Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

450

Гауришанкар – гора в Гималаях высотой 7134 м над уровнем моря. Прим. ред.

451

В привычном значении борона – орудие вспашки земли. У Святогора борона «царапает безбрежность» поля. Поле, уходящее за горизонт, оказывается метафорой кажущейся бесконечности.

452

Ольга Розанова была убежденной пацифисткой. Ее текст на этой гравюре, возможно, первый в мире «антифейк», разоблачающий методы военной пропаганды. Автор обыгрывает самый известный пропагандистский фейк Первой мировой войны – статью «Пытка канадского офицера» в The Times (май 1915). В ней рассказывалось, что в ходе Ипрского сражения немецкие кавалеристы захватили в плен офицера и двух солдат из Канадского корпуса. Пленных якобы пытали и в конце концов распяли то ли на дереве, то ли на заборе церкви подобно Иисусу и разбойникам. Свидетелями произошедшего были будто бы бойцы Королевского Дублинского полка. Выступление газеты имело огромный резонанс и через несколько дней обсуждалось в палате общин. Случай затмил новость про потопленную «Лузитанию» с 1200 пассажирами. Через несколько дней выяснилось, что распятие канадцев – фейк, но случай продолжал использоваться в целях пропаганды.

453

О цензуре лубочных листов и картинок. 1850 г. 23/V – 1850 г.; В. у. 7/III – 1851 г. // РГИА. Ф. 1149. Оп. 4. 1850. Д. 46.

454

Георгий Нарбут (1886–1920) – автор иллюстраций к известным книгам «Спасенная Россия по басням Крылова» (Войне 1812 года посвящается), 1913; «Четырнадцать рисунков украинской азбуки», 1917.

455

Иосиф Адольфович Шарлемань (Осип Адольфович Боде-Шарлемань) (1880–1957) – график и живописец, сын академика батальной живописи Адольфа Иосифовича Шарлеманя. Учился в Петербурге и Париже. Представитель неоклассической школы, близкий к «Миру искусства». Во время Первой мировой войны – автор цикла патриотических лубков.

456

Русские народные картинки. Атлас / собрал и описал Д. А. Ровинский. СПб., 1888.

457

Михаил Дмитриевич Скобелев (1843–1882) – русский военачальник, генерал от инфантерии (1881), генерал-адъютант (1878). Участник Русско-турецкой войны 1877–1878 гг., освободитель Болгарии. В сражениях участвовал в белом мундире и на белом коне, за что был прозван турками Белым генералом (Ак-паша). В Болгарии считался национальным героем.

458

Иосиф Владимирович Ромейко-Гурко (1828–1901) – русский генерал-фельдмаршал (1894), генерал-адъютант (1877), участник Русско-турецкой войны 1877–1878 гг., одержавший множество побед.

459

Федор Федорович Радецкий (1820–1890) – русский полководец, генерал от инфантерии, генерал-адъютант. Герой Русско-турецкой войны 1877–1878 гг., руководитель обороны Шипки, национальный герой России и Болгарии.

460

Имеются в виду патриотические лубки, которые заказывало художникам в августе – октябре 1914 г. издательство «Сегодняшний лубок». Именно этот лубок («Шел австриец в Радзивиллы…») приписывают Маяковскому (текст) и Малевичу (рисунок) – видимо, ошибочно. Вообще рисунки для лубков и открыток делали и Бурлюк, и Горский, и Ларионов, и Лентулов, и Малевич, и Маяковский, и Чекрыгин, но авторство на продукции не указывалось.

461

Александр Никонорович Осколков (1886–?) – художник-самоучка, участник Первой мировой войны.

462

Имеется в виду книга О. Розановой «Война» (1916).

463

Здесь мы собрали историко-теоретические статьи Малевича, которые могли бы войти в готовящуюся пропагандистскую книгу «Анархия – Творчество», чье название, на наш взгляд, может свидетельствовать о намерении ее составителей перепечатать свои же статьи, ранее опубликованные в разделе «Творчество» газеты «Анархия».

464

Примечание Малевича: Походный ящик художника для работ на открытом воздухе.

465

Примечание Малевича: Спектр – цветное изображение от луча света, проходящего через прозрачную призму. Солнечный свет представляет собою как бы сложное соединение нескольких различно окрашенных лучей: белые солнечные лучи состоят из семи простых лучей – красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового. Призма преломляет эти лучи, отклоняя их от первоначального направления. При этом равные лучи отклоняются на равные углы – красные всего меньше, а фиолетовые – всего больше. В природе естественный пример – радуга, получаемая вследствие разложения через дождевые капли.

