Главный герой. Биография Леонардо ДиКаприо - Зинаида Сергеевна Пронченко

юных лет мятущегося между двумя мирами, приведут его прямиком в объятья смерти. Если ты не определился, с кем ты, значит, ты против всех. Классический изгой, одиночка, вступивший на путь самурая. Безусловно, именно Костиган – главный герой «Отступников», хоть последнее слово и окажется за второстепенным, казалось бы, персонажем Марка Уолберга, с которым ДиКаприо встретился в кадре через одиннадцать лет после «Дневника баскетболиста».

Скорсезе в «Отступниках» откровенно прибегает к автоцитатам. Так, знакомство Фрэнка с Салливаном, мальчишкой-сиротой, со страхом наблюдающим за большим боссом из-за стойки дайнера, решено ровно в той же манере, что и завязка «Славных парней», кстати, Рэй Лиотта пробовался на роль Костелло, но в последний момент уступил Николсону. Безусловно доминирующий мотив, определяющий поведение Костигана, – чувство вины. Причем именно религиозный ее аспект. Ирландцев с итальянцами объединяет католическое вероисповедание – все герои предыдущих фильмов Скорсезе страдали от ложно понятой ответственности перед Богом, в первую очередь являющейся честностью с самим собой, а не перед лицом Всевышнего. Однажды в интервью Скорсезе заявил, что точно попадет в ад за нарушение заповедей о неразрывности брака. Костиган и Салливан связаны узами «брака» и с мафией, и с полицией, сколько заповедей нарушают они и в какой круг ада они попадут? Недаром Костиган вступает в агрессивную дискуссию с Мадолин о разнице между честностью и искренностью, правдой и истиной. Но самое интересное, что до последнего вздоха оба даже не догадываются, насколько тщетны их моральные терзания, ибо крысу, ползущую в финальном плане по балкону, они так и не вычислили, даже не заметили. Немаловажно, что с балкона открывается вид именно на Капитолий штата Массачусетс, где проводит свои заседания генеральный совет и находится офис губернатора.

Уильям Монахан при написании сценария отталкивался не только от сюжета «Двойной рокировки», но и от реально случившихся в Бостоне событий. И у Костелло, и у Салливана существовали прототипы – глава банды «Зимний холм» Уайти Болгер, на момент съемок находившийся в бегах, арестованный и осужденный в 2011-м за девятнадцать убийств на пожизненное, и агент ФБР Джон Конноли, информировавший Болгера о готовящихся против него полицейских операциях, арестованный в 1999-м по обвинению в убийстве второй степени.

Как и в «Бандах Нью-Йорка», своеобразным постскриптумом к вроде бы истории частной коррупции и индивидуального предательства становится неутешительное предположение более широкого порядка: что власть, данная якобы от Бога, что власть народных избранников всегда пагубно влияет на ее субъекта, превращая в бандита или отступника, или попросту крысу, самое отвратительное животное, по мнению человека. Или самое отвратительное после человека – сказал бы Билл-Мясник Фрэнку Костелло.

Беглец

«Поймай меня, если сможешь»

