Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

572

Алексей Ган.

573

Пролетарский театр свою работу не возобновил. Судя по имеющимся источникам, деятельность МФАГ постепенно угасала после закрытия «Анархии». Организация лишилась своего печатного органа, еще до того была подорвана ее материальная база в результате чекистской операции 11–12 апреля, начались разногласия и расколы между ее активистами. Алексей Ган после закрытия газеты возглавил культурно-просветительную комиссию Московского военного округа, а потом работал в театральном отделе Наркомпроса.

574

Автор не идентифицирован.

575

Поживем – увидим (фр.).

576

Татлин возглавлял левую федерацию в Профсоюзе художников-живописцев Москвы (СОЖИВ), в которую входили все авангардисты, начиная с Малевича.

577

Родченко. О музее Морозова // Анархия. 1918. 3 мая. № 52. С. 4. См. также в настоящем издании в главе 11.

578

Декрет об упразднении Академии художеств. 12 апреля 1918 г. // ЦПА. Ф. 2. Оп. 7. Ед. хр. 5677.

579

Декрет о памятниках республики. 12 апреля 1918 г. // Декреты Советской власти. Т. II. 17 марта – 10 июля 1918 г. М.: Гос. изд-во полит. лит., 1959.

580

Искусство. 1919. 15 января. № 2. С. 3; Штеренберг. Отчет о деятельности отдела ИЗО Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. Июль. № 1. С. 52.

581

Софья Исааковна Дымшиц-Толстая (1884–1963) – актриса и художница-авангардистка; яркая персона в русской культуре начала ХХ в. Училась в России, Германии и Франции. Была замужем за братом жены Шагала, потом за графом-писателем Алексеем Толстым (1907–1914), после Октябрьской революции стала соратницей, соавтором и возлюбленной Владимира Татлина (тогда главы Московского отдела ИЗО Наркомпроса), несколько месяцев в первой половине 1918 г. возглавляла Международную секцию отдела ИЗО Наркомпроса; принимала участие в сооружении знаменитой Башни Татлина – памятника III Интернационалу. В 1921 г. вышла замуж за немецкого архитектора-коммуниста Германа Пессати. Внесла существенный вклад в создание образа прогрессивной советской женщины – заведовала журналом «Работница и крестьянка» (1925–1935).

582

Надежда Андреевна Удальцова (в дев. Прудковская) (1886–1961) – художница-авангардистка, одна из немногих ранних русских кубистов. Училась в Москве и Париже. В 1915 г. входила в «группу Татлина», стала автором первого в истории буклета «Владимир Евграфович Татлин». В 1917 г. – важнейший участник группы Казимира Малевича «Супремус» (Малевич написал о ее творчестве специальную статью); в 1918 г.≈– заместитель Малевича в его мастерской во 2-х ГСХМ; в 1919 г., после отъезда Малевича в Витебск, – глава этой мастерской. С 1920 г. – замужем за латышским художником- авангардистом Александром Древиным, оба преподавали во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе. В 1930-х Удальцова и Древин стали объектами шельмования в рамках «кампании против формализма». В 1938 г. Древина расстреляли за контрреволюционную деятельность. Удальцова, как жена «врага народа», была выдавлена из профессиональной среды. Ее сохранившийся дневник – важный источник по истории раннего русского авангарда (опубликован в 1994 г. в книге «Жизнь русской кубистки»). О ней же см. прим. 71 к главе 6.

583

Алексей Алексеевич Моргунов (1884–1935) – художник-авангардист, близкий товарищ Малевича в 1914–1918 гг., участник нескольких легендарных художественных акций, проведенных в Москве группой февралистов, идеологически близкой к дадаизму. В первой половине 1918 г. – член анархистской группы свободных художников (вместе с Алексеем Ганом, Казимиром Малевичем и Александром Родченко). В 1918–1920 гг. – член коллегии отдела ИЗО Наркомпроса, профессор живописи в 1-х ГСХМ, в 1920–1921 гг. – работник закупочной и тарифной комиссий Наркомпроса, член Пролеткульта. Во второй половине жизни работал в стиле неоклассицизма, в последние годы – соцреализма. О нем же см. прим. 34 к главе 3.

