Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл

что картина окажется запутанной. По последним данным, в 1939 году Исаак Бабель утверждал, скорее всего под пытками, что они с Эйзенштейном вели «антисоветские разговоры» – это считалось преступлением и каралось смертной казнью. Незадолго до расстрела Бабель отказался от этих слов, но подобные «показания», вероятно, давали возможность НКВД собрать досье на Эйзенштейна для использования в будущем (см. Shentalinsky, V. Babel: Lies, Confessions, and Denials // Index on Censorship. 1991. Vol. 20. № . 8. С. 33, 35). – Прим. авт.

91

Эйзенштейн, С. Мемуары. Т. 2. С. 290.

92

Эйзенштейн, С. Как я стал режиссером. Указ. соч. С. 104.

93

Эйзенштейн, С. Бедный Сальери (Вместо посвящения) / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 3. С. 670.

94

Гастев, А. Поэзия рабочего удара. М.: Советский писатель, 1964. С. 31.

95

Родченко, А. Линия. 1920 // Опыты для будущего. М.: ГрантЪ, 1996. С. 97.

96

Шкловский, В. Искусство как прием / С. Ушакин (ред.) // Формальный метод: Антология русского модернизма: в 4 т. Екатеринбург – Москва: Кабинетный ученый, 2016. Т. 1. С. 136.

97

Тынянов, Ю. Проблема стихотворного языка. С-Пб.: Academia, 1924.

98

Вишневский, В. Эйзенштейн. М.: Госкиноиздат, 1939. С. 5.

99

Таким образом – Прим. перев.

100

Эйзенштейн, С. Experience in sound // Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 46.

101

Эйзенштейн, С. Одолжайтесь / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 2. С. 62.

102

Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме. Указ. соч. С. 109–116.

103

Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 2. С. 128.

104

Снятие (от нем. Aufheben) – одновременно устранение и сохранение. Понятие в философии Гегеля. В этом контексте означает сохранение вещей в неактуальном виде за счет их интеграции в более высокую ступень развития. – Прим. ред.

105

Бухарин Н. И. Поэзия, поэтика и задачи поэтического творчества в СССР: материалы к I Всесоюзному съезду советских писателей. М., 1934. С. 17.

106

Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 123.

107

Eisenstein, S. The Film Sense /J. Leyda (ed. and trans.). New York: Harcourt, Brace, 1942. С. v.

108

Эйзенштейн, С. Как я стал режиссером. Указ. соч. С. 104.

109

Малевич, К. И ликуют лики на экранах / К. Малевич // Собр. соч.: в 5 т. М.: Гилея, 1995. Т. 1. С. 289–294.

110

См. Gerould, D. Historical Simulation and Popular Entertainment: The Potemkin Mutiny from Reconstructed Newsreel to Black Sea Stunt Men // Drama Review. 1989. Vol. 33. № . 2. С. 161–184.

111

Эйзенштейн, С. Литература и кино // Избр. пр. Т. 5. С. 525.

112

Пиотровский, А. К теории киножанров / А. Пиотровский // Театр. Кино. Жизнь. Л.: Искусство, 1969. С. 215–216.

113

Покровский, М. Ленин как тип революционного вождя / М. Покровский. // Октябрьская революция: Сборник статей: 1917–1927. М.: Коммунистическая академия, 1929. С. 13.

114

Эйзенштейн, С. Наш «Октябрь». По ту сторону игровой и неигровой // Избр. пр. Т. 5. С. 34.

115

От др. греч. «диегезис» – рассказанная история. Диегетический – относящийся к повествуемому миру. – Прим. ред.

116

Эйзенштейн, С. Драматургия киноформы // Формальный метод. Т. 1. С. 373.

117

Пиотровский, А. К теории киножанров. Указ. соч. С. 215.

118

У Пудовкина в немых фильмах длительность кадра стабильно составляет примерно 2,5 секунды, а у Довженко – от 3,5 до 4,5 секунды. Только Илья Трауберг, на которого Эйзенштейн сильно повлиял, приближается к его беглому ритму в «Голубом экспрессе» (1929), где средняя длительность кадра составляет 1,7 секунды. В тот же период в Голливуде средняя длительность кадра в немом кино составляла от 5 до 6 секунд. – Прим. авт.

119

Шкловский, В. Орнаментальная проза / В. Шкловский // О теории прозы. М.: Федерация, 1929. С. 216.

120

Эйзенштейн, С. Золя и кино // Вопросы литературы. 1968. № 1. С. 102.

121

Эйзенштейн, С. Возвращение солдата с фронта // Избр. пр. Т. 4. С. 308.

122

Шкловский, В. О законах строения фильм Эйзенштейна / В. Шкловский // За 60 лет: Работы о кино. М.: Искусство, 1985. С. 116.

123

Александров, Г. Эпоха и кино. М.: Политиздат, 1983. С. 45.

124

В большинстве советских кинотеатров и рабочих клубов того времени был только один проектор, поэтому режиссеры начали организовывать фильмы по эпизодам длиной в одну часть. Эйзенштейн исходит из этих технических ограничений, чтобы разделить этапы сюжетного действия в «Стачке» и «Потемкине». – Прим. авт.

125

Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме // Избр. пр. Т. 1. С. 109.

126

Мейерхольд, В. Из выступления в театральной секции Российской академии художественных наук / В. Мейерхольд // Статьи, письма, речи, беседы: в 2 т. М.: Искусство, 1968. Т. 2. С. 96.

127

Слово «ликвидация» происходит от лат. liquidus – жидкий, чистый. – Прим. перев.

128

Кулешов, Л. С Эйзенштейном /