В конце 1990-х годов Джеффу Натансону, сценаристу «Смерча» и «Скорости-2» и соответственно соавтору Яна де Бонта, снявшего оба фильма, попалась на глаза запись семинара, который организовал Фрэнк Эбегнейл, глава компании, специализирующейся в выявлении разного вида подлогов. Автобиографические экскурсы Эбегнейла в мир высокого мошенничества тут же напомнили Натансону классику плутовского жанра – «Аферу» (1973) и «Буч Кэссиди и Санденс Кид» (1969) Джорджа Роя Хилла. Эбегнейл прославился на всю Америку в шестидесятые, став самым юным аферистом и по совместительству самозванцем, обманувшим крупнейшие банки вроде Chase Manhattan на общую сумму в три миллиона долларов, что по тем наивным временам, конечно, было неслыханно. Эбегнейл, пользуясь прирожденной харизмой и приобретенной с детскими невзгодами наглостью, выдавал себя за пилота Pan Am – профессия, тотчас вызывавшая у клерков доверие, а затем вручал поддельные чеки на предъявителя. Впоследствии Эбегнейл расширил сферу деятельности и в разных штатах представлялся уже не только пилотом, но и врачом скорой помощи, юристом или биржевым брокером. В какой-то момент Эбегнейлом предсказуемо заинтересовалось ФБР, и жизнь Фрэнка превратилась в бесконечный побег, завершившийся в провинциальной Франции, где на него донесла жандармам особенно внимательная и злопамятная стюардесса. Все дело в том, что помимо финансовых махинаций Фрэнк увлекался женщинами, соблазняя одну за другой, благо именно в шестидесятые для тысячелетнего патриархата сложилась наивыгоднейшая конъюнктура: слабый пол был по-прежнему слаб и зависим, но вместе с тем определенная свобода нравов, пришедшая вместе с расцветом контр-культуры, позволяла укладывать девушек в постель быстро и без последствий. Отсидев несколько лет в тюрьмах Марселя и Стокгольма, Эбегнейл вернулся на родину и согласился на сделку с правительством. Внушительный срок в 76 лет аннулировали, зато Фрэнк обязался на годы вперед сотрудничать с ФБР, помогая ведомству бороться с себе подобными. В 1980 году уже освободившийся от обязательств перед государством, Эбегнейл выпустил мемуары под исчерпывающим названием «Поймай меня, если сможешь», права на которые были приобретены в 1997-м продюсером Барри Кемпом, решившим, что эта увлекательная история может стать хорошим стартом для только что основанной кинокомании Dreamworks.

Первоначально экранизацию поручили Дэвиду Финчеру, однако тот предпочел истории Эбегнейла тоже инспирированный реальными событиями триллер «Комната страха» (2002) с Джоди Фостер и совсем юной Кристен Стюарт. Финчер успел послать сценарий Натансона ДиКаприо, тогда занятому на съемках «Банд Нью-Йорка». Леонардо, следуя своей «посттитанической» стратегии, моментально заинтересовался проектом, у руля которого должен был встать большой режиссер-автор, после четырех безупречных картин («Чужой-3», «Семь», «Игра» и «Бойцовский клуб») имеющий и у критиков и у зрителей отличную репутацию. Кроме того, перспектива воплотить персонажа, обладающего триадой вожделенных качеств – талантом, сексуальностью и отвагой на грани с безумием, – представлялась Леонардо более чем заманчивой. Место Дэвида Финчера пустовало недолго, и по предложению одного из акционеров Dreamworks Стивена Спилберга было занято Гором Вербински, уже отметившимся во франшизе «Пираты Карибского моря». Правда, единственное, что успел предпринять Вербински, – это пригласить на вторую по значимости мужскую роль – агента ФБР Карла Анратти – Джеймса Гандольфини. Увы, работа над «Бандами Нью-Йорка» в очередной раз затянулась из-за раздоров Скорсезе с Вайнштейном, и кандидатура Вербински тоже отпала. Сценарий «Поймай меня, если сможешь» еще несколько месяцев переходил из рук в руки – от Лассе Хальстрема к Милошу Форману, от Формана к автору хита «Джерри Магуайр» Кэмерону Кроу – пока Стивен Спилберг, отдыхавший третий год от кинематографа по просьбе обеспокоенной его ментальным здоровьем супруги, не решил взяться за экранизацию сам. Довольно давно он искал возможность отойти от невыносимой тяжести драм и переключиться на комедии, иронизирующие над невыносимой легкостью бытия. После «Амистада», «Спасения рядового Райана» и «Особого мнения» приключения Эбегнейла показались ему глотком воздуха, причем того, которым он дышал в своем якобы буколическом детстве. Именно по этой причине Спилберг отложил работу над адаптацией романа Артура