584

Ольга Владимировна Розанова (1886–1918) – художница и теоретик авангарда. Создала собственное направление в абстракционизме – цветопись, – на полвека опередив развитие современного искусства. В 1916 г. примкнула к группе Малевича «Супремус», стала выпускающим секретарем одноименного журнала. С июня 1918 г. – заведующая секцией художественной промышленности Московского отдела ИЗО НПК; вместе с Малевичем и Натальей Давыдовой учредила текстильную коммуну. Безвременно умерла от дифтерита в ноябре 1918 г. О ней же см. прим. 70 к главе 6.

585

Малевич в октябре – ноябре 1917 г. охранял Кремль под непосредственным началом Малиновского. В момент написания статьи Малевича Малиновский был комиссаром по имуществу республики и главой Комиссии по охране памятников. Малевич полагал Малиновского противником нового искусства.

586

Светила, меценаты, новаторы // Анархия. 1918. 23 апреля. № 44. С. 4. Также см. в главе «Довольно мертвым, дайте живым!».

587

Декрет об упразднении Академии художеств был издан тремя днями позже – 12 апреля 1918 г.

588

В марте 1918 г. в Петрограде создана коллегия отдела ИЗО Наркомпроса, которую возглавил Д. П. Штеренберг. Ее членами стали по преимуществу левые художники: Н. И. Альтман, П. К. Ваулин, А. Е. Карёв, А. Т. Матвеев, Н. Н. Пунин, О. В. Розанова, С. В. Чехонин, И. С. Школьник, Г. С. Ятманов.

589

Автор не идентифицирован.

590

Судя по стилю и словарю заметки, ее автор – Владимир Татлин, бывший в то время главой левой федерации СОЖИВ, от имени которой заметка и написана.

591

Похоже, Родченко пытался объединить в организацию художников-авангардистов своего круга, которые к этому моменту формально были объединены только в рамках левой федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы (СОЖИВ), возглавляемой Татлиным.

592

Министерство искусств в первые дни после Февральской революции пытались создать Максим Горький с лидером «Мира искусства» Александром Бенуа. Массовый протест художников всех направлений, объединившихся в Союз деятелей искусств, не позволил этого сделать.

593

Комиссара искусств как официальной должности никогда не существовало. Родченко, как и другие анархисты, не считал необходимым точно называть официальные должности. Кого он тут имеет в виду – непонятно.

594

Художественные секции существовали во множестве при культурно-просветительных комиссиях советов разных уровней.

595

Неточное цитирование строки из «Слова о полку Игореве».

596

Бутырка и Петропавловка – знаменитые тюрьмы в Москве и Петрограде.

597

Неизвестно, почему именно Малевич говорит про «Ладожский океан». Возможно, в ироническом ключе.

598

Исход 20:2–3. Первая заповедь в переводе на церковнославянский (Елизаветинская библия).

599

Исход 20:4. Вторая заповедь в переводе на церковнославянский (Елизаветинская библия).

600

Имеется в виду дача Репина «Пенаты» под Петербургом, украшенная изображениями древнеримских божков-пенатов.

601

В 1908 г. возникли первые протоавангардные объединения – «Треугольник» Кульбина и «Венок» братьев Бурлюков.

602

Малевич перечисляет самых известных и влиятельных арт-критиков, постоянных авторов либеральных СМИ.

603

Первые выставки русского авангарда – «Бубновый валет» (Москва) и «Союз художников» (Петербург) – прошли в 1910 г. и были полны аллюзий на тогдашнее авангардное западное искусство.

604

Имеется в виду Маяковский и его компания из «Кафе поэтов», выпустившая 15 марта 1918 г. «Газету футуристов» с Декретом № 1 «О демократизации искусства», имитирующим военные декреты.

605

Словосочетание «чистописатели и могильщики» – опорное для всей структуры этого текста Малевича. Непонятно, имеет ли он в виду кого-то конкретно из руководства отдела ИЗО Наркомпроса или употребляет это словосочетание как фигуру речи.

606

Ирония по поводу сборника стихов «короля поэтов» Северянина и его пятерых