Главный герой. Биография Леонардо ДиКаприо - Зинаида Сергеевна Пронченко

«Пляж» заработал в прокате 144 миллиона при бюджете в 50, в основном за счет очень модного саундтрека, в записи которого приняли участие популярные исполнители вроде All Saints или Moby. В эти же годы, ставшие для ДиКаприо своеобразной пересменкой между махиной «Титаника» и полноправным воцарением в роли ведущего актера авторского кино, он принимает участие в проходных для своей карьеры картинах. Самой заметной, наверное, выступает историческая вампука «Человек в железной маске» режиссера Рэндалла Уоллеса, объединившая в кадре мастодонтов профессии с европейского континента: Жерара Депардье, Джереми Айронса, Джона Малковича и Габриэля Бирна. У Леонардо здесь две ипостаси, ибо он играет близнецов – тирана и деспота Людовика XIV и вынужденного, во избежание дворцового переворота, с детства носить железную маску его брата Филиппа де Бурбона. «Человек в железной маске» основан на мушкетерской трилогии Александра Дюма и романе «Виконт Де Бражелон», хотя совершенно очевидно, что главное влияние на картину Уоллеса оказали прежние экранизации – версия 1929 года с Дугласом Фербенксом и 1939-го авторства Джеймса Уэйла. Впоследствии ДиКаприо говорил, что согласился сниматься в ходульном и начисто лишенном художественной ценности произведении от растерянности, вызванной Леоманией, ну и просто потому, что хотел сбежать в Европу от тяжелого бремени славы.

В «Знаменитости» Вуди Аллена Леонардо играет себя самого, капризную звезду, кочующую из одного президентского сьюта в другой в компании фотомоделей. Брэндон Дэрроу никогда не снимает темные очки и никогда не трезвеет. Реальность от него заслоняют объективы бесчисленных папарацци. Воплотив Брэндона, актер словно произвел над собой ритуал экзорцизма – худшие привычки типичной знаменитости он изжил в кино благодаря фирменной иронии Вуди Аллена, застраховав себя от повторения этих ошибок в жизни.

«Кафе "Донс Плам"» и вовсе результат недопонимания между ДиКаприо и Тоби Магуайром, согласившимися по дружбе сняться в короткометражке у Р. Д. Робба, коллеги актера, вздумавшего попробовать свои силы в режиссуре. Их эпизодические появления в кадре в роли опять же самих себя – молодых бездельников, болтающихся по дайнерам и обсуждающих секс и видеоигры, – датированы 1995 годом, когда слава еще не настигла ни того, ни другого. Робб через несколько лет решил сделать из материала полнометражный фильм, попавший в итоге на Берлинале, но ДиКаприо с Магуайром, уже ревностно оберегавшие свою репутацию больших звезд, воспротивились этой инициативе и по суду добились запрета картины. Наступало время настоящих кинематографических свершений, ставки были слишком высоки. Ожидания, что Леонардо прежде всего возложил на свой талант и потенциальную стойкость духа, вскоре оправдались с лихвой. Уже со следующими картинами Спилберга и Скорсезе он навсегда перешел из категории кумира тинейджеров и подающего надежды в высшую лигу, зарезервировав себе место в вечности.

Ирландец

«Банды Нью-Йорка»

«Отступники»

Мартин Скорсезе задумал снимать масштабную картину о становлении американской демократии, чьи корни прямиком уходят в американскую преступность, еще в 1977-м. Сразу после того, как закончил работу над «Таксистом», он дал двухстраничный анонс в Variety, объявив, что начинает подготовку к новому фильму, сценарий которого должен был написать его старый приятель Джей Кокс, кинокритик Time. Эта идея посетила Скорсезе неслучайно. Ровно в это время ему попалась на глаза книга специализировавшегося на криминалитете журналиста Херберта Эшбери – «Банды Нью-Йорка: неформальная история подземелья». Права на экранизацию Скорсезе приобрел в 1979-м, на главную роль они с Коксом планировали пригласить Малькольма МакДауэлла и превратить знаменитый район Файв Пойнтс в прерии Дикого Запада, а представителей враждующих кланов – «Нативистов» и «Мертвых кроликов» – в ковбоев с большой дороги. Как и Тарантино много позже, Скорсезе считал вестерн основополагающим жанром для американского кинематографа, лучше прочих подходящим для описания жестоких перипетий родной истории. Впрочем, несмотря на оригинальную концепцию, Скорсезе хотел соблюдать точность деталей, единственная допустимая шалость, по его мнению, заключалась в возможности интегрировать в нарратив картины цитаты из песен Брюса Спрингстина, напоминавшие бы зрителю, что данный сюжет не остался в прошлом, а вполне сопоставим и с реалиями XX века. Увы, в конце семидесятых Скорсезе еще не обладал достаточным авторитетом в индустрии, чтобы сподвигнуть кого-то из голливудских мэйджеров на колоссальные финансовые влияния – разумеется, воссоздание Нью-Йорка столетней давности требовало гигантского бюджета. В итоге проект пришлось отложить, и Скорсезе занялся «Бешеным быком», а потом «Королем комедии», а потом «Последним искушением Христа», как он шутливо объяснял Роджеру Эберту в интервью 2002 года. Лишь в 1991-м продюсеру Альберто Гримальди удалось уговорить Universal выделить 30 миллионов на развитие «Банд Нью-Йорка», компания согласилась участвовать в картине лишь при условии, что главную роль исполнит Роберт Де Ниро. Однако дело опять застопорилось, и в 1997-м Universal передал права Disney, возглавлявший тогда студию Джо Рот счел «Банды Нью-Йорка» слишком жестокими и не соответствующими имиджу бренда. В итоге Скорсезе пришлось обратиться к Харви Вайнштейну, хотя уже в то время босс Miramax обладал репутацией деспота и «мясника» авторского кино. Немедленным результатом этого сотрудничества стало увольнение Джея Кокса, занимавшегося девятой версией сценария. Его место занял Хоссейн Амини, прославившийся после «Крыльев голубки». Впоследствии Скорсезе страшно жалел, что связался с Вайнштейном, на протяжении двух лет вмешивавшимся в творческий процесс, а на этапе монтажа принуждавшим режиссера к значительным сокращениям.

Леонардо ДиКаприо в это самое время был занят в Таиланде на съемках «Пляжа» Дэнни Бойла, в редкие часы отдыха развлекаясь со своей новой девушкой, бразильской топ-моделью Жизель Бундхен. По воспоминаниям актера, он получил звонок от Скорсезе, когда в компании возлюбленной без всякого аппетита поглощал уже надоевший за недели работы над фильмом пад-тай. И это известие якобы стало для Лео невероятным сюрпризом. Конечно же, он лукавил, ибо знал о планах Скорсезе наконец-то приступить к реализации «Банд Нью-Йорка» уже довольно давно, более того, читал сценарий, мечтал заполучить партию молодого бунтаря Амстердама Валлона, одержимого желанием мести, и беспрестанно твердил о проекте своему агенту Рику Йорну.

Книга Херберта Эшбери, впервые опубликованная в 1928 году, повествовала о периоде между 1830 годом и началом Гражданской войны, в который на улицах Нью-Йорка боролись за власть бандитские группировки протестантов и католиков, а их кровавые стычки ловко использовала в своих целях абсолютно коррумпированная администрация, методом подкупа и шантажа привлекая на свою сторону то одних, то других главарей. Скорсезе дорожил этой историей прежде всего потому, что вырос в районе Маленькая Италия, где как раз