Обменный фонд - Сергей Линник

Местная Третьяковка. Здоровенное здание с портиком, колоннами и прочими причиндалами. Естественно, мы туда сходили. Для общего развития. Богатейшая коллекция, спору нет. Даже если отбросить творения местных художников, в остатке огромное количество бесценных экспонатов. Да там одно собрание икон любого клюквенника до пяти инфарктов сразу доведёт.

Но соваться сюда вдвоём нет никакого смысла. Здесь явно не сонный сторож, а несколько охранников. Шанс есть исключительно с поддержкой изнутри. Даже искать не буду. Оно мне надо? В нашем списке этот объект отсутствует, и слава богу.

Два оставшихся — Киевский музей русского искусства и Музей Ханенко находятся на одной улице! Кем был Чудновский, не знаю, но она его имени. С точки зрения проникновения и ухода на первый взгляд — кошмар. На все остальные — тоже. Русское искусство ещё и обнесено по периметру решётчатой оградой, довольно высокой, что значит дополнительное время на её преодоление.

Только и счастья, что парк через дорогу, из которого можно вести наблюдение. Летом, когда зелени много, это устроить легче, но посмотрим, что тут с освещением.

— Ну, что скажешь? — спросил Михаил, когда мы прошлись по этой самой улице Чудновского.

— Глаза боятся, руки делают, — попытался пошутить я. — Вижу помехи — забор, движение по улице. Но спешить некуда. Надо заходить и всё осматривать.

* * *

Три дня я бродил мимо музеев, кружа вокруг них по улицам и пытаясь понять, как туда лучше зайти, а потом выйти. Второе, естественно, важнее.

В отличие от Минска, здесь всё ещё витал дух богатства, жившего на этих улицах. Строили на совесть. Никаких сарайчиков и заборов, держащихся на соплях. И не только с фасада. Во дворах даже будки дворников поражали основательностью стен.

Много времени я посвятил парку, который отделял от дороги почти двухметровый крутой склон. Почему-то мне казалось это важным, я наносил на карту города чёрточки, обозначавшие ступеньки, и считал лавочки. С утра до вечера здесь гуляли десятки студентов, так что примелькаться я не боялся. Кроме того, аллейка вдоль улицы освещалась крайне плохо, почти никак. Три фонаря на квартал не в счёт. Плюсик для Михаила, который придёт сюда поздно вечером.

Нормальный путь отхода я видел только один — мимо главного корпуса университета. Если пройти через парк на Владимирскую, то упираешься в красный фасад, справа и слева от которого есть ворота. Держат их закрытыми, но перед походом, на всякий случай, я их открою, и тогда можно пробраться к ещё одному парку.

Убегать дворами на Пушкинскую? Самый очевидный вариант, я видел пару мест, где получится пройти, но в случае чего пойдут нас искать именно там.

Наконец, я собрался с духом и пошёл внутрь. Сначала в музей русского искусства — просто он ближе, если идти от Верхней станции фуникулёра.

Жил промышленник Терещенко, в чьём доме организовали музей, ни в чём себе не отказывая. Огромный особняк в центре города, в нём прислуги, наверное, десятка три держали. Нет ни сантиметра поверхности, о котором можно сказать «а вот здесь сэкономить пытались». Хорошую жизнь прожил, ничего не скажешь.

Первый этаж — как обычно, мечи, сабли, горшки, пояса и кресла. Ну и гобеленов до кучи. Я прошёлся по залам, больше высматривая дверь служебного хода. Не на что мне тут глазеть.

Возможностей для входа пока две. И со двора к ним в темноте просто подойти, там довольно глухие закутки. Освещены, но недостаточно. Пока буду держать их в уме.

Второй этаж — сплошь картины. Старые, новые, на любой вкус. Разбиты по залам, типа здесь Западная Европа, а там — Россия, девятнадцатый век. Пусть Михаил ходит и высматривает, что где висит. Мне голову только этим осталось забивать.

На третий этаж, к запасникам, пройти с наскоку не удалось. Стоило мне направиться к лестнице, кто-то прокряхтел у меня за спиной: «Товарищ, туда нельзя! Это служебная лестница!». Только что ведь не было никого! Прошаркала мимо меня старушка-смотрительница, села на стул, достала из узелка вязание — и всё. Засела надолго. И что её сюда понесло? Сидят они не в каждом зале, одна бабуля на два, а то и три помещения.

Я даже подумал, что если бы нам сделали заказ на одну картину, совершенно спокойно можно провернуть это и днём. Навык освобождения от рамы и подрамника у нас имеется, уложились бы в пять минут. Только вот у нас не одно полотно, а штук шесть в планах, и никто не даст нам это сделать.

* * *

С Мишей мы почти не виделись. Его время ночь, моё — день. Уж не знаю, о чём думала Манечка, глядя на наш посменный отдых, но молчала, ничего не спрашивала. Наверное, давно усвоила, что лишнее любопытство до добра не приведёт. И в вещах не рылась — все незаметные меточки, которые я оставлял, когда мы уходили вдвоем, никто не трогал. А если приплюсовать свежее молоко и творог к завтраку, то она у нас вообще — золото, а не хозяйка.

Результаты ночных дежурств Михаила радовали, но не сильно. В русском искусстве два сторожа, обходы каждые полчаса, если один и спит, то второй в это время бдит. Кто знает, может, им после Минска хвоста накрутили, но теперь так. В музее Ханенко охранник один, но он тоже не прекращает бдеть среди ночи.

И самое обидное — милицейский наряд, приезжающий как по часам — вскоре после полуночи и примерно в четыре утра.

— Дело — дрянь, — выдал я заключение. — Понятно, что единственное разумное окно у нас с часу до трёх. А я хочу взять оба музея за раз.

— Да ты что? Очумел? Как ты себе это представляешь?

— Шутка, — улыбнулся я. — Мало того, что такое не для нас двоих, так еще и совершенно ненужный риск. Возьмем один музей, потом, когда всё успокоится, вернёмся. Куча запасных вариантов — Харьков, Одесса. И вторая половина списка. Даже если весной приедем, успеется.

— Я уже думал, у тебя с головой не всё в порядке, — облегченно вздохнул Михаил. — Но какой музей тогда?

— Брось монетку. Оба хуже.

— Как скажешь, — не стал спорить Михаил и достал пятак. — Орёл — русское искусство, решка — Ханенко.

Честно говоря, даже не смотрел. Ничего судьбоносного, просто выбор. Выпал орёл.

— Тоже вариант. Потому что если бы взяли Ханенко, весной в этом уже три сторожа и милиция с собакой сидеть будут.