Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл

Перспективы. Указ. соч. С. 43.

355

Эйзенштейн, С. Конспект лекций по психологии искусства // Психология процессов художественного творчества. Л.: Наука, 1980. С. 189.

356

Цит. по: Владимирова, М. Всемирная литература и режиссерские уроки С. М. Эйзенштейна. М.: МГИК, 1990. С. 31.

357

Джойс, Дж. Улисс. / Пер. В. А. Хикинса и С. С. Хоружего. СПб.: Симпозиум, 2000. С. 85.

358

Эйзенштейн, С. Одолжайтесь! // Избр. пр. Т. 2. С. 78.

359

Там же. (В двух вариантах этого сценария в упомянутой сцене фигурирует более традиционный, преимущественно устный монолог. См.: Leyda, J. (ed.) The Film Sense. New York: Harcourt, Brace, 1942 С. 236–242; Montagu, I. With Eisenstein in Hollywood: A Chapter of Autobiography. New York: International Publishers, 1969. С. 294–295. – Прим. авт.)

360

Эйзенштейн, С. Вылазка классовых друзей // Киноведческие записки. 1997/1998. № 36–37 С. 78–92.

361

Эйзенштейн, С. Гордость // Избр. пр. Т. 5. С. 90.

362

Эйзенштейн, С. О стереокино // Избр. пр. Т. 3. С. 475–478.

363

Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 108.

364

Леви-Брюль, Л. Первобытное мышление. М.: Атеист, 1930. С. VIII.

365

Там же. С. 4.

366

Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 109.

367

Там же.

368

Эйхенбаум, Б. Проблемы киностилистики // Поэтика кино. С. 25–26.

369

Волошинов В. Марксизм и философия языка. Основные проблемы социологического метода в науке о языке. Л.: Прибой, 1930.

370

Выготский Л. Мышление и речь. М.: Государственное социально-экономическое издательство, 1934. С. 262–265.

371

Выготский Л. Указ. соч. С. 90–101.

372

Леви-Брюль, Л. Указ. соч. С. XIV.

373

Марр Н. Яфетическая теория. Баку: АзГИЗ, 1927. С. 19.

374

Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 110.

375

Эйзенштейн, С. Воплощение мифа // Избр. пр. Т. 5. С. 329–360.

376

Эйзенштейн, С. Монтаж 1938 // Избр. пр. Т. 2. С. 165.

377

Эйзенштейн, С. Ермолова // Избр. пр. Т. 2. С. 386.

378

Эйзенштейн, С. Монтаж 1938. Указ. соч. С. 163.

379

Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 331.

380

Там же. С. 347–348.

381

«В задачи искусства входит прокладывать новые трассы в области познания действительности, создавая новые цепи ассоциаций на базе использования существующих. (В этапы большего „ригоризма“ моего представления о механизме явлений я формулировал эту задачу как задачу создавания новых условных рефлексов на базе существующих безусловных – году в 23–24-м.)». (Эйзенштейн, С. Звук и цвет // Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 386). – Прим. авт.

382

Кирпотин, В. О социалистическом реализме // Книга и пролетарская революция. 1933. № 8. С. 8.

383

Горький, М. Советская литература. Доклад на Первом Всесоюзном съезде советских писателей 17 августа 1934 года / М. Горький // Собрание сочинений: в 30 т. Т. 27. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1953. С. 312.

384

Эйзенштейн, С. Ермолова. Указ. соч. С. 390.

385

Бухарин Н. Поэзия, поэтика и задачи поэтического творчества в СССР: Материалы к I Всесоюзному съезду советских писателей. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1934. С. 7–8.

386

Шкловский, В. Искусство как прием // Формальный метод. Т. 1. С. 136.

387

Эйзенштейн, С. Диккенс, Гриффит и мы. Указ. соч. С. 176.

388

Эйзенштейн, С. Заметки к «Истории крупного плана» / Эйзенштейн, С. // Метод. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2002. С 415–416.

389

Нижний, В. На уроках режиссуры С. М. Эйзенштейна. С. 155.

390

Эйзенштейн, С. Диккенс, Гриффит и мы. Указ. соч. С. 179.

391

Эйзенштейн, С. Очередная лекция // Избр. пр. Т. 4. С. 681.

392

Eisenstein, S. Ermolova // Cinematisme: Peinture et cinema. С. 234–235.

393

Эйзенштейн, С. О строении вещей. Указ. соч. С. 44–45.

394

Там же. С. 40–56.

395

Там же. С. 64.

396

Эйзенштейн, С. Монтаж 1938. Указ. соч. С. 159.

397

Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 451–452.

398

Нижний, В. Указ. соч. С. 135–136.

399

Эйзенштейн, С. Дисней // Метод. Т. 2. С. 268.

400

Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778) – итальянский архитектор и художник-гравер. С. М. Эйзенштейн анализирует его работы из серии «Воображаемые тюрьмы» в исследовании «Пафос». – Прим. ред.

401

Leyda, J. Eisenstein at Work. С. 45.

402

Сам Эйзенштейн, скорее всего, смонтировал бы фильм по-другому, но этот вариант подходит для наших иллюстративных целей. – Прим. авт.

403

Интересно, что в этом эпизоде в более конкретной повествовательной форме повторяется ниспровержение отвлеченных систем знаков из «Октября». – Прим. авт.

404

Эйзенштейн,