Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

111

П. П. Малиновский и В. М. Фриче назначены комиссарами по имуществу Двора. См.: ОРПГФ Музеев Кремля. Ф. 20. 1917 г. Д. 1–2, 10, 18.

112

8 (20) марта 1914 г. Владимир Фриче прочел в зале московского страхового общества лекцию «Об истинном футуризме». По информации Малевича, Фриче также опубликовал статью о футуризме, в которой, в частности, писал о «зауми» Крученых: «Я их не понимаю, но ясно чувствую, что здесь инородцы явно намеренно подкапываются под родной язык. А этот самый Крученых едва ли не один из врагов нашей родины. Я ничуть не удивлюсь, если узнаю, что господин, написавший такое, может быть социалистом» («Не зная броду…» // Искусство. 1919. № 5. С. 4). Фриче ездил с лекциями против футуристов (см. Лекция «Об истинном футуризме» //Вологодский листок. 1914. 8 марта. № 677. С. 2). Лекции и публикации Фриче о футуризме вызывали возмущение всего левого художественного лагеря и в определенном смысле способствовали его сплочению. В Первом журнале русских футуристов, вышедшем в апреле 1914 г., имя Фриче в сопровождении самых нелестных характеристик упоминается сразу в трех статьях.

113

Красный архив. 1932. № 54–55. С. 89.

114

Анархия. 1917. 9 ноября. № 9. Листовка.

115

В 1906 г. Бармаш, лидер московской группы анархистов-коммунистов «Свободная коммуна», считал, что анархисты призваны организовать рабочих, крестьян и люмпенов для массовой экспроприации частной собственности, включая землю, чтобы ее социализировать.

116

Рублев Д. И. Черная гвардия… С. 168–169.

117

В декабре он рассказал брату Вольфу, что будет болеть «еще 10 месяцев». См.: Доклад тов. В. Гордина 4 декабря в Комиссии по созыву съезда анархистов России // Буревестник. 1917. 6 декабря. № 20. С. 3.

118

Доклад тов. В. Гордина 4 декабря в Комиссии по созыву съезда анархистов России // Буревестник. 1917. 6 декабря. № 20. С. 3.

119

См.: Резолюция делегатов, съехавшихся на предполагавшийся Всероссийский съезд анархистов, назначенный на 15 января 1918 г. и перенесенный на 30 января, принятая на общем собрании делегатов съезда 18 января 1918 г. // «Буревестник». 1918. 24 января. № 55. С. 1. Старый редакционный состав «Буревестника» напечатать эту резолюцию отказался. Заметим к слову, что победившая группировка включала лиц, дружественных МФАГ: Вольфа Гордина и Андрея Андреева. В обновленном «Буревестнике» также начал публиковаться поэт Баян Пламень, вскоре после этого ставший одним из важных авторов раздела «Творчество» газеты «Анархия».

120

В 1916 г. Машков и Кончаловский перешли в объединение «Мир искусства», в 1917-м вслед за ними ушли Куприн, Фальк и другие «старики». Эти сведения, с большими или меньшими подробностями, приводятся во множестве обзорных статей по «Бубновому валету». См., напр.: Вакар И. Первое объединение раннего авангарда // Третьяковская галерея. 2005. Спецвыпуск «Бубновый Валет». URL: https://www.tg-m.ru/articles/spetsialnyi-vypusk-bubnovyi-valet/pervoe-obedinenie-rannego-avangarda; Сарабьянов А. Д. «Бубновый валет» (Общество художников «Бубновый валет» // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/bubnovyy-valet/.

121

Красный архив. 1932. № 54–55. С. 108.

122

В 1917 г. Александра Экстер сделала «кубистические» костюмы и декорации к спектаклям Таирова «Фамира-кифаред» и «Саломея» в Камерном театре.

123

Малевич К. Театр // Малевич К. Собрание сочинений: в 5 т. М.: Гилея, 2004. Т. 5. Произведения разных лет. Статьи. Трактаты. С. 78.

124

В выставке участвовали А. А. Барышников, Д. Д. Бурлюк, А. Гумилина, Н. М. Давыдова, В. Каменский, И. В. Клюн (Клюнков), Э. Крон, Н. Кузнецов, М. В. Леблан, К. С. Малевич, М. Меньков, Д. В. Петровский, О. В. Розанова, В. М. Ходасевич, Ю. Хольмберг, Э. Шиман, А. А. Экстер. Экспоненты указаны в «Каталоге выставки картин общества художников „Бубновый валет“» (М., 1917). Цит. по: 1917 г. Москва. Выставка картин общества художников «Бубновый валет» // Масловка – городок художников. URL: https://maslovka.org/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=618&page=3.

