Володарь железного града - Яр Серебров

вино. Полученные таким образом краски не позволяли работать в пастозной технике живописи, поэтому их накладывали постепенно, многослойно и в определенном порядке. Высыхая, они несколько светлели в тоне, и получалась матовая поверхность. Основой для живописи служили деревянные доски, загрунтованные слоем левкаса (мел, смешанный с животным или рыбьим клеем с добавлением льняного масла). После завершения работы вся поверхность покрывалась тонкой пленкой олифы или масляного лака. В 15 веке фламандский художник Ван-Эйк сделал состав темперы более совершенным — добавил в него масло, после чего краски постепенно стали масляными, а темпера на триста лет утратила актуальность и сохранилась преимущественно в Греции, России, а также стала применяться лишь для церковной росписи. Современная темперная живопись вернулась к концу 19 века, когда многие художники разочаровались в масле. Так как старые виды темперы не удовлетворяли запросы мастеров, в её состав стали добавлять новые компоненты. Основным изменением стало то, что многие натуральные вещества заменили искусственными. Готовая краска оставалась яркой и привлекательной долгие годы, и в этом отношении превосходила масло, а искусственные связующие сделали её более прочной.

Темпера в мастерских ГГ трёх типов: поливинилацетатная — водная дисперсия на основе клея ПВА. Главные отличительные особенности такой темперы состоят в том, что её краски эластичны и прозрачны, могут наноситься как пастозно, так и лессировочно. Такая живопись позволяет накладывать новые красочный слой на высохший без угрозы отслаивания. Помимо этого, темперу ПВА можно наносить практически на любую поверхность, что делает ее универсальным материалом для живописных и декоративно-оформительских работ. При высыхании образует бархатистый матовый слой, цвета становятся немного приглушенными, но, чтобы добавить сочности и звучности по завершению, работы покрывают финишным лаком

Восково-масляная темпера на основе конопляного масла; пчелиного воска (стеариновые кислоты); дистиллированной воды; смолы вишнёвой и стабилизаторов. Такая темпера прекрасно подходит для росписи стен, станковой живописи, монументальной живописи. Темперные воско-масляные краски хорошо разбавляются водой, соединяются с другими водными красками — гуашью, акварелью, акрилом, со всеми видами темпер, в том числе и яичной. При размывании водой воско-масляная темпера подобна акварели — проявляет высокие лессировочные свойства и достигает выразительных цветовых эффектов. При этой технике путем наложения одного цвета на другой можно создавать сложные цвета и оттенки, получать объемное изображение. Данный вид краски является более пластичным и дышащим, что позволяет картинам сохраниться намного дольше. При разбавлении воско-масляной темперы водой ею можно работать как акварелью. При этом краски обладают высокими лессировочными свойствами и позволяют достигать выразительных цветовых эффектов. Воско-масляная темпера разбавляется пиненом, скипидаром, уайт-спиритом и жирными растительными маслами, хорошо смешивается с масляными красками. Для получения матовой поверхности применяют скипидар или воду. Чтобы получить глянцевую поверхность используют мастичный лак или льняное масло.

Самая дешёвая (ученическая) казеиново-масляная темпера состоит из казеиново-масляной эмульсии и пигмента. Состав: казеиновый клей (20 %-ный раствор) — 100; льняное масло — 100; вода —50; пигмент — по потребности.

