Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Фестиваль эллипсов

Фильм «Искатели» – это настоящий каталог всевозможных эллипсов. Самый важный – это, конечно, пространственно-временной эллипс, который развивается на протяжении всего фильма, поскольку действие разворачивается в течение пятнадцати лет в нескольких американских штатах.

Так, в середине фильма нам показывают Итана (Джон Уэйн) и Мартина (Джеффри Хантер), путешествующих по Техасу верхом на лошадях. В следующем кадре они оказываются в лесу, где идет снег. Еще один кадр – и они снова в солнечном Техасе. В фильме также есть несколько повествовательных эллипсов. На ферму вот-вот нападут команчи. Мы видим подготовку к обороне, а затем сразу переходим к горящему дому. Позже герой (Гарри Кэри – младший), как сумасшедший, бросается на индейцев. Мы слышим несколько выстрелов, а затем ничего. Зритель понял трагическую судьбу персонажа. Последний пример также содержит образный эллипс, поскольку выстрелы звучат за кадром. Еще один образный эллипс – момент, когда Итан узнает о расправе над его семьей. Мы не видим того, что видит он, но представляем это. Позже Итан отправляется исследовать тропу. Мы сразу же видим его возвращение. Он взволнован. Очевидно, он что-то обнаружил. В следующей сцене обстоятельства вынуждают его рассказать о том, что он видел: труп его племянницы Люси. Столь необычное скопление эллипсов придает «Искателям» очень своеобразный стиль. Это своего рода скромность, которая систематически отказывается от зрелищности и позволяет нам скорее почувствовать, чем увидеть жестокость поступков и эмоций.

Интригующий эллипс

В фильме «Карманные деньги» есть классический эллипс, который авторы применяют весьма любопытно. Братья Де Лука нуждаются в деньгах. Они просят их у одноклассника (Ричард Гольфье), у которого есть немного денег, но отец дал их ему, чтобы он сходил к парикмахеру. Старший Де Лука начинает думать: «Парикмахер… парикмахер». Эллипс. Мы видим Ричарда с растрепанными волосами. Эллипс очевиден. Но авторы на этом не останавливаются. Разъяренный отец Гольфье ведет сына к парикмахеру, чтобы устроить скандал. В конце концов сын все объясняет. После этого нам показывают длинный флешбэк, в котором мы видим, как Де Лука неловко стрижет его волосы! Был ли этот флешбэк действительно необходим? Трюффо и Шиффман предложили нам сложить 1 и 1. А когда мы самостоятельно получили 2, они еще и дублируют правильный ответ.

Ограничения и недостатки эллипса

Несмотря на привлекательность эллипса, понятно, что им нельзя злоупотреблять. Повествование не может просто представить начальную и конечную точки. Ему часто приходится показывать, как можно перейти из положения А к положению В.

Более того, если это не сделано, все должно быть ясно; эллипс не должен оставлять двусмысленности в своем содержании.

С 1981 года и до сих пор многие фанаты удивляются, как в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» Индиана Джонс (Харрисон Форд) может взойти на палубу подводной лодки и через несколько часов оказаться невредимым, как будто лодка не погружалась. Еще более забавно, что в фильме «Призрак рая» Уинслоу Лич (Уильям Финли) сидит в тюрьме, став жертвой несправедливости. Он работает на упаковочной линии и внезапно впадает в ярость, услышав по радио украденную у него песню. Он прыгает в огромную картонную коробку, которую уносит конвейер. Эллипс. Коробку находят выброшенной из грузовика на проезжей части в центре города. Лич на свободе. Очевидно, что в перечисленных случаях авторы не хотели распространяться об этих действиях. Но когда вы обманываете зрителя, иногда лучше это скрыть.

Наконец, иногда эллипс касается деликатного момента в сюжете, который автор не хочет или не имеет смелости затрагивать. Тогда эллипс – это инструмент избегания.

В «Друзьях», 2.12, Джоуи (Мэтт Леблан) подвергается преследованиям со стороны Эрики (Брук Шилдс), которая является поклонницей телеперсонажа Джоуи, доктора Дрейка Рамори. Проблема лишь в том, что она уверена, что наш друг на самом деле врач, и Джоуи предпочитает не разубеждать ее, чтобы иметь возможность с ней флиртовать. В ресторане, куда привел ее Джоуи, внезапно заболел один из посетителей. Кто-то кричит: «В зале есть врач?» Эрика встает, указывая на Джоуи: «Да, лучший врач в Салеме, доктор Дрейк Раморэ!» Джоуи выглядит ошеломленным и смущенным. В этот момент протагонист находится на самом низком уровне. Мы одновременно предвкушаем неизбежный конфликт и с любопытством ждем, как он из него выйдет. Что ж, мы заплатим за это из своего кармана. Сценаристы переходят к одному из двух других подсюжетов эпизода, и к тому времени, как мы возвращаемся в ресторан, все уже успокоилось. Эрика удивлена, что Дрейк не вмешался. Джоуи объясняет, что он нейрохирург, а не врач общей практики, и повествование идет дальше. Что делают сценаристы в тот момент, кроме того, что пропускают сцену, которая должна быть снята, и упускают прекрасную возможность обострить конфликт? Кому не хочется увидеть, как Джоуи попадает в ловушку своего самозванства и вынужден изображать доктора, как это делает Эдмон (Жерар Жюньо) с немецким офицером в фильме «Чужая родня», что приводит к одной из самых смешных сцен в фильме?

Очевидно, что, если бы «Друзья» предлагали серии с завершенными сюжетами, как в «Странной парочке» или «Принципе Питера», такой вид избегания было бы не так легко скрыть, хотя, конечно, эллипс всегда возможен и при наличии одиночного сюжета.

Эмоциональный эллипс

Есть один тип эллипса, который не работает. Паскаль Рей [154] называет его эмоциональным эллипсом. Я бы, скорее, назвал его реляционным эллипсом, поскольку он касается состояния отношений между персонажами. Если в драматическом произведении мы оставляем двух персонажей в определенном состоянии отношений, то должны увидеть их снова в том же состоянии. Или же должна быть сделана явная отсылка к тому, в каком состоянии мы их оставили, и на причины любого изменения. Другими словами, все, что заставляет отношения развиваться, не может быть скрыто. В фильме «Холостяцкая квартирка» Фрэн (Ширли Маклейн) выступает против Си Си Бакстера (Джек Леммон). Проходит некоторое время, прежде чем наши герои встречаются вновь. Первое, что говорит Фрэн: «Я думала, ты избегаешь меня», и они объясняют друг другу причину пропущенной встречи. Если бы не было намека на этот важный элемент их отношений и они продолжили бы, как будто все забыто, это бы не сработало. Как будто зритель сам наклеил психологическую марку (см. стр. 315–316) и требует получения приза. Короче говоря, персонажи не могут создать у зрителя впечатление, что они помирились или рассорились за его спиной.

Г. Подготовка и творчество

Эксплуатация

Из всего вышесказанного ясно, что