125

О финансовом участии Филиппова в предприятии вспоминали многие. См., напр.: Ходасевич В. М. Портреты словами. Очерки. М.: Сов. писатель, 1987. С. 115.

126

26 марта (8 апреля) в театре Эрмитаж на «Первом республиканском вечере искусств» в Москве выступали поэты Каменский, Маяковский, Бурлюк, Василиск Гнедов, композитор Рославец, художники Лентулов, Жорж Якулов, Татлин, Малевич. «Все говорили о необходимости вынести мастерство на улицу, дать искусство массам трудящихся, ибо эти демократические задания всегда входили в программу футуризма». См.: Каменский В. В. Путь энтузиаста: автобиографическая книга. Пермь: Книжное издательство, 1968. С. 203.

127

Он построил несколько оригинальных зданий в стиле модерн в Петербурге и Гатчине.

128

В доме Барышниковых, построенном для своих братьев Александром в Петрограде (ул. Марата, 31), первый этаж принадлежал Императорскому русскому театральному обществу, тут располагалось его правление, а стены дома украшали театральные маски.

129

На 4-й Московской художественной выставке «футуристов, лучистов, примитивистов» в 1914 г. под № 38 была выставлена его картина «Танцовщица». См.: Куценогий М. В. Дом инженеров путей сообщения: люди и судьбы // История Петербурга. 2003. № 1 (11). С. 45.

130

Всероссийский союз городов. Обзор деятельности: К VII съезду Союза 14–16 октября 1917 г. М.: А. А. Левенсон, 1917.

131

Всероссийский союз городов. Финансовый отчет за время от начала деятельности по 1 января 1916 г. М.: Гор. тип., 1917.

132

Об этом Розанова сообщала сама в письме Андрею Шемшурину 16 февраля 1917 г. Подробнее см.: Розанова О. «Лефанта чиол…» М.: RA, 2002. С. 278.

133

В 1917 г. Бармаш занимал пост уполномоченного и заведующего отделом транспорта Главного комитета Всероссийского союза городов. В книге Ветлугина «Авантюристы гражданской войны», изданной в 1921 г. в Париже, написано: «Служа в транспортном отделе Союза городов, пользуясь уважением и отсрочкой, все три года войны он (Бармаш) разъезжал на „союзном“ форде, посещая художественников, вернисажи, имел жену – обычную настоящую женщину в котиковом манто и мохнатых ботиках, – короче, ничто не предвещало будущего трибуна» (с. 70). Но в отчетных журналах Союза городов фамилии Бармаша нет.

134

Отечество. 1917. 20 июля. Цит. по: Хайлова Н. Б. Центризм в идеологии и практике российского либерализма в начале XX века (дисс. канд…. ист. наук). М., 2021. С. 434. URL: https://iriran.ru/sites/default/files/Hailova-diss.pdf.

135

Письмо К. С. Малевича М. В. Матюшину. 10 ноября 1917, Немчиновка // Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. М., 2004. Т. I. С. 107.

136

К делу анархистов // Известия ВЦИК. 1918. 5 июня. № 113 (377). С. 7. Сегодня это здание театра «Ленком» на Малой Дмитровке, 6.

137

Традиционно считается, что дебютной публикацией Алексея Гана в «Анархии» стал «Пролеткульт» (Анархия. 1918. 8 марта. № 14. С. 4). Текст «К поэтам пролетарских песен» (Анархия. 1918. 5 марта. № 11. С. 2) обсуждался на собрании инициативной группы сотрудников Пролетарского театра (ИГСПТ), состав которой никогда не объявлялся. Текст был подписан этой аббревиатурой, хотя, судя по всему, написал его Ган.

138

Были и другие сборники. См., напр.: Новый сборник революционных песен и стихотворений / [сост. П. Л. Лавров]. Paris: Изд. Группы народовольцев, 1898; Сборник стихотворений русских заключенников по политическим причинам в период 1873–1877 гг., осужденных и ожидающих «суда» / [подгот. Г. А. Лопатин, Ф. В. Волховский и др.; с предисл. к читателю Г. А. Лопатина]. Женева: Тип. газ. «Работник», 1877; Стихотворения Николая Морозова. 1875–1880. Женева, 1880