От Хивы до Памира. Последние герои Большой Игры - Владимир Виленович Шигин

виде, без головы, рук и ног, что было неизбежно при данной казни. Кроме того, останки растерзанных тел просто сгребали в общие ямы, не разбирая где чья нога или рука. Это и было главным страхом индусов, ведь они принадлежали к разным сектам и кастам, где было категорически запрещено соприкасаться с чужими. После такого богохульства переродиться было уже невозможно!

Вернувшись в Петербург и отчитавшись о поездке, Верещагин принялся за одну из самых своих великих картин. Год спустя он написал сцену казни восставших сипаев. На картине были изображены седовласые старцы в белом одеянии, привязанные к дулам орудий. Вокруг безмолвные ряды английских солдат. Еще минута – и приговоренные будут разорваны в клочья. Но на лицах обреченных нет страха и покорности, они выгибаются в своих путах и шлют проклятия убийцам. Картина обличала английских захватчиков и вызывала сострадание к казнимым…

Удивительно, но эта картина Верещагина не имеет даже единого названия. Одни называют ее «Подавление индийского восстания англичанами», другие – «Казнь из пушек в Британской Индии», «Казнь англичанами пленных сипаев», «Подавление англичанами восстания сипаев» и т. д.

Сам Василий Верещагин относительно своей картины в воспоминаниях писал: «Современная цивилизация скандализировалась главным образом тем, что турецкая расправа производилась близко, в Европе, а затем и средства совершения зверств чересчур напоминали тамерлановские времена: рубили, перерезали горло, точно баранам. Иное дело – у англичан: во-первых, они творили дело правосудия, дело возмездия за попранные права победителей, далеко, в Индии; во-вторых, делали дело грандиозно: сотнями привязывали возмутившихся против их владычества сипаев и не сипаев к жерлам пушек и без снаряда, одним порохом, расстреливали их – это уже большой успех против перерезывания горла или распарывания живота. Повторяю, все делается методично, по-хорошему: пушки, сколько их случится числом, выстраиваются в ряд, к каждому дулу не торопясь подводят и привязывают за локти по одному более или менее преступному индийскому гражданину, разных возрастов, профессий и каст, и затем по команде все орудия стреляют разом».

* * *

Во время своего мирового выставочного турне 1888–1891 годов «Казнь сипаев» (будем называть картину так) вызвала шок у публики. При этом в США и странах Европы «Казнь» принимали с восторгом, перемешанным с ужасом и гневом. Картина лучше, чем самый гениальный пропагандист, агитировала против английского колониализма. Не побоявшись, Верещагин привез «Казнь сипаев» и в Англию. Эффект там был ожидаемый. Британский истеблишмент был не просто возмущен, он был взбешен.

На выставке в Лондоне английские джентльмены толпами окружали Верещагина, в голос доказывая, что они самая просвещенная нация и к такому зверству не способны. Всю обедню испортил старый хромой генерал. Ветеран пришел полюбоваться на виды Индии, где в свое время немало послужил. Увидев картину казни, генерал пришел в полнейший восторг. Потрясая палкой, он кричал:

– Как все правдиво нарисовано! Именно так я и расстреливал этих проклятых туземцев! Все именно так и было!

После этого джентльмены молча приподняли свои цилиндры и гордо удалились.

Картина стала, как бы сказали сейчас, настоящей «информационной бомбой» Большой Игры. Большего удару по имиджу Англии нанести тогда было просто невозможно. И самое главное, что в ответ англичане не могли ничем ответить. Художника, равного по гениальности Верещагину, у них просто не было…

В жизни Верещагина было немало творческих, гражданских и военных подвигов. Но самым оглушительным был подвиг на поле Большой Игры – картина «Казнь сипаев», перевернувшая европейский мир. Не случайно кто-то из тогдашних английских министров сказал тогда:

– Этой картиной русские рассчитались с нами за Севастополь!

Собственно, это и определило судьбу картины. Последующая история «Казни сипаев» неясна. По некоторым сведениям, картина была приобретена на аукционе неизвестными покупателями (возможно, подставными лицами, действовавшими в интересах британского правительства). Информации о дальнейшей судьбе картины обнаружить не удалось. Согласно одной версии, картина была надежно спрятана, согласно другой – уничтожена англичанами. До настоящего времени она дошла лишь в копиях. Причем в Англии долгое время запрещалось хранить даже копии «Казни сипаев».

Не столь давно прошел слух, что «Казнь сипаев» вроде бы появилось на одном закрытом аукционе в Нью-Йорке и потом снова исчезла в какой-то частной коллекции.

Картина «Казнь сипаев» является лучшим доказательством, что англичане, наряду с физическим уничтожением своих противников, вели с ними психологическую войну, играя на тонких струнах древнейшей религиозной традиции. Апологет английского колониализма и Большой Игры Редьярд Киплинг в своем известном стихотворении «Бремя белых» говорил честно:

Несите бремя Белых

Среди племен чужих —

Сынов своих отправьте

Служить во благо их;

Без устали работать

Для страждущих людей —

Наполовину бесов,

Настолько же детей.

Отметим, что психологический эффект картины Верещагина со временем не пропал. В годы Второй мировой войны гитлеровцы с успехом использовали картину Верещагина в своей антибританской пропаганде.

Не вышедшие из детства киплинговские «бесы» – вот кем являлись покоренные народы для расы британских «белых господ». А вскоре на смену им пришла германская «раса господ», потом американская… Что ж, мир не меняется, а движется по спирали.

Остается надеяться, что рано или поздно «Казнь сипаев» все же будет явлена миру и мы воочию сможем увидеть шедевр Василия Васильевича Верещагина, обличающий английских колонизаторов, ставший самым сильным художественным обвинением нашим противникам по Большой Игре.

Глава вторая

Как известно, в каждом правиле есть свои исключения. Были исключения с нашей стороны и среди преданных России участников Большой Игры. Одним из самых самобытных и, как сегодня говорят, внесистемных ее участников был хорошо известный путешественник Николай Миклухо-Маклай. Тема участия Миклухо-Маклая в Большой Игре еще никогда не поднималась историками, хотя само оно в ней очевидно.

Вполне возможно, что знаменитый путешественник был двойным, а то и тройным агентом. Кроме того, его деятельность затрагивала весьма отдаленные регионы, представляющие для России сомнительный интерес. Однако само одновременное общение Миклухо-Маклая с несколькими ведущими разведками мира и стремление использовать их противоречия в свою пользу является уникальным случаем в истории Большой Игры. Но обо всем по порядку.

Николай Николаевич Миклухо-Маклай был потомком запорожских казаков. Родился в семье армейского инженера. В 1868 году Миклухо-Маклай окончил медицинский факультет Йенского университета, специализировался на морфологии губок и эволюции нервной системы животных. Отличался странностями характера. Так, во время клинической практики между Николаем и его больной пациенткой возник роман, умирая, девушка завещала возлюбленному… свой череп. Николай сделал из него настольную лампу, к которой приладил зеленый абажур. Эта жутковатая лампа сопровождала его во всех экспедициях. Столь странное поведение