Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Луис Мартинес

не можем адекватно воспринять начало непредвиденного события, и это ведет к различным последствиям, включая неспособность правильно отреагировать. Конечно же, фокусники пользуются потенциалом неожиданности, когда зрители не могут предсказать, что произойдет на их представлении.

Своими действиями фокусники создают в зале особую обстановку и предлагают уникальный набор аффордансов, полностью подконтрольных им во время фокуса, заставляя зрителей предвосхищать одну развязку только для того, чтобы в итоге огорошить их другой, которая кажется невозможной.

Фокусы как искусство неожиданного

Так и фокусник никогда не раскрывает заранее всю суть фокуса, чтобы зритель не знал, куда направить внимание.

МАКС ДЕССУАР. ПСИХОЛОГИЯ ИЛЛЮЗИОННОГО ИСКУССТВА (1893)

Естественная и неосознаваемая способность человека предвидеть большинство событий повседневной жизни делает возможными чудесные эффекты в эстрадной магии. Многие фокусы, удивляющие нас совершенно неожиданными и, казалось бы, невозможными результатами, используют эти стратегии мозга. Другими словами, фокусник формирует у зрителей определенные ожидания, а затем поступает иначе. В сочетании с неожиданностью такое несоответствие создает иллюзию невозможности. В фокусах очень важно обходить способность мозга к предсказанию, ничем не намекая заранее на характер демонстрируемого эффекта. (Впрочем, это относится не ко всем фокусам: в некоторых трюках «ожидаемый» результат объявляется заранее.) Стратегия многих фокусов опирается именно на то, что зрители не в состоянии предугадать, какой эффект ждет их в конце, так что фокусник постоянно удерживает контроль над вниманием публики в своих руках. Такая стратегия работает, потому что, когда мы впервые наблюдаем за чем-то новым или неожиданным, нам всегда приходится прилагать большие усилия, чтобы не отвлекаться.

С другой стороны, если зрители знают, что произойдет, им не нужно прилагать столько усилий, особенно если одно и то же происходит несколько раз. В этом случае зрители начнут замечать другие детали — и фокус провалится. Снижение усилий, направляемых на сосредоточенность, позволяет увеличить поток внимания и количество обрабатываемой информации [9]. Таким образом, принцип непредвиденности в искусстве фокусов — это, по сути, вопрос внимания.

Еще одна заповедь иллюзиониста — «принцип неповторения», согласно которому нежелательно в одной программе показывать фокусы, в которых используются одни и те же эффекты или приемы, а также несколько раз использовать один и тот же прием в одном фокусе. Люди склонны верить, что явления, которые повторяются снова и снова, имеют одну и ту же причину. Поэтому постоянное повторение методов побуждает зрителей проверить и развенчать предшествующую гипотезу восприятия. Таким образом, видя то же самое во второй раз, вы лучше можете предсказать, что произойдет дальше, ведь вы уже выучили, на что следует направить внимание вместо того, чтобы позволять ему быть направленным. Экспериментальные лабораторные исследования подтвердили, что повторение снижает успех манипуляций и что в целом предварительная информация о фокусе, который будет представлен, значительно повышает способность участников раскрыть метод фокусника [10].

Иногда эффективность фокуса сохраняется, несмотря на то что трюк повторяется на протяжении всего номера, как в случае с ложным перекладыванием монеты из одной руки в другую [11]. Обычно, однако, фокусы с перекладыванием монеты достигают успеха потому, что фокусник постоянно меняет метод, чтобы произвести тот же самый или похожий эффект. Именно так молодой канадский фокусник Дай Вернон одурачил легендарного американского фокусника венгерского происхождения Гарри Гудини с помощью собственной вариации фокуса «Амбициозная карта». В этом классическом эффекте, описанном французским фокусником Густавом Альберти в 1877 г., карта, затерявшись в колоде, снова и снова появляется наверху.

Автоматическая разработка гипотез: амодальное восприятие в искусстве фокусов

Амодальное восприятие (иногда называемое амодальным завершением) — это склонность автоматически и немедленно «дорисовывать» любой объект, который мы видим лишь частично. Даже при недостатке информации зрительная система достраивает невидимые нам части объектов, придавая им конкретную воспринимаемую форму и значение. Как мы увидим, преодолеть этот бессознательный процесс очень сложно, отчасти потому, что способ завершения таких образов — все то же статистическое предсказание на основе опыта, сохраненного в нашей памяти.

Рассмотрим это явление подробнее. Мысленный процесс достраивания невидимых частей объекта или группирования частей зрительной сцены подчиняется определенным правилам. Эти правила, известные как принципы гештальта, описывают постоянство или регулярность, с которыми мы группируем и организуем объекты, а также то, как мы интерпретируем их непрерывность, когда они частично скрыты от взгляда [22]. В частности, наша зрительная система всегда выбирает самую простую, обыкновенную и симметричную интерпретацию частично скрытого объекта или сцены (рис. 7.3).

Рис. 7.3. Пример амодального восприятия. Зрителю кажется, что фигура А полностью выглядит как Б2. При этом он не осознает, что это может быть также любая другая из фигур Б

Во многих фокусах эти принципы используются для создания иллюзии пространственной непрерывности. Например, трюки с частичным сокрытием или экранами используют гештальт-принцип непрерывности, который гласит, что «элементы объектов обычно воспринимаются как сгруппированные и таким образом встроенные в воспринимаемое целое, если они выровнены внутри объекта. В случаях, когда объекты пересекаются, люди склонны воспринимать их как две отдельные непрерывные сущности» (см. рис. 7.4) [12].

Рис. 7.4. Иллюстрация гештальт-принципа непрерывности: кажется, что нож глубоко вошел в руку фокусника Давида Валенсия

Принцип кажущейся непрерывности чаще всего используется в фокусах с веревками [13], согнутыми ложками или китайскими соединяющимися кольцами, а также в карточных фокусах, таких как фокус с разорванной и восстановленной картой (см. фокус Дэвида Ригала «По кусочкам» в версии Гая Холлингворта) или соединяющимися картами (см. «Безупречное соединение» Пола Харриса). Во всех этих фокусах артист в определенные моменты закрывает или частично закрывает предметы рукой таким образом, что зрители интерпретируют скрытую часть ошибочно. В трюке с китайскими соединяющимися кольцами фокусник как бы соединяет и разъединяет кольца по своему желанию вопреки их металлической цельности. На самом деле фокусник показывает кольцо зрителям, прикрывая щель, поэтому мы автоматически воспринимаем его как цельное. Мы не задаемся вопросом о природе того, что скрыто за помехой, не дающей возможности нам видеть. Этот момент ускользает от нашего сознательного контроля, поскольку амодальное восприятие (процесс завершения) срабатывает по умолчанию, всегда и мгновенно.

Интересно, что в данном случае один и тот же эффект можно повторять снова и снова. Очень яркий пример — трюк с манипулированием несколькими шариками в одной руке, когда фокусник постоянно заставляет их появляться и исчезать: ощущение иллюзии сохраняется даже после того, как зрители узнают, что им показывали всего лишь