Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

494

Личное дело Виноградова Николая Дмитриевича // РГАЛИ. Ф. 680. Оп. 2. Ед. хр. 1629. Л. 12–21.

495

Дувакин В. Д. Беседа ‹с Н. Д. Виноградовым›. О занятиях живописью, перестрелке с полицией и отсидке в Бутырской тюрьме // ОУ И НБ МГУ. 1969. 29 апреля. № 102–103. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-102-103.

496

Отец Виноградова, фельдшер, работал на строительстве Китайско-Восточной (Маньчжурской) железной дороги. Пока Николай был маленьким, семья несколько лет жила в Томске. Видимо, там и была собрана семейная коллекция китайских лубков.

497

Дувакин В. Д. Беседа ‹с Н. Д. Виноградовым›. О встречах с Маяковским и «Окнах РОСТА» // ОУ И НБ МГУ. 1975. 31 августа. № 499. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-499.

498

Дувакин В. Д. Беседа ‹с Н. Д. Виноградовым›. О встречах с Маяковским и «Окнах РОСТА» // ОУ И НБ МГУ. 1975. 31 августа. № 499. URL: https://oralhistory.ru/talks/orh-499.

499

Каталог картин выставки «Венок» 1908 г. СПб.: [Б. и.], 1908. С. 10.

500

Иван Петрович Иванов-Вано (Иванов) (1900–1987) – студент Строгановского училища, ГСХМ, ВХУТЕМАСа, глава мультцеха (1914–1923). Режиссер Государственной школы кинематографии, один из создателей конструктивистской мультипликации. Вместе с сокурсниками по ВХУТЕМАСу участвовал в создании первых советских (конструктивистских) мультфильмов в 1922 г. – ровно в то время, когда Алексей Ган и Александр Родченко конструктивизм и придумывали. С 1927 г. был заведующим мультцехом «Межрабпомфильма». Художник знаменитого мультфильма «Каток» (1927; рисованная мультипликация). Один из ведущих режиссеров студии «Союзмультфильм» (1930-е гг.). Преподаватель отделения по подготовке художников-мультипликаторов во ВГИКе (с 1939 г.), профессор (с 1952 г.). Подготовил множество известных советских мультипликаторов.

501

Евгений Дмитриевич Спасский (1900–1985) – художник-оформитель и конферансье. В 1914 г., будучи учеником Тифлисской школы живописи, ваяния и зодчества при ИАХ, познакомился с футуристами, приехавшими в Тифлис на гастроли. В 1918 г. проживал в Москве в одном из особняков, захваченных МФАГ, где жил и Давид Бурлюк. Там же Спасский посещал Студию стиховедения Союза учащихся искусству, слушал лекции Вячеслава Иванова и Андрея Белого. В ночь разгрома анархистов в Москве арестован ВЧК, но выпущен на следующий день по ходатайству Малевича и Татлина. Вместе с Бурлюком бежал из Москвы, совершил с ним «Большое Сибирское турне». После отъезда Бурлюка из Омска остался в городе, служил в передвижной типографии при штабе Колчака. От красных бежал. Но в 1920 г. в Самаре работал оформителем в Пролеткульте и военном округе Красной армии. В 1921 г. в Москве учился во ВХУТЕМАСе, рисовал афиши для кафе «Домино» Союза поэтов, работал художником-инструктором московских клубов при ПУРе (Политуправление республики). В 1922 г. вступил в Антропософское общество, сблизился с его секретарем Борисом Леманом. В 1925–1935 гг. вел цирковые представления, работал помощником режиссера в Театре Вахтангова. Во время войны – театральный декоратор в Тбилиси. После Великой Отечественной войны – ведущий музыкальных вечеров в Москве. Пробовал себя в иконописи.

502

Возможно, Николай Васильевич Кузьмин (1890–1987) – до революции, в 1912–1914 гг., учился у И. Я. Билибина в Рисовальной школе при Обществе поощрения художеств (ОПХ). Участвовал в Первой мировой войне. В Гражданскую войну служил в Красной армии. В конце 1920-х гг. – соорганизатор «Группы 13», культивировавшей скетчинг. Потом иллюстрировал русскую и западную классику.

503

Роман Якобсон: «Давид Бурлюк весной восемнадцатого года жил в доме „Анархия“ – тогда была масса случаев, когда люди поселялись в домах анархистов. Это были захваченные и понемногу разграбляемые особняки, аристократические или просто богатые. Мне говорил Володя (Маяковский), что Бурлюк воспользовался каким-то образом фарфором или хрусталем (из этих домов). Это было замечено, но он все спрятал и увез». См.: Якобсон Р. О. Будетлянин науки: воспоминания, письма, статьи, стихи, проза. М.: Гилея, 2012. С. 63.

