Насилие. Микросоциологическая теория - Рэндалл Коллинз

парных танцев созерцанием музыкальных перформансов стала трансформация музыкальных концертов в место сборищ, альтернативное школьным спортивным соревнованиям, а также школьным танцам и вечеринкам. Именно на этих последних сценах доминировали традиционные школьные элиты – «качки», популярные тусовщики и звезды рынка знакомств. По мере того как потребление популярной музыки становилось центральным моментом идентичности в рамках молодежных культур, оно заодно стало поддерживать более существенный плюрализм в иерархии студенческих статусов. Панки и другие группы альтернативной культуры обзавелись собственными площадками, где могли предаваться собственному коллективному буйству, доминируя в своих пространствах эмоционального внимания. Мошеры стали передним краем панк-культуры, привлекая внимание в рамках своих главных культурных ритуалов и мест сборищ. Не вызывает удивления сильный антагонизм между мошерами и «качками» – их главными оппонентами в деле использования контролируемого насилия в конвенциональной молодежной культуре[43].

Все эти замысловатые явления можно назвать бунтом аудитории в эпоху господства шоу-бизнеса. Этот процесс представляет собой дифференциацию сложных групп с общими интересами, претендующих на элитный статус в рамках как молодежной культуры, так и популярной развлекательной культуры в целом. В следующей главе мы проследим аналогичные тенденции в мире спорта.

Глава 8

Насилие в спорте

Во время одного из матчей НБА в 1997 году баскетболист Деннис Родман намеренно ударил телеоператора ногой в пах при падении за пределы игровой площадки в борьбе на подборе мяча под кольцом. Этот инцидент произошел в напряженный момент игры между чемпионом НБА «Чикаго Буллз» и «Миннесотой Тимбервулвз», когда «Миннесота» (хозяин поля) только что отыграла отставание в 11 очков и счет был равным (71:71). Пока оператора увозили на носилках-каталке, игра была остановлена на семь минут, и эта задержка стоила «Миннесоте» инициативы – «Чикаго Буллз» снова вышли вперед и одержали восьмую победу подряд со счетом 112:102. Родман входил в число лучших оборонительных игроков НБА, и описанная сцена насилия вспыхнула в тот момент, когда он предпринял отчаянную попытку прервать голевую серию команды соперника. Действия Родмана нашли поддержку в высказываниях игроков и тренеров «Чикаго», прозвучавших после игры: несмотря на то что удар по беспомощному постороннему человеку был вопиющим нарушением правил спортивного поведения, товарищи Родмана по команде обвинили оператора в симуляции травмы. «Когда ты находишься так близко к игре, нужно быть готовым уйти с дороги. Это наша площадка», – заявил, к примеру, еще один звездный игрок «Буллз» Скотти Пиппен (см.: San Diego Union, 16 января 1997 года). В определенном смысле эта стычка была чужеродным элементом для матча, поскольку она не представляла собой противостояние между игроками соперничающих команд. Однако, как и в тех случаях, когда насилие происходит между самими спортсменами, этот инцидент случился в тот момент игры, когда насилие было наиболее вероятным, и стал переломным моментом для всего матча.

Существует как минимум три разновидности насилия в спорте. Во-первых, давайте задумаемся: что заставляет спортсменов вступать в стычки друг с другом во время игры? Лучший ответ на этот вопрос мы получим, если рассмотрим другой вопрос: когда в игре вспыхивают драки? Ответив на него, мы обнаружим, что насилие, которое совершают спортсмены, порождается тем же самым, что создает максимальный драматизм в игре. Во-вторых, чем объясняется насилие со стороны зрителей? Зрители поглощены тем же драматичным потоком событий – именно поэтому существует тесная связь между насилием зрителей против игроков и насилием игроков против игроков. В-третьих, насилие, которое совершают зрители или болельщики за пределами мест проведения соревнований: когда они устраивают драки друг с другом, занимаются вандализмом или сталкиваются с полицией? Крайним проявлением насилия за пределами стадионов выступает насилие спортивных хулиганов, которое оказывается полностью оторванным от ритмов игры, – но даже здесь драматическая структура происходящего на спортивной арене объясняет насилие за ее пределами.

В этой главе везде, где только возможно, будет использоваться метод непосредственного наблюдения за деталями действа. Акцент будет делаться не на характеристиках, связанных с происхождением игроков или болельщиков, а на реальном течении событий в эмоциях проживаемого времени. Я опираюсь на собственные наблюдения за соревнованиями, в основном по телевидению, и на интервью с бывалыми фанатами тех или иных видов спорта. Кроме того, мои общие выводы основаны на выдержках из новостей, содержащих данные об эпизодах спортивного насилия за 1997–2004 годы, и фотоснимках этих инцидентов. Из всех разновидностей действ именно спорт в последние годы стал лучше всего фиксироваться на фото- и видео, что позволяет увидеть временну́ю последовательность конфликта лучше, чем в случае большинства других видов насилия.

Спортивные состязания как драматически выстроенные конфликты

Спортивные состязания намеренно затеваются ради создания захватывающего и зрелищного соперничества. Происходящее во время игры спонтанно и непредсказуемо в деталях. Однако репертуар возможных событий структурирован заранее выбранными процедурами. Из всех конфликтов именно спортивные игры обладают наибольшей степенью постановочности, а сама форма конфликта была выбрана благодаря драме, которую она производит. Правила спортивных игр формулировались и переформулировались таким образом, чтобы направлять действие по определенным траекториям; эти сознательные решения обычно выбираются для того, чтобы способствовать более драматичному действию в игре. Например, в бейсболе высота горки, на которой находится питчер, была уменьшена, а страйковая зона* сокращена, поскольку так можно наносить больше ударов; в американском футболе появились передачи вперед; в баскетболе добавились трехочковые броски и была сужена зона, в которой могут стоять защитники, блокируя корзину[1]. Спорт – это реальная жизнь, что и делает его увлекательным; однако эта реальная жизнь предстает в ее наиболее намеренно и искусственно организованном и контролируемом виде. Спорт оказывается чем-то большим, чем жизнь – конфликтом в его чистейших формах, лучше сфокусированных и поэтому приносящих больше драматического удовольствия, чем обыденные события.

Ключевой составляющей спорта является его эмоциональная привлекательность. Зрители следят за ходом действа прежде всего ради переживания драматических моментов: одна из сторон состязания вырывается вперед в счете; оборонительные маневры приводят к отражению атаки соперника; преодоление первоначального отставания приобретает характер драмы; на последней минуте игры одерживается триумфальная победа. Разумеется, выигрыш не всегда достанется вашему фавориту – в среднем он проиграет половину матчей. Но даже поражение может принести драматическое удовлетворение, достаточное для того, чтобы зрители снова пришли на игру, если в ней будет достаточно зрелищных моментов. Основные элементы драматургии спорта просты и имеют повторяющийся характер, однако их можно варьировать множеством способов. В тех или иных видах спорта имеются собственные паттерны временны́х рамок драматических моментов. Например, игра в бейсбол представляет собой длительные розыгрыши, в ходе которых целая череда игроков пытается добраться до базы, – появляющаяся при этом напряженность может как привести к изменению счета, так