная из хороших полотняных тесемок и ниток хорошего качества, почти неизносима. Чем кружевные швы мельче и разнообразнее, тем богаче работа, ее можно исполнить и на тюлевом фоне». Текст: Блуза из миланского кружева // Вестник моды. 1911. № 48. С. 492. На фото: Marie Studholme

«Модные воротники-фишю из тюля, вышитого батиста, старинного или модного кружева дополняются кружевными или тюлевыми фишю, обшитыми плиссе. В модных магазинах вы найдете готовые воланы с меховой отделкой, воланы из гладкого тюля, тюля с мушками, тюля малин, тонкого кружева, шелкового муслина; одни отделаны скунсом, другие имитацией соболя или же лебяжьим пухом». Текст: Простые платья // Вестник моды. 1914. № 6. С. 43. На фото: Millie Legarde

Кружево ручной работы.

Слева направо: тюлевая сетка, «мушчатый» тюль, поздний валансьен. Вышивка гладью по батисту. Салфетка (фрагмент)

«Дамский туалет для обедов, театров и т.п. Платье из шармёз; лиф и юбка с трэном покрыты инкрустациями из крупных кружевных мотивов; тюник расходящийся спереди, а сзади драпированный у нижнего края несколькими складками. На спинке лифа из-под декольте выпущены два конца из той же материи». Текст: Новейшие моды // Парижские моды. 1913. № 44. С. 1. На фото: Gabrielle Ray

«Платье делают из тонкой материи вроде кисеи, батиста, или легкой шелковой материи понже; отделка его состоит из валансьенских прошивок или блондовых прошивок и кружев достаточной ширины. Чехол из материи яркого цвета делают совершенно отдельно». Текст: Платье для подруги невесты, отделанное прошивками // Модный свет. 1903. № 8. С. 78. На фото: Gerie Millar

«Блуза с тамбурной отделкой. Требуется: 2,25 аршина материи, 0,75 аршина бархата вкось. Эту блузу можно сделать из шерстяной или шелковой материи. Она украшается кокеткой и манжетами из тамбурнаго гипюра, пуговицами и бархатом». Текст: Блуза с тамбурной отделкой // Модный курьер: издание для портних. 1907. № 5. С. 38. На фото: Marie Studholme

«В последнее время стали выделывать сетчатые, филейные ткани, которые продаются аршинами и стоят сравнительно недорого. Материя имеется нескольких цветов – белая, кремовая и экрю». Текст: Дамские рукоделия. Вышивание по филейной сетке // Модный свет. 1915. № 8. С. 13. На фото: Hilda Hanbury

«Блузка из шелковой кисеи и тюля. Рукава и жилет из белого тюля; блузка из голубой шелковой кисеи, зашитая группами складочек, лежит на подкладке из белого кружева; передние отвороты и высокий воротник из такого же кружева». Текст: Новейшие моды // Парижские моды. 1916. № 6. С. 1. На фото: Ruby Ray

«Платье из мушчатого фуляра или вуаля. Узенький кушак из гладкого шелка или сатина в тон мушек. Воротник кружевной». Текст: Новейшие моды // Парижские моды. 1916. № 25. С. 6. На фото: Gabrielle Ray

«Дамский туалет из серого по-де-суа и гипюра. Это платье имеет форму полонеза с треном, заложенным двумя внутренними плоскими складками». Текст: Зимние костюмы //