466

Особняк Щукина с его коллекцией располагался на Пречистенке. На Воздвиженке был особняк Арсения Морозова, экспроприированный МФАГ, о чем Малевич знал, и, видимо, поэтому описа́лся таким образом.

467

На первую выставку «Бубнового валета», прошедшую в 1910 г., пресса реагировала примерно так: «Третьего дня я провел несколько часов в сумасшедшем доме, притом среди буйнопомешанных. Короче, я был на выставке картин „Бубновый валет“. Налицо: афера, спекуляция на общественную глупость, мошенничество с элементарными физическими условиями, вовлечение публики в невыгодную сделку. Ходишь полчаса среди этих размазанных полотен, на которых все бубновые двойки приложили самые мучительные усилия нарисовать как можно безграмотнее, скомбинировать как можно нелепее и положить краски по возможности более грубо и плоско, – ходишь и не удивляешься, еще менее негодуешь. „Да, всякое бывало!“ Трудно теперь эпатировать нашего брата. „Видали виды“… „Гвоздь“ выставки – огромное полотнище, на котором изображены два полуголых (в костюмах борцов) взрослых умника. Под ногами умников валяются гири, железные брусья и прочие принадлежности атлетики… На выставке пусто – хоть шаром покати. В унылых залах одиноко блуждают какие-то изможденные тени, перекидываясь шепотом „посвященных“ с дремлющими на диванах оригиналами „автопортретов“. Пусто, жутко. Красочный кошмар давит со стен». См.: Перцов П. Бубновый валет // Новое время. 1910. 29 декабря. № 12499 (354). С. 5.

468

В 1913 г. директором Третьяковской галереи стал Игорь Грабарь, который начал закупать для галереи новейшее русское искусство – картины Ильи Машкова, Петра Кончаловского, Павла Кузнецова, Кузьмы Петрова-Водкина, Мартироса Сарьяна, – чего раньше не делалось. Реформа галереи, длившаяся три года, сопровождалась постоянными скандалами в прессе.

469

Примечание Малевича: Кубизм – выражение предмета в более полном состоянии – в кубе. Кубисты пишут предмет не только как видят глаза, но как еще знает художник. Например, рисуя самовар, мы знаем, что внутри самовара есть решетка и труба. Этот первый шаг кубизма далее заменяется просто композицией.

470

Метцингер (Жан Метценже) (1883–1956) – соавтор (вместе с Альбером Глезом) книги «О кубизме» (1912), переведенной в России сразу для двух издательств. Одна из программных книг раннего авангарда.

471

Особенно ополчились на Пикассо у Щукина религиозные философы. Николай Бердяев, например, писал: «Когда входишь в комнату Пикассо галереи С. И. Щукина, охватывает чувство жуткого ужаса. То, что ощущаешь, связано не только с живописью и судьбой искусства, но с самой космической жизнью и ее судьбой». (См.: Н. Бердяев. Пикассо // София. 1914. № 3. Цит. по: Бердяев Н. А. Кризис искусства. М.: Г. А. Леман и С. И. Сахаров, 1918. С. 29.) Сергий Булгаков: «Когда же вы входите в комнату, где собраны творения Пабло Пикассо, вас охватывает атмосфера мистической жути, доходящей до ужаса. Покрывало дня, с его успокоительной пестротою и красочностью, отлетает, вас объемлет ночь, страшная, безликая, в которой обступают немые и злые призраки, какие-то тени. Это – удушье могилы… Женственность, Душа мира, есть материнское лоно искусства, а вместе и его любовь. Она предстает в творчестве Пикассо в несказанном поругании, как уродливое, отяжелевшее, расползающееся и разваливающееся тело, вернее сказать, труп красоты, как богоборческий цинизм („Женщина с пейзажем“), дьявольская злоба („После бала“), разлагающийся астральный труп („Дама“) с змеиною насмешкой колдуньи („Дама с веером“). И все эти лики живут, представляя собой нечто вроде чудотворных икон демонического характера, из них струится мистическая сила; если долго смотреть на них, испытывается род мистического головокружения». (См.: С. Булгаков. Труп