Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл

кино. С. 139.

251

Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 47.

252

Тынянов, Ю. О литературной эволюции / Ю. Тынянов // Архаисты и новаторы. Л.: Прибой, 1929. С. 41.

253

Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. Л.: Academia, 1924. С. 31–32.

254

Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 53.

255

Там же. С. 56.

256

Там же. С. 46.

257

Эйзенштейн, С. Вертикальный монтаж // Избр. пр. Т. 2. С. 193.

258

Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 58.

259

Эта классификация не такая четкая, как может показаться из моего перечисления. Теоретически, когда один фактор становится доминантой, любой второстепенный фактор – кандидат на роль обертона. Например, если доминанта – метрический монтаж, его обертонами становятся побочные ритмические факторы. На практике Эйзенштейн обычно считает «тональный» монтаж классическим случаем монтажа по доминанте. То есть он применяет термин «обертоны» только к второстепенным аспектам изображения. Другие вспомогательные структурные факторы, например метр или ритм, он иногда не вполне логично называет «второстепенными доминантами» (Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 54). – Прим. авт.

260

Там же. С. 57.

261

Эйхенбаум, Б. Проблемы киностилистики. Указ. соч. С. 40.

262

«Драматургию киноформы» и «Четвертое измерение в кино» Эйзенштейн писал параллельно в несколько приемов весной, летом и осенью 1929 года. Первый текст тогда не вышел на русском языке, второй вышел лишь частично. Расплывчатость и путаность формулировок выдают поспешность, что вполне объяснимо, ведь в том же году автор заканчивал «Старое и новое», чтобы уже в августе уехать за границу. – Прим. авт.

263

Эйзенштейн, С. За кадром. Указ. соч. С. 285.

264

Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме. Указ. соч. С. 111.

265

Богданов, А. Пролетариат и искусство: Доклад на Первой всероссийской конференции пролетарских культурно-просветительских организаций // Пролетарская культура. 1918. № 5. С. 32.

266

Третьяков, С. Откуда и куда? // ЛЕФ. 1923. № 1. С. 203.

267

Эйзенштейн, С. Эксперимент, понятный миллионам // Избр. пр. Т. 1. С. 144–147.

268

Маяковский, В. Выступление на диспуте «Леф или блеф?» / В. Маяковский // Собр. соч.: в 13 томах. М.: ГИХЛ, 1959. Т. 12. С. 327.

269

Эйзенштейн, С. Констанца // Броненосец «Потемкин». С. 292.

270

Эйзенштейн, С. …Мы работаем на одну и ту же аудиторию // Искусство кино. 1988. № 1. С. 78.

271

Теория научной организации труда, предложенная Фредериком Тейлором в начале XX века. – Прим. ред.

272

Эйзенштейн, С. Программа преподавания теории и практики режиссуры // Избр. пр. Т. 2. С. 131–155.

273

Эйзенштейн, С. Двенадцатый // Советский экран. 1928. № 45. С. 5.

274

Эйзенштейн, С. ГТК – ГИТ – ВГИК. Прошлое – настоящее – будущее // Советское кино. 1935. № 1. С. 55.

275

Там же.

276

Seton, M. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London: John Lane the Bodley Head,1952. С. 115.

277

Эйзенштейн, С. Монтаж // Избр. пр. Т. 2. С. 416–422.

278

Эйзенштейн, С. Планировка // Избр. пр. Т. 4. С. 711–712.

279

Нижний, В. На уроках режиссуры С. М. Эйзенштейна. М.: Искусство, 1958. С. 120.

280

Гапошкин, В. К вопросу о социалистическом реализме // Искусство. 1934. № 2. С. 4.

281

Эйзенштейн, С. Очередная лекция // Избр. пр. Т. 4. С. 685.

282

Нижний, В. Указ. соч. С. 141.

283

Marshall, H. Soviet Cinema. London: Russia Today Society, 1945. С. 16, 25.

284

Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 342.

285

Нижний, В. Указ. соч. С. 39.

286

Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 338.

287

Эйзенштейн, С. Почему я стал режиссером // Мемуары. Т. 2. С. 14.

288

Нижний, В. Указ. соч. С. 89.

289

Эйзенштейн, С. К вопросу мизансцены // Избр. пр. Т. 4. С. 717.

290

Эйзенштейн, С. Возвращение солдата с фронта // Избр. пр. Т. 4. С. 59.

291

Эйзенштейн, С. К вопросу мизансцены. Указ. соч. С. 722.

292

Там же. С. 722–736.

293

Нижний, В. Указ. соч. С. 32.

294

Там же. С. 81.

295

Там же.

296

Там же. С. 98.

297

Там же. С. 107.

298

Там же. С. 96.

299

Там же. С. 81–82.

300

Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 394.

301

Эйзенштейн, С. Ермолова // Избр. пр. Т. 2. С. 378–382.

302

С. М. Эйзенштейн писал, что пол и подол платья актрисы выглядят так, как будто смотришь на них