504

Фонд изучения и сохранения творческого наследия Евгения Спасского продолжает публиковать материалы о нем: Евгений Спасский. Альбом. М.: Новалис, 2021. C. 40; Евгений Спасский. Творчество и биография: [сборник]. М.: Новалис, 2023. C. 182.

505

Подробнее об этом см. в приложении к этой главе.

506

Ошибка: имя бывшего владельца особняка – Алексей Викулович Морозов.

507

Псевдонимом Александр в газете «Анархия» подписывается, видимо, один из лидеров Черной гвардии. Его публикация: Черная гвардия // Анархия. 1918. 10 марта. № 15. С. 2. Он же, возможно, публикуется и под псевдонимом Искандер: «Ложные представления» (о том, что анархисты и бандиты – это не одно и то же) // Анархия. 1918. 29 марта. № 30. С. 1–2; Руководили боевыми силами Кайданов и Уралов // Анархия. 1918. 4 апреля. № 35. С. 1. Из них более подходит к этому материалу М. П. Уралов, автор книжки «Кошмар» о разоружении анархистов в Москве, вышедшей в московском издательстве «Почин» в 1918 г.

508

Имеются в виду давние критики футуристов – арт-обозреватели крупных либеральных изданий.

509

Историй о том, как коллеги унижали беззащитного Врубеля, множество. Первая такая: Врубель впервые был взят в «высокородный» проект – юбилейное издание Лермонтова, когда ему исполнилось 36 лет. При этом он сделал иллюстраций больше всех (18 штук), а получил раз в 10 меньше всех. Самый громкий скандал связан с панно Врубеля «Микула Селянинович» и «Принцесса Грёза», заказанными Саввой Мамонтовым в 1896 г. для павильона выставки в Нижнем Новгороде. Эти панно вызвали «ожесточенную ругань, ненависть и что-то звериное в жюри художников из академии». «Мир искусства» за Врубеля не вступился. Работы сняли. Врубель так и не был принят в действительные члены «Мира искусства».

510

Виктор Борисов-Мусатов только за год до смерти, в конце 1904 г., получил первый небольшой заказ от Дягилева.

511

Членом «Мира искусства» 45-летний Павел Кузнецов стал в 1911 г., после девяти лет работы на журнал и декорирования спектаклей.

512

Малевич называет тех «звезд», которых не вполне справедливо причисляют к «Миру искусства», хотя они действительно принесли ему славу.

513

Александр Бенуа, по его собственным многостраничным свидетельствам, с первых же дней после Октябрьской революции был фактическим руководителем новой художественной комиссии при наркоме Луначарском, экспертировал дворцовое имущество и работал над законодательством об охране памятников. При этом опасался афишировать свое сближение с большевиками и даже через прессу отрицал сам факт такого сближения. См.: Бенуа А. Н. Мой дневник. 1916–1917–1918. М.: Русский путь, 2003 (со с. 200 и до конца тома). Кроме того, с 1 декабря 1917 г. Бенуа и прочие «бывшие специалисты» создали Совет Эрмитажа, председателем которого избрали того же графа Д. И. Толстого, который занимал пост директора Эрмитажа с 1 декабря 1909 г. Бенуа был фактическим руководителем совета. (См.: Конивец А. В. О реэвакуации сокровищ Эрмитажа // История Петербурга. 2019. № 3. С. 84, 88.) В ноябре 1918 г. Бенуа официально стал заведующим самой ценной частью Эрмитажа – его Картинной галереей.

514

Опубликовано без подписи. Автор Алексей Ган.

515

Эвакуация ценностей из Эрмитажа и других крупных музеев Петербурга в Москву производилась несколькими партиями с начала Первой мировой войны. К марту 1918 г. все ценности из национализированных музеев Петрограда были вывезены из опасения взятия столицы немцами. См.: Кривошей Д. Ю. Перемещение культурных ценностей в 1914–1917 годах // История Петербурга. 2019. № 1. С. 20–26.

516

Инициативная группа свободной ассоциации художников.

517

Более подробно о Доме искусства пишет Малевич: см. приложения к настоящей главе.

518

Ган цитирует Уитмена (по: Чуковский К. И. Поэт-анархист Уот Уитман. [СПб.]: Кружок молодых, [1907]):

Прочь затворы дверей!