Доступные ГГ пигменты: белые — свинцовые, цинковые, титановые белила; жёлтые — желтые охры, сиена натуральная, марс желтый, марс оранжевый, кадмий желтый, кадмий оранжевый, ауреолин (соединении азотисто-калиевой соли с основной азотистокобальтовой солью), стронциановая желтая, желтый лак из крушины; красные — киноварь натуральная и искусственная (розовая, красная и вишневая), кадмий красный, английская красная (получается при смешении растворов железного купороса и углекислой соды. Получающаяся в этом случае углежелезистая соль выделяется из жидкости нагреванием, после чего осадок высушивают и прокаливают докрасна.) марс красный, кармин натуральный, краплак натуральный (из корней марены); фиолетовые — марс фиолетовый, кобальт фиолетовый, фиолетовые лаки из ягод ежевики, черники; зелёные — изумрудная зелень, окись хрома, зеленая земля, волконскоит, глауконитовая зеленая, зеленый кобальт, зеленые лаки из крушины; синие — ультрамарин натуральный и искусственный, кобальт синий, лазурь горная, лазурь берлинская, индиго; коричневые — марс коричневый, коричневый лак из коры ольхи, коричневые земли, жженые охры, жженая сиена, Ван — Дик коричневый; чёрные — виноградная черная, франкфуртская черная, кость слоновая жженая, древесная чернь, косточковые черные из косточек вишни, абрикоса, персика. Всего у ГГ более 300 органических и минеральных пигментов, тогда как в XIV веке живописцы использовали в своей палитре всего одиннадцать пигментов. Подбором составов и рецептов занимаются семь колористов. Подробнее про краски будет в главе химия-8. https://www.youtube.com/watch?v=HoLSLq9hvWY

Бумага для рисунков итальянским карандашом тряпичная. Для рисунков углем выделываются два сорта бумаги с очень шероховатой и зернистой поверхностью. Выпускается и цветная бумага. Бумага для акрила подходит та же, что для гуаши типа торшон. Бумага не коробится, краска не проникает глубоко в бумажную массу, оставаясь на поверхности интенсивным ярким слоем. Плотность бумаги — выпускается от 170 до 850 гм².

Типы: Чертёжная, калька, Велюровая: ее поверхность напоминает мягкую благородную материю — бархат. Бумага для заметок. Рислальное мелкое и среднее зерно. Песчоная — плотная, практичная, имеет шероховатую поверхность. Зернистая — полотно с зернистой поверхностью, плотное и жесткое. Акварельная: ее получают путем горячей прессовки, у нее мелкозернистая поверхность. Она плотная, устойчивая к воздействию прямых ультрафиолетовых лучей. Пастельная бумага — плотная фактурная бумага. Используется для работ мягкими графическими материалами, такими как пастель, соус, сангина. Изготавливается из 100 % целлюлозы или с добавлением хлопкового волокна. Плотность бумаги 90 — 360 гм². В отличии от акварельной бумаги, бумагу пастельную тонируют, ведь техника рисования пастелью не подразумевает полное закрашивание листа.

Используются разные пропорци волокон целюлозные из древеснйо массы, бамбуковые, хлопковые, льняные, конопляные и синтетические (вискозные, полиуретановые)

Сангина — это мелки или карандаши, которые также были почитаемы в средние века. Красивый красновато-рыжий тон, хотя он может варьироваться от степени просушки и прожарки материала — жжёной окиси железа. Наиболее известные работы сангиной — анатомические рисунки Леонардо Да Винчи, безусловно узнаваемые и впечатляющие своей детализацией. Работы, созданные с помощью сангины получаются живыми и фактурными, портреты выглядят по своему тепло и интересно. Но по своей природе как материал сангина не очень долговечна, поэтому работы лучше сразу помещать под стекло, чтобы они не осыпались при высыхании.

Выпускается сангина в виде граненых или округлых брусочков, в виде стержней (для механических карандашей) или в виде классических карандашей для рисования. Цвет варьируется от светлых до темных оттенков. Сепия Мягкий материал более темного коричневого оттенка, чем сангина. Отличается от сангины тем, что может размываться водой. Встречается светлых и тёмных коричневых оттенков, иногда — красновато-фиолетовых. Как мы уже написали, в производстве сепии использовали чернильные мешки морских моллюсков. Собственно, в переводе с греческого, сепия и означает «каракатица».

Соус — пастельный мел для рисования, с помощью него можно имитировать масляные картины. Данный инструмент рисования известен еще